今日宋朝密探说一说太平宰相晏殊的《玉楼春·春恨》，这是把相思的哀怨写到极点的一首词。
绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。
无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。
一
先说背景情况。
吾朝立国之初，整整五十余年，词这种文体基本处于停滞状态。这么长的时间里，仅仅出了十个较为知名的词人，词作仅存33首，只有王禹偁、寇准、钱惟演、潘阆、林逋几位有零星词作可读，仅有潘阆十首词作（词牌都属《酒泉子》）收录《全宋词》，其余人在词作上皆无建树，也未形成任何文风流派，诸公大跌眼镜吧？
直到了真宗、仁宗两朝，有了晏殊、欧阳修、范仲淹、张先、柳永等词人出现，各自尝试，尤其柳永“奉命填词”，才开创了宋初词令的盛世。
不过，此时吾朝天下太平，无战事之忧，词体延续了晚唐五代的风格，基本以短篇的小令及柔软婉丽的词风为主，虽因词人各自经历不同，在词风上了做了改变的尝试，但成就不大。
而一生顺利的晏殊，十三岁就开始当官，少年得志，官至宰相，是所有词人中最为轻松潇洒的文人，他的词作绝大部分都在写男女之间的相思爱恋和离愁别绪。最为有名的是“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（《浣溪沙》）。
晏殊在词风上的作用，是改掉了五代时期花间词的艳丽轻佻，有了大国宰相的雍容和缓，气度非凡，用词上也变得清丽淡雅，使之从市井旁门变成了日常文人的唱和主流，促进了宋词的流行与兴盛。
晏殊毕竟官途顺畅，享尽富贵，让他忧愁悲愤或者豪迈慷慨，都是不大可能的。这样的人，只有两种不满足能使他产生哀怨。
一是人生苦短，年华流逝。晏殊活到了六十四岁，当时算长寿的了。他的很多词作都在说光阴如梭。如“可奈光阴似水声，迢迢去未停”，比如“一向年光有限身”，淡淡的忧愁中透露着自我解脱的气度。
二是情爱缺失，总有相思人不在自己怀里啊。太平年代，晏殊政绩上还是可观的，也提携了如欧阳修等很多能人，但耐不住应酬多，一生大酒宴小欢场不断，他的大部分爱情词作都作于唱和之时。著名的情书便是如此：“红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄；斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。”（《清平乐》）
而这首《玉楼春》，正是晏殊写男女情爱的代表作。
二
这首词最大的特点，是用妇人的角度写的。在那个年代，给女人代言，写深闺怨妇对爱人的刻骨相思，可见民风开放之程度。
此词看似写人生离别相思之苦，其实也寄托着晏殊对人生短促、聚散无常的落寞寂寥。且慢慢看来：
在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，那个少年郎君轻易地抛下我，潇洒远去，怎么都没依依作别呢。回到家里怎么也睡不着，还被楼头的钟声惊醒了残梦，更添心头的离愁，就像洒在花底的三月春雨。
哎，你这无情的坏人，哪里懂得多情人的苦恼，一颗相思的心竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也能走到头，只有思念的愁绪却是无限绵长、没有尽期啊。
多情自古伤离别。用无情无烦恼来反衬多情之苦，那一寸芳心，化成了千丝万缕，蕴含着千愁万恨。别离之后的相思之情，却是无穷无尽的，你这个少年郎君，虽然轻易的离我而去，可我依然毫无埋怨，就让我这样被你深深折磨着吧。
这就是情爱啊！
晏殊借相思来说自己的寂寥，和对年华流逝的失落与包容，这个诸君要读懂才好。
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