一
神说：“要有光，就有了光。” —— 创世纪1:3
摄影，是光影的艺术；光，是摄影的灵魂。没有光就没有摄影。英语“摄影” （Photography）源于古希腊文，意为 “光的” （photo）“绘画”（graphy）。
顺光，顶光，侧光 —— 在众多不同的用光手法中，我偏爱逆光。
F18 1/400s 玻利维亚 - 乌尤尼盐湖的日出
二
“日光是首屈一指的画师，在他的色彩浓艳的笔下，再丑陋的东西也会变得媚态百生。”——爱默生
太阳大概是上天对人类最好的馈赠 – 它比任何其他光都更原始，更直接，更灿烂。
对阳光的渴望早就嵌在我们最深的骨髓里，像是日出，日落，我们总是满怀殷切地等待着洒向黑暗大地的第一束光；我们总是满怀留恋地送走消失在地平线的最后一抹余光，然后心中荡起满满的温暖，在静美与斑驳中，连冬天的夜也变得温和。
F8.0 1/250s 恒河，日出
F11 1/300s 张家界，日落
拿起相机，直面阳光，按下快门，一张逆光照完成了。
逆光，顾名思义，就是‘直接’对着光源拍摄，光线来自被摄体的正后方。
没有什么是比这更直接的对光的捕捉了，无需其他物体的射映，浸在它里面的任何角色都只是它的配角，只是为了衬托它普照一切的伟大。
因为背光，被拍摄的对象前面总是会很暗，甚至很多细节都无法捕捉，可笼罩在光里，就算只剩一个轮廓，没有太多细节的骚扰，反而更能衬托出一种唯美，朦胧，梦幻的美感，就像诗那样，字里行间无需太多明明白白的解释，却总能荡起莫名的涟漪—— 这就是为什么我喜欢逆光。
F8,1/1000s 智利圣地亚哥-一个回眸，圣克里斯托瓦尔山上光影中一对牵手的情侣，柔和的夕阳，浪漫的剪影，温馨的画面无需更多的细节。
三
如何拍好一张逆光照片？
首先要有心：保持对光线的敏感，任何时候，只要你被那一束光打动，不管是壮阔的日出日落，还只是从墙角的夹缝中挤进来充盈着几朵花瓣的那一抹光 —— 能打动你的，让你心动的，都值得按下快门。
F13 1/800s，卡斯尔顿 - 悬崖后挤进来的一抹阳光点亮了阴影中随风颤动的杂草
其次才是技术问题。
逆光拍摄中最困难的部分在于曝光。
因为要对着光源拍摄，明暗比往往很大，超出了相机的动态范围，所以往往亮的地方过曝，一片白，暗的地方太暗，一片黑，和眼睛看到的完全不一样。
相机不只是客观地捕捉我们看到的画面么？
相机是客观，可我们不客观。
大家有没有开车过隧道的经历？当你从一个晴空万里烈阳高照的路上开进隧道的一刹那，隧道里只有暗黄的路灯，比外面昏暗得多，刹那间你什么也看不到，但很快就清晰了，然后当你出隧道的一瞬间又是一片白。
太黑和太亮，就是欠曝和过曝。动态范围就是相机所能捕捉到的光线明暗亮度的最大范围，超出了它，就只剩黑白，没有细节。人眼也是有动态范围的，就像进出隧道时，从黑白到清晰，其实是瞳孔在放大或缩小去，对忽然变化的明暗进行调整，即人眼的“合理曝光”。
一张照片只能进行一次曝光，可当我们进行“看”，我们却是在同一画面里不同的明暗中进行多次相应的“曝光”，然后大脑会自动将它们叠加在一起，这就是为什么肉眼的动态范围比相机大得多。
F22 1/100s，玻利维亚，乌尤尼盐湖 - 阳光太过刺眼，前景一片黑暗
四
逆光拍摄的问题基本在于解决明暗比大的问题：有三个思路：
1. 高动态范围照片（HDR）- 和人眼一样，用不同的曝光去做叠加
