6月已过一大半，而5月观影笔记还未做完，拖延的甚是厉害啊，开始正文
《无问西东》
刚出来的时候还是引起了很大的反应，一直没看，补完以后发现是个情怀片，内容不表先那最后关于西南联大的彩蛋才是泪点。上小学的时候看过一出电视剧是关于西南联大的，片尾曲非常好听，屁大点不懂的我当时看到热泪盈眶，如果有人知道这部老电视剧请告诉我名字，非常感谢。
回到正文，片子还行，很喜欢叙事的方法，犹如一卷画卷从中间向两边延展，最终呈现出这一百年几代人的微妙的联系与传承。在每一个平凡又伟大的年代里，那些微不足道也许只是生命中一小点被遗忘的火光，也许照亮的是另一个人的人生。过去整整一百年中国密集的遭受了太多的苦难，如中华漫长之历史，有一点火星，再怎样艰难都有重新焕然生机的时候。希望是潘多拉最终给人类的礼物。
电影对年代感把握的很好，想撑载厚重的东西太多，幽幽联系感很棒。可能个人对王力宏这种面瘫且每次都演绝对完美的人物设定，让人太脱戏，还有章子怡再怎么保养的好，年龄毕竟在那里放着，那个年代特别无知的单纯，和被信仰所背叛的疼痛，陌生的且年龄相符的新演员应该更合适。本子、画面什么都没问题，只是略惋惜，为了带动票房选取的都是有点名气的演员。而正是因为他们或多或少塑造出了一些荧幕角色，恰不适合这电影。可惜了，可惜了。
《昆虫物语》
很难说我确确看懂电影，超现实电影仁者见仁智者见智，且隐喻的高深莫测。但一切不影响我对杨·史云梅耶喜爱。一贯拼贴风格和精神分析的内容，总能协调的特别恰到好处。
这部电影算是最不杨·史云梅耶的杨·史云梅耶电影，导演从头到尾贯穿其中，造梦者摊开了造梦过程，眼皮底下完成统一风格的电影。简直是魔术，太神奇了。
两条特别清晰的线路，导演和摄制组的拍摄过程，从创作灵感到特效的完成，演员在电影与拍摄中穿梭。谈每个人的梦境不同，现实到接近到纪录片。
另一侧整个电影被完整的呈现，前期让人有点絮叨默默的就铺好了人物关系，伏笔。那些看似愚蠢无意义的台词，逐渐变成反转，一切不真实的东西被转化为现实。杀人者变为被杀者，臆想出来的孩子，被生吞的幼虫，话剧结束后，一切都变为真实只有那个未出席的流浪汉贯穿两种现实。同时还贯穿了拍摄这条实现。天呐，这到底是怎么办到的。
杨·史云梅耶从来都不是大光明的导演，不管是短篇还是电影写满了人类的贪婪，黑暗的癖好，欲望。不专业解读的关键词有“吞噬”“梦境与现实”“对立论证”吞噬总是贯穿他的电影，就好像婴儿永远无休延续的口欲期。电影里表面的显示必然是一直在进食的胖警察，话剧中他吞噬了幼虫，话剧导演也是吞噬与拓张的象征，控制。话剧里顺从的人物，或做了控制的追随者（母蟑螂），或被吞噬（幼虫）或被替代转换（杀手）负面黑暗的东西才是最有能量能吞噬其余的，恰又回到了前文所说的悲观主义。
“梦境与现实”扮演屎壳郎的最终达成了梦境与现实的统一，跳出窗户达成了梦想和真实合一，让人想到见到上帝一般被净化。一个梦被暗示一千遍就变成了现实，这算是自我催眠还是真的现实。被催眠的本体世界中又何尝不是现实。
“对立论证”导演全片在告诉你片子是被制造出来的，然而还是跳不出整个被制造的电影。这个感觉有点像《圣山》里面，镜头最后导演出来告诉你，这都是假的，是在拍电影。你永远停止把电影拓展出来，现实与电影之间的对立。颇有“真亦假时假亦真，无为有处有还无。”
这可能就是超现实电影的魅力，似有似无，描绘的是梦境，虚妄荒诞感又总能抓住真实最本质的精髓并超脱其上。
纪录片部分采访了所有演员做的梦，与片子本身毫无关系又密不可分。怎么会有人把对立的东西融合的这么好啊。杨·史云梅耶，大师！！！
PS: 特别喜欢的几个超现实导演，杨·史云梅耶、谢尔盖·帕拉杰诺夫、亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基、让-皮埃尔·热内。强烈打CALL亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基！！
