文 | 蓝爵

编 | 长条

停工不停聊！穴居家中的迷影er于上周末在线畅谈第92届奥斯卡！原定90分钟的沙龙，延长至深夜，大伙依然意犹未尽，真是隔空也掩不住大家八卦电影豪门的心！

此记录全凭记忆，如有出入或遗漏，深感歉意！

正片开始

主持人@官塘名媛（展示了“小金人“道具）：迄今为止，奥斯卡奖依然是大众领域最有影响力的国际奖项，颁奖有自己的文化和惯例，每年会制造“卖点”、制造热议的话题，而今年的“卖点”是“国际化”。《寄生虫》获奖总的说来是一件好事，是可喜的变化，我们不一定非要从韩国电影、东亚文化的角度去解读，因为《寄生虫》是超越国界的，是世界各国的观众都相对容易理解的作品。

我曾当面采访奉俊昊，奉导说他拍片植根于韩国本土，只是从本身出发，拍《雪国列车》即便启用欧美演员也是剧情的需要。《寄生虫》制片人、上台发表获奖感言的李美敬是有背景的人物，一直在美国推广韩国电影，做了韩美文化的桥梁，此次同样按奥斯卡的规则做了游说和公关。以《寄生虫》工整、精细的影片质量，以韩国电影多年积累的工业化、体系化水准，在这次最佳影片脱颖而出是情理之中的事。

马丁·斯科塞斯导演在ins发图庆祝自己在奥斯卡晚会零封的成绩

网飞《爱尔兰人》未获大奖的缘由不要盯着“网络播放”这个梗，而是因为斯科塞斯整体制作的“old  school”风格与这届风向不符，但这依然是我本届最心水的作品！

赞一个名媛的主播style！美翻！！！

1.大热议题《寄生虫》

@发条橙：奥斯卡奖只是一个“秀”，既不要捧太高，也不要看太低。颁奖晚会有娱乐性，环节有设计，有看头，同时整场“秀“还需要端着点，兼顾一点“权威性”。

这届的影片看得不多，但选看的几部入围作品都很喜欢，影片质量明显高于前两届。《小丑》是漫改电影的一次里程碑突破。但我深觉最佳影片《寄生虫》的主题不是“阶级分化”，而是普遍人性。是表现人在不同环境和位置下的细微差异，但在某种程度上又有着惊人的共性。用一个社会阶级话题就概括全片，那太粗浅太简单化了。

@蓝丘 ：寄生虫里的“石头“道具有什么符号隐喻？

该问题促使@发条橙想起一张值得玩味的《寄生虫》海报——假山人物与倒映人物的对位与差异，或可解释@蓝丘的疑问，也可以佐证@发条橙的思考。

@MY日月 ：我同意《寄生虫》配得上最佳，其他影片比如《1917》视听效果的确不错，但要评为最佳影片确实不行。

@骞千寻Mandy ：我想从司法本行和逻辑角度对《寄生虫》提出疑问。比如豪宅没有监控、警犬不闻气味追踪，侦办缺失不可理解。又如韩国已废除死刑，是否会影响主角行动？再如摩斯密码闪灯发长文难操作、假山石有浮有沉，是否暗示结尾是想象、非现实？

@官塘名媛、@发条橙：从新的角度解读电影，是对电影热爱和关注的体现，电影也欢迎多元化的看待。但《寄生虫》毕竟不是现实主义作品，大的bug客观存在着，故事和设定为剧情需要服务，我们更看重它的象征意味。

@沙哈拉 ：我被《寄生虫》的细节深深触动。

2.七嘴八舌论奖项

@丝：我想聊一个稍冷门作品《婚姻故事》。每隔几年奥斯卡提名片单上都会有一两部婚姻家庭题材的佳作。比如早期的《克雷默夫妇》、《金色池塘》，以及近年来的《海边的曼彻斯特》。《婚姻故事》和1979年的《克莱默夫妇》非常非常相似，无论是女主角的觉醒、离婚，还是法庭上互撕的情节，都非常近似。但《克雷默夫妇》的镜头语言更丰富，《婚姻故事》则更侧重演员的表演和发挥，故意冲空背景，以舞台剧的形式来突出演员的演技。两部片更明显的不同在于：《婚姻故事》主要以女性视角切入，两部电影的结局差异反映了40年来社会女性意识的变迁。不过，我觉得把最佳女配颁给《婚姻故事》里的劳拉·邓恩是一个平衡各方的做法。

