我与写作

说起写作，这是每个上过学的人都经历过的事情。学生时期，写作是一个大头，每次语文试卷上的作文大题都要绞尽脑汁，努力回忆生命中的每一件有意义的事，每一个感动的瞬间，以及看到过的名言警句，然后尽可能地写一些贴合作文题目的内容，从而应付这场考试。还有周记、随笔的作业，现在想来，我离写作真的很近，那时候最少一周就要写一篇文章。

在我初中时期，渐渐接触到了比较完整的作品，我想那是《佣兵天下》，这部小说对于当时的我充满了吸引力。那是一个普通的下午，阳光很暖，邻家哥哥照例找我玩，他手里拿着这本《佣兵天下》，我带着好奇的情绪，坐在我家的门槛上，翻阅起了这本厚厚的书，很快，一条恶龙吸引了我的注意力，并促使我往下读。那个下午，是我人生中第一次感觉了文学的魅力，也意识到一个好的作家是多么的了不起，他可以给读者铸造一个全新的世界，让读者沉浸其中发现其中的奥秘。在此之前我也读过四大名著，可一个刚上初中的小朋友怎么能领略到其中的精彩呢。

就这样我爱上了文学，我开始在我的语文课本寻找好的文章，像警犬一样搜集吸引我的作品。  有一天我读到了韩寒的《三重门》，发现写作原来可以无限地接近我，也似乎可以远远距离着我。我所生活的校园，原来也可以成为小说的背景，而不一定是一个庞大缤纷的世界；我认识的朋友也可以变成小说里的人物，在里面充当一个个有形的人；我喜欢的女孩也可以在我创建的文学世界里尽情地勾勒她的美好，去赞颂、去迎接、去珍爱。当时的韩寒是那么的年轻，年轻的我以为我也能成为年轻的韩寒。

同时生活是个大染缸，我身处其中，也不可能避免地将我浸染，成长带来了童年不曾有的烦恼，我对整个生活的体悟缺少一个出口，有些人也许能体谅你的处境，大致知道你的心情，可你情绪的低落与高涨的细枝末节他是全然不知的。这大概就是所谓的知己难觅，懂我者难寻，从而很多人转向写作，在这个缥缈的未知世界寻找一丝丝安慰，将自己的认知更加全面有条理地呈现给想听的人。

在我上高中以后，我开始了我的写作之旅。大概高中是一个神奇的时间节点，高中前觉得自己是个孩子，上高中以后觉得自己要成为一个大人；高中前接触到的人都是一个村、一个镇的，高中以后认识的人来自更多的地方。我试着将我十几年的认知写出来，写成一个不大不小的故事，后来的我渐渐发现，小说中的人物、环境虽然我都能提供，但我无法下笔，勉强下了笔也无法将他们串成一条线，将故事生动地写出来，也无法将他们塑造成饱满的人物将他们变得有血有肉拥有自己的灵魂。在很长的一段时间内，我都很困惑，到底要怎样才能完成一部完整的作品。‌

当我阅读了更多的作品，《白鹿原》、《家》、《平凡的世界》、《百年孤独》等，我意识到写作不光是在脑海里构建故事那么简单，一部完整的作品涉及的范围太广，无法全而整地在脑子里构绘出来。真正落笔时你会发现这个人物设计有不合理的地方，他的每一句话都会影响人物特点，现实的人可能有复杂的多面性，但小说中往往要将人物的表现趋向于一致性，不能在剧情中说一句玩笑话而破坏了一个原本严肃的人物，其实也可以这样表现，只是不能突兀地说，要按照剧情有条件地讲出这句不一样的话。

要写出一门完整的作品是多么的困难，想成为一个作家道路有多崎岖啊，‌并且巴金先生在《家》的序里告诉我，他不是要成为作家而写作，而是为了倾诉。这就让我深刻意识到想把自己包装成一个作家是可笑的，不能为了成为作家而写作，作品源于生活，是生活带领人前行。‌

而路遥先生的事情则告诉我，写作是一件很费心血的事。他创造平凡的世界时，用了整整六年时间，阅读了近百部长篇小说，前后近十年的报纸以及其他相关书籍，过着“早晨从中午开始”的生活，同时，他还奔波于社会各阶层体验生活。‌‌

很多伟大的作家都谦虚地在他们作品里告诉我，他们站在巨人的肩膀。是的，没有人能随随便便成功。没有他们优美的作品，我也不会爱上写作；没有没有他们优美的作品，我也无法判断优劣，我可以不断地学习，去努力尝试写出一些好的作品，即使创造不出，也可以在文学的海洋寄养我的灵魂。‌

尽管文学的殿堂是那么的吸引人，无数的过客都想留一个名堂。可最后流传的作品，也是那么的屈指可数。陈忠实先生就一直想写一部作品传世，后来终于有了《白鹿原》；菲茨杰拉德这个留下《了不起的盖茨比》的男人，也一度质疑自己作品认为远远不如海明威，直到多年后世界文学经典的“现代文库”将二十世纪作品重排，才有了该有的荣誉，可惜他看不到了。写作是一场孤独的放逐，写作的目的绝不是让自己进入一个崇高的地位，而是源于内心的一种希望。希望自己的文字得到共鸣，希望自己的文字能带给别人一点温暖，希望在这个孤独的世界能不再那么孤独。‌

如果你也热爱写作，那我恭喜你，欢迎你进入文学创造的海洋。

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