天秉写作精品课堂（第四期）

          天秉写作精品课堂（第四期）

                                ——古风歌词写作之戏词

                        主讲人:陈沁

天秉写作精品课堂（第四期）

大家晚上好，谢谢你们前来听课！这周已是天秉写作精品课堂第四期啦，本期里我要讲的是古风歌词里的戏词写作。对于古风歌词，大家都很熟悉也很喜欢吧，它不同于诗词歌赋，没有严谨的格律要求，收放自如，但比起一般的现代歌词，审美水平相对要高，所以它是古韵沉沉、雅俗共赏的，优秀的作者也有很多，所以在这儿就不一一罗列推荐了。我把古风词分成四个领域:  戏词（戏本式语言+半戏腔）、粤曲、神话、“花间”，这一期里，我们只专注于戏词研究。

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一.戏词

（一）.戏本式语言

  作家阎纲曾在《散文是同亲人谈心》一文中提到:“戏曲的唱词就是我心目中最早的诗”，的确，我在研习有关戏曲文学的书藉时，戏曲的唱词也多次带给我蕴藉而美的印象。追溯到几千年，林黛玉手执花锄，漫步于沁芳亭左右，不也为“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付于断壁颓垣”暗自称奇，驻足聆听么？可见戏曲的唱词是精致，能悦人耳目的。我们所接触过的较为漂亮的“戏本式”有哪些呢，如《昔言》《棠梨煎雪》《琼花房》等，在此贴出个人认为最好的戏本词——

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“旧岁采得枝头细雪，今朝飘落胭脂梨叶；轻挼草色二三入卷，细呷春酒淡始觉甜”

其中一段为全词最妙之处，借用了“细雪” “胭脂梨叶” “草色” “春酒”  等意象勾勒出了旧岁时采雪、呻酒的画面，富有生活的趣味，令人不禁由生对诗意活动的向往之情。

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“依旧是，偏爱枕惊鸿二字入梦的时节，烛火惺忪却可与她漫聊彻夜。早春暮春， 酒暖花深，便好似一生心事只得一人来解”则是将全词的感情推向最高潮，姐妹之间的浓浓依恋溢满字行。

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而我自己写的“戏本式”呢，是这样的——

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“那年宫廊似火正当阳，匍匐着裙摆儿汗影长长；天已昏黄宦班研戏忙，只她等台后又清脆的敲响”

起头这一段，交代了地点、背景、服饰、人物，有点说书的味道，写的是太监李春云与他的戏迷慈禧太后的故事，“只她等台后又清脆的敲响”更是侧面体现了两人似是亲情又像爱情的朦胧互动，我们仿佛能看到慈禧斜倚榻床，托着腮，翘首等着她最喜欢的春儿出场。

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“京昆腔俊儿相，柔入骨底化利肠；一剑绣花枪，杀她个猝不防；心事乱步仓惶，手出欲擒动作慢，逐落宫廊外再将她细想。”

高潮的这一段，画面感太强烈，把春儿行刺太后的动作及心理发挥得淋漓尽致，给人一种感官上的冲击，达到目的，是一种“真正的”高潮。

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所以，根据以上分析，我们可以总结出“戏本式语言”的写作诀窍:

1.交代人物、地点、时间、背景；

2.学会观察人物穿着特征，运用借代手法暗示人物身份；

3.用讲述故事的方法，“剪辑”画面，交代人物命运。

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（二）. 半戏腔

  半戏腔是现代年轻人之中最受欢迎的歌曲之一，以一人平常的歌调叙述，另一人用戏腔抒情的形式写成，颇似戏曲表演中的引子与定场白的承接，它间接地激起了年轻一代对戏曲的兴趣，是对传统文化的一种“另类”传承，我们熟悉的《寒江雪》《牵丝戏》《戏梦人生》便是这样的体系。

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别以为市面上半戏腔歌曲遍地开花便是好，仔细数来，繁词堆砌的几乎篇篇都可能存在，而我们倡导的半戏腔歌词却是有着与戏曲唱念同样严格的文字编排，不会出现“花柳树虫”都看过，依然云里雾里的情况。在这里，就拿我个人的作品来分析吧——

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首先，安排青衣戏腔的有两个部分:

1.国仇一雪又逢春

家恨旧栽犹解赠

欲辩难掩续新本

料见重修梦无存

魂啦~魂

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2.泪汨悬停朱唇抿

清风悄叩笑不曾

非是冬皇迫走时

梨台二度少年盛

憎呵~憎

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这两段戏腔都是以客观的视角入手，写梅兰芳与孟小冬之间有缘无份的爱情，类同与戏剧中的旁边，装做事无关己的讲述，从而引起相反的效应。而用作戏腔的歌词部分也很得古韵，哀叹婉转，令人由生怜悯，且更愿意了解且懂得这个故事。

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  “红头乍掀，举案敦儒，莲步怯怯迈

    娇樱细瓣，伶牙利嘴，惊辈语脱来

    梨园知遇，茶盐平生 ，溅落涟漪开

    眉飞神略 ，似诉却含，深眷心中埋”

这一段则相当于戏曲中的定场白，讲述福芝芳的燕尔新婚，闺秀的大方气度，也说梅兰芳与孟小冬的梨园知遇，彼此倾慕。语言凝炼生动，可读性较强。可见，我们对语言方面是很考究的，既能通顺地歌唱，又能从字面上一眼便喜欢上，不可不用功！

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于是，根据上述所授，我们总结出半戏腔的写作决窍:

1.扣准引子+定场白的模式构思；

2.准确把握人物感情，控制故事节奏；

3.语言凝炼，可读性强。

好啦，同学们，本期到这里就要结束喽，对于古风歌曲写作，我们后续还会推出粤曲、神话、“花间”等专期，敬请关注哟！下期同一天，我们再见！谢谢你们的关注！