从演员的血统上看，《奋斗》是一出不很纯正的剧。演的是一群北京年轻人的事儿，真正的北京人只有一位。掀开幕帘，《奋斗》被北京人收归了个干净，至少编剧和导演这两大要职，没有落到外地人的手里。
编剧石康生于1968年，计算机专业出身，研究生读了技术经济，之后的路子断了不少文科生的营生——他写起了书，且卖得很好。1993年，他把初中到大学的生活拾掇了一番，写成了《晃晃悠悠》，晚些时候又出版了《支离破碎》，两本书加起来挣了几十万稿费，够他不奋斗一阵子的了。这笔钱最终转化成一辆捷达和满房子的书，自驾和闭关，一个是往外延伸，一个是在屋里蹲，两件看起来性质相反的事儿，石康把它们紧挨着办完了。
写《奋斗》的初衷是为了给父母添置房子。21世纪初，80万的酬金作为购房款是绰绰有余了。
往后《奋斗》拍成电视剧，至为轻率的剧情就是买房子。无论是依靠平日里一毛不拔的亲妈，还是天生一张富人脸的亲爹，小年轻们自有不为房子发愁的资本。石康因此亲手为《奋斗》的坏评价埋下了伏笔。原著兼理编剧，骂声尤其不会在石康那儿减弱。
《奋斗》开拍前，导演之一赵宝刚向娱乐记者袒露：“这是一部充满着快乐的剧，现在电视剧太缺少快乐了，苦情戏虽然收视率高，但我不拍！”赵宝刚把这根主线牢牢攥在手里，脚底生风，走得既快又稳。石康感激赵宝刚，理所应当得如同欠债还钱。
也是从《奋斗》开始，赵宝刚萌生了退居二线的想法，老部下王迎的名字赫然和他的名字并排出现。他已经以摄影师的身份为他卖命十载，无疑是一位有心当船长的大副。漫长的职业生涯给他烙下了身体的顽疾，可几乎没有原则地追随赵宝刚，才是他无药可医的病。
《奋斗》以后，王迎又和赵宝刚合拍了《我的青春谁做主》，叫好声堪比马连良唱《借东风》。真正的独立之作是《家的N次方》，评价甚至比这两部都要高。《家的N次方》也是能数得清的赵宝刚参演的电视剧之一，他的无表情表演，可以和冯小刚在《老炮儿》里的演技媲美。大概导演总推崇宁缺毋滥，除非他们能在电影圈外有所造诣，就像北野武。
这两年的娱乐浪潮无比壮观，每每有名人家变，看客如同一夜之间掌握奇门技能，将新闻捻成兴奋剂似的白粉，也自有人把《奋斗》里的二位演员攒在一起，附上流行的说法“这个剧有毒”云云，调侃出轨陋闻。殊不知，当初把这部剧捧上天的观众，有一部分正是这一群人。
《奋斗》是第一部花硕大篇幅讨论居住问题的电视剧。那时无暇索取深层次的资讯，光是产权混乱的四合院和干干净净的商品房，就足以给观众造成强烈的刺激。名曰“心碎乌托邦”的loft，显然是乌托邦，但让人知道了loft。
《奋斗》里通篇不演奋斗的过程，只铺叙奋斗的结果，但是有一部分人应该先奋斗起来，就是《奋斗》的诉求初衷。
石康和王迎、赵宝刚都没打算给观众注射价值观药物，你是一夜之间移情别恋，你是不计前嫌大方合作，你是一边冲甲姑娘告白一边投向乙姑娘的怀，都不是问题。那些显而易见的集体性错误，通通不上升到“主义”的高度——主义们被抬高了半个世纪，现在应降半旗为它们的消亡默哀三分钟，然后继续快餐式的狂欢。
五零后、六零后、七零后共同创造了《奋斗》，八零后杀出时代乱流，破除代沟，对剧情和表演一概买账。
和始终藏在幕后的王迎相比，他妈妈徐秀林要广为人知得多。从影几十年，自幼凄苦，四岁丧父，三十岁时没了哥哥和妈妈。一次参加金鹰节，临时去买了一件70块钱的上衣，这就算盛装出席了。还有一次，她申请国家二级演员称号，评委给直接调成一级演员，她自认受之有愧。
《奋斗》里不是没有苦角色，女一号夏琳的母亲便是。真正的苦不需要对比，她在公交车上被挤昏就够人同情的了。
关于这些，石康没有下重墨，他更关注年轻人的困惑。《奋斗》很残酷，它把阶级固化用轻喜剧的形式带出，才子作了金领，小康后代磨练成一月净挣十五万的老板，肥水流不到外人田。
赵宝刚是带着《编辑部的故事》和《我爱我家》的遗风拍摄《奋斗》的，科技的进步和城市的发展，已经让他无须再在有限的场地拓展想法，演员也有自己的设计。有一场文章、佟大为和朱雨辰在东直门儿小饭馆开喝的戏，赵宝刚没就位，三人已经举杯两轮了，他觉得这也并无不妥。
有一次文章上节目聊起《奋斗》，满脸骄傲地宣称，佟大为和朱雨辰都是七零后，就他是八零后。这种属于年轻人的理直气壮，短暂又难以反驳。
《奋斗》里上演的几段戏码，都是今天的常态，比如闪婚闪离、临阵反悔、白领留学。今天再看《奋斗》，三观不正，紧扣现实。谁能判定你的三观呢？就是在自设的墙壁中来回挪动而已。
离情景喜剧甚远，又不与平庸的都市剧同流，《奋斗》的轨迹单薄耀眼。在它之后，青春主题的电视剧多如牛毛，如它一般有底气搞演员十年聚会的寥寥。无人能准确定义奋斗，不妨接受这一套用心编织的体系，哪怕最终只残存记忆，也是影史上的印记。
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