这是一个充满欺骗背叛和嘲笑的悲伤故事，一部冥想曲，一首诗。
法兰西红白蓝三色时刻出现在画面中，弄清楚斐迪南/皮埃罗和玛丽安娜到底谁爱谁或许不重要 。
《狂人皮埃罗》中有很多元素令我惊喜而着迷，走哪儿都带着书的斐迪南/皮埃罗；给玛丽安娜读书的斐迪南/皮埃罗；男女之间自说自话般的重叠着的对话；沟通无解下的冒险和演戏；沟通无解下的生活的烦闷；把钱扔进大海；对着树木思考：我们是假释的死者，树木呢？；快到结尾处那个疯疯癫癫的男人说这首曲子就是我的一生；斐迪南/皮埃罗把脸涂成象征自由的蓝色准备光荣的死去最后又后悔…
生活始终是无解的。我们觉得被困住想挣脱，挣脱后发现遇到的还是另一个圈套；我们以为我们真的相爱了，但实际上只是为身体着迷；我们以为我们不需要思想的交流，但最后终究会厌烦；我们以为知道了自己的身份和目的，选择的路就会是对的，可实际并非如此；我们以为我们能够为所有的一切付出代价，但我们并没有我们想象的那样清楚跟勇敢。
赖兹评价戈达尔的电影是"我们只能认为，象这样的电影语言乃是一种表达苦闷的方式，这种苦闷是由于想把我们的世界组成更完美的形象的愿望终归失败而产生的。"，纽约时报影评人曾评论戈达尔是在表达“幼稚的放纵欲”，像是在说一个不听话的孩子。戈达尔对商业电影的讽刺在《狂人皮埃罗》的频繁出现或许可以作为他为自己的辩护，一种接受式的抗争，潜在的急于摆脱。
昆汀的电影受到戈达尔的影响不小，尽管两人关系并不好。正如《狂人皮埃罗》开头的那场聚会，费迪南碰到了一个美国导演来到巴黎拍一部《鹰之花》的电影（同波德莱尔《恶之花》，费迪南反问他电影的本质是什么，他确信而笃定地回答电影是战场，爱情、仇恨、动作、暴力、死亡，一个字：情感。然后费迪南就走了。
同样地，皮埃罗（玛丽安娜给费迪南起名叫皮埃罗）跟玛丽安娜逃到海边，有一天皮埃罗对她说：与你交流是不可能的，你没有观点，只有感情。我们永远不能互相理解。
68年之后戈达尔的电影中鲜少再有安娜卡里娜，几乎不再拍摄商业电影。
额外的话：
我本人是喜欢费迪南/皮埃罗在剧中的很多灵感和想法的，戈达尔用论文语言来实现电影语言，不能用既有的商业套路来测定和评价他，对于影像和意义，本应存在多种声音。
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