2. 减少明暗比，比如利用反光板或者闪光灯给拍摄的主体进行补光，或是用渐变灰滤镜降低天空的曝光度
3. 在构图上进行取舍，是要突出光本身还是要突出主题。
鉴于1，2，对设备和技术的要求 （三脚架，自动包围曝光，后期叠加，闪光灯，滤镜），本人也用得较少，在这里直接跳到3。
取舍，就是看把重点放在哪里，是光源本身还是前景主体。
想要突出光本身，对光源进行测光，让它不过度过曝从而保持光里的细节。这样，前景也许就很黑了，甚至只剩下一些线条。剪影基本就是这个思路。
想要突出前景，就对前景进行点测光，让它不要过度欠曝光而保持细节。主体最好不要是黑色，越是明亮的颜色越好，因为越亮反射的光就越多，光比就越小。
强烈推荐用点测光+曝光补偿。
强烈推荐使用RAW格式，可以在最大程度上恢复细节。
另外欠曝比过曝在后期中能恢复出更多的细节，所以宁可照“暗”一点，也不要照得太“亮”。
F18 1/800s，冰岛，雷克雅未克 - 用云层曝光，突出云层中光线的细节
F11 1/40s，诺丁汉，樱花树 - 用前面的樱花曝光，让樱花占满整个画幅，后面光源过曝处也被塞在樱花树的繁枝间而形成了一种衬托
五
最后分享一些小技巧。
尽量选择明暗比低的场景。比如角度很低的太阳。傍晚，清晨，或是高纬度地区的冬天，阳光总是很柔和，不会形成强烈的对比。
冰岛，冬天，高纬度的阳光总是非常柔和
如果要突出光本身，光源最好有丰富的细节，比如日出日落时候的云层，清晨的雾气，原本单一的光在各种反射，折射后会各种斑驳绚丽。这样，前景就无需太多，一个简单清晰的轮廓即可。
张家界 - 远山层层叠叠的轮廓都浸在柔美的霞光里
如果要突出背光的主体，可以压低镜头的角度，让前景占据大部分画面，只留一点点给光源，这样过爆的留白不会太多，前景还会有一层光芒笼罩的感觉
初春，番红花不经意地盛开于草地里，把镜头压低，逆光中是它更嫩的淡紫色。
利用倒影的反光，比如水，镜子，缩小明暗比。
晚秋，静谧的湖畔，一只鸭子正好游过夕阳划在湖面的最后一抹光
利用小光圈 （F11或更小）可以拍出星芒，特别是当光源被前景部份遮挡时，会特别明显。不同的镜头会产生不同的星芒，试试就知道了。
晨，树影间的星芒
利用大光圈可以拍出光晕，或者漏光的效果。
午后，大光圈 （F2.0) 虚化了杂乱的背影，旁边漏了一抹柔和的光
明暗比太强时，比如夏天的午后，可以利用间接的光源，如反射在墙上的光，也可以利用建筑或其他物体遮住部份光。
约克 - 正午，利用教堂和树挡住了刺眼的阳光，小光圈制造出星芒的效果，阴影中的房子和前面骑车人没有失去细节
布里斯托 - 吊桥，利用树和桥来挡住雨过天晴后过于刺眼的光线
半透明的物体，如花瓣，叶子，特别适合逆光。当它们被逆射的光芒穿透，饱和度，明亮度和细节都会凸显，而那些非透明的物体则会比较暗。一明一暗，画面会有很强的对比度，很具艺术效果。
逆射的光充盈着花瓣
逆光也要考虑构图。光本身就是构图的一部分。
光束，也是构图的一部分
最后，不要一直盯着太阳看而灼伤了眼睛，虽然我知道你们都喜欢阳光。 ：）
另外，逆光中不太容易对焦，后期也很重要，以后再写。
印度 - 恒河 - 一缕阳光，一束希望
- 照片均由本人所拍，未经允许，不得转载
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