杨·史云梅耶
《草迷宫》
寺山修司，寺山修司，寺山修司！！！！寺山修司！寺山修司！
到底经历了什么要连续写两部好片的感想，寺山修司，绝对是踩到我尾巴的导演，一切隐秘的G点在他的电影里都有。哪怕看完完全不懂在讲什么还是会很ENJOY整个电影。杨·史云梅耶是造了超现实的梦境，而寺山修司就是五彩斑斓且悲伤的梦境的制造者，醒来时会找不到理由的哭泣，怅然所失。
你永远不知道梦里会遇到什么，形形色色的人，经历着自己的故事。寻找和等待也是他电影永远的主线。懵懂的未发育的青春期少年，仿佛被困在未熟和成熟之间，遇见形形色色的人，成人世界和儿童世界里不停的寻找。太多青春期的困扰，抗拒，恐慌，虚无。马戏团，代表性欲的女人，殉情的男女，简直是寺山修司的TAG。
常常赞叹寺山修司镜头的绮丽绚烂中透着诡异的气质，语言描述无能，随便放几张图感受下画风。
《死者田园祭》
很多日本文学和电影总是有种颓废、病态、华丽、色情和特别深的阴暗感。我常常想到底是什么或者是什么时候造成的。我看过的解释有泡沫经济，文化的压抑等等，到底怎样的氛围太宰治才会写下“生而为人，我很抱歉”这样的语言。
扯远了，草迷宫的“故事”很简单，少年寻找记忆中听到的儿歌，最终大致是自己的心才是迷宫。对母亲的控制的厌恶，和情欲有关的东西。很多人解读出乱伦的意思，其实…额…是有点。建议自行观看。
《男人要自爱》
故事的设定很好的穿越剧情，也很讨巧。平行世界里面男女角色互换“女人因为有生育的能力，所以是上帝选出来更强壮的角色”虽然是部喜剧，然而一点也笑不起来。当社会习惯一种思维时，个体甚至意识不到自己所遭受到的不公平。想到《印度女儿》里面有一段采访，奸杀少女的犯人被逮捕并坐牢时，她的妻子充满气愤的说，“他是全家的支柱，他坐牢了这个家庭也毁了”不能说她错了，在她的教育层面上得出粗鄙简单的现实结果无可厚非。事实有时如此，口口声声喊着女权，恶意并不全来自男权社会，也有女人自己对普世规则潜移默化的认同。诚然世界无绝对的平衡与公平，然最可怕的不是不公和不反抗，而是对歧视习以为常，意识上的死亡。
万年不变的海报
《世界奇妙物语2018春季特辑》
这部长寿的日本神剧，一年两期，春季和秋季，创造了无数脑洞和细思极恐的故事。看日剧的人应当知道，各大明星几乎都没事去客串过。不过近几年的《世奇》有点江郎才尽的意味，恐怖和讽刺力度都大不如前。
这一期推荐第一个故事，关于类似朋友圈的故事。每天保持闪亮的少女走火入魔的故事，不过这个类似的主题前几期的娃娃一样的少女也有点重叠，《黑镜》里面对社交网络题材也很多。算不上太新鲜，只是其它几个故事更薄弱连贯性更差。不过整体来说《世界奇妙物语》还是值得长追的。
《使女的故事第一季》
根据小说改编的电视剧，看见有人把这个归类成科幻题材，只能说“你是不是眼瞎啊”这就是把历史抽离出部分线条，加以放大的白描，只是换了架空的背景舞台而已。很多小说《动物农场》、《1984》、《美丽新世界》一大堆都是，看起来仿佛是很远的警醒故事，细看简直就是变形了的历史。
故事的设定是未来人类的生育力下降，为了繁衍，将具有生育能力的女性们（使女）分配到权贵家庭，每月排卵期的时候和屋主人在女主人陪同下进行“仪式”高压环境下使女过着被奴役的生活，但反抗的暗流在涌动。讲述是回忆与当下同时进行，女主经历了文明到极权的过程，而外界的国家又是迥然的世界。世界上人的命运会因为坐标的位置而天差地别到无法想象。我之过去，你之未来，历史是在进步还是在轮回？
（使女的故事能铺开的点太多了，暂且先休笔待后续补充）
小结：5月共看了15部电影，5部电视剧。值得推荐的有另类点的《昆虫物语》、《草迷宫》 ；政治点的《使女的故事》、《德黑兰禁忌》，适合下饭的泡面番《无聊诗社》
以上
网友评论