@飞天娜：我觉得这届奥斯卡比较平庸，没有什么特别突出的。《婚姻故事》我也看了，劳拉·邓恩并没有特别出彩的地方，虽然她说了一段《圣经》中对男女截然不同的评判标准。那段台词我印象深刻，但未免有点概念化。

@官塘名媛：每隔几年，便有极高质量的婚姻家庭影片“陪跑”奥斯卡。本次男女配角奖布拉德·皮特（《好莱坞往事》）和劳拉·邓恩（《婚姻故事》）虽然在演技上没有特别出彩，但他（她）俩都饰演了特别理想化的一个角色，恰好承载了好莱坞的某种美好的期待。

@发条橙：谈到女性话题，我想说我是没get到《小妇人》主角罗南的颜值的，可能是因为当年看《赎罪》对她的角色印象不佳。

@诗诗 ：我还挺喜欢罗南的，主要是因为《伯德小姐》。这部电影里母女吵架的细节和我家发生的太类似了，感同身受。

@官塘名媛：娜塔莉·波特曼把未提名的女导演名字绣在衣服上，有些激进。说实话，本届唯一女导演之作《小妇人》在今年提名最佳的9部里可能是最弱的，翻拍名著，当代化改编也不多。

@之地 ：我觉得《好莱坞往事》暴露了昆汀·塔伦蒂诺“中年危机”，用尽积累、难于创新。不断改革的奥斯卡同样处在“中年危机”中，现在也面临着收视下降、关注下降的难题。

@飞天娜 ：在入围最佳的影片里最喜欢《小丑》，认为杰昆·菲尼克斯获影帝实至名归。

@蓝爵（内心活动）：我看的《菊椒电影》里的漫迷影迷，却与普遍赞誉不同，认为菲尼克斯表演过于刻意，有意识地掌控精准而不自然，且不满小丑人物弧线与设定，缺乏“蜕变”，如同滥用了“超能力”。

@明秀居士 ：东亚电影都“压抑”，个人不喜欢，好奇东欧、拉美、非洲影片在奥斯卡表现如何？

@蓝爵：东欧、拉丁美洲目前没有像《寄生虫》这样的在奥斯卡最佳电影，是不是与奥斯卡偏中意工业化的类型片，不钟情纯艺术电影有关？另一个是奥斯卡近年改革，不断扩大投票范围，几千人投票评奖，是否导致获奖影片取中间值、大众化，变得平庸？

《中央车站》

@官塘名媛：实际上东欧、拉美电影实力非常强，南美洲如巴西、阿根廷，《中央车站》获过奥斯卡最佳外语片提名，而且他们与欧美文化语言是相通的、同文化圈的，反倒是东亚文化自成一格。奥斯卡或者电影节颁发奖项，确实都与评委所喜好的美学风格、艺术表达、价值观念、意识形态等相关联，奥斯卡颁奖也与影片方的游说公关宣传造势有关。她更在意的，倒是最佳外语片改为最佳国际电影，这次最佳影片和最佳国际电影重叠包揽，将来会不会改变和协调。

每年评选要看影片质量不同，分大小年，比起前两年今年可谓“大年”。相比过去“老白男”评委单一喜好，或者发给女性，发给少数族裔，发给LGBT，如今扩大了投票范围，获奖的影片逐渐多样化了，某种程度上是一种进步。

@发条橙：我自己也曾有过偏激的阶段，年少时只看好莱坞，不看华语片，其实是对电影、对文化狭隘的偏见。用开放的心态打开新世界大门后，才能欣赏到新的更多的风景。

展望未来，明年奥斯卡“卖点”是肯定不能预测的，看菜下饭，根据当年的影片再决定。一年一度的奥斯卡大戏就是这么回事，不必太高捧，不必太贬低。最后，如主持人官塘名媛所说，多看片才是正经事！

END

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