“大女主”视域下的女性崛起困境丨以热播剧《扶摇》为例

近年来，“大女主古装剧”标签已经成高收视率与高话题度的保障，甚至有网友戏言:不大女主，无收视率。这种“女强男弱、重女轻男”现象的出现，可谓“一半欢喜一半忧”一方面说明了“女性崛起思潮”已经扩散至各行各业，“女性独立”甚至“占据主导”现象已得到社会默认；另一方面却也使得电视剧行业对“大女主”这块饼趋之若鹜，从而陷进“女性崛起困境”的怪圈中。

归根结底，“大女主剧”的创作蓝本大都来源于网络小说的改编，这使得其本身不仅继承了网络小说原文本的一些思想精神，还大体上保留了其“话语权”与“阅读快感”。精细化的配置、颜值化的演员、玄幻的场景、华丽的色彩，以及历经磨难从一个下层“蝼蚁”渐渐成长为权力顶峰“杀伐者”的剧情设置，共同构成了一个满足观众心理诉求的“成人童话”。

“大女主剧”就是在这种精准的定位下，融合了历史、权谋、爱情、职场、热血、宫斗等多种元素，全方位地构建了一个本是虚妄而又看似真实的社会图景，满足了社会各类型观众的审美需求。然而随着该类型电视剧的数量增多，“大女主剧”逐渐显露出“剧情重复人物泛滥”的“女性崛起困境”问题。现以热播的《扶摇》为例，来审视“大女主剧”的得失利弊。

改编自天下归元小说《扶摇皇后》的电视剧《扶摇》，自六月十八日登陆腾讯以来，便以首播之日播放量突破三亿的可喜成绩迅速刷新近期的各种记录。然而在取得高播放量的同时，其首播的收视率以及网络话题度表现得似乎不尽人意，更严重者是其豆瓣评分已然跌破“五分大关”。收视率、话题度，以及口碑的不理想，使得我们有必要重新审视“大女主剧”的现实处境与内在局限性。

一、“女性主义”的新旧碰撞

随着近年来“女性独立思潮”的日渐完善与发展，“女权”问题更加受到社会的关注 。这种思潮渗透到影视剧方面，则表现为“大女主剧”的极度泛滥。

从《甄嬛传》到《武媚娘传奇》，从《楚乔传》到《那年花开月正圆》，越来越多的影视剧开始关注女性的生存状态，由此应运而生出“大女主”剧并随之火爆国内外电视剧行业。大量女性成长类影视剧的发展、普及和成熟，无疑为我国电视剧市场注入了一股新鲜血液，但其固有的套路、重复的人设、桎梏的台词也造成了受众审美疲劳。因此，要想维持住观众对“大女主剧”的兴趣，就必须要对其进行改革创新。

《扶摇》以剧中女主角追求“平等、敢于迎接命运的挑战”来塑造所谓的“新女性主义”，从而将大女主剧中的“女权”弱化，以图达到改革创新的目的。这无疑是一种勇气可嘉的尝试，然而，这真的是从根本上解决“大女主困境”的良方吗？答案显然是否定的。在观看电视剧之后，笔者对《扶摇》定位越发肯定，这不过就是一部披裹着“新女性主义”外衣的大女主IP剧，其中不仅没有革新的色彩，反而照比前剧也是大为不如。

以“女性革新主义”为主打的《扶摇》，在剧情中并没有展示出女主角扶摇的“革新”特质不管是前期作为派中底层人士还是修炼武功后站上打擂舞台的一代侠女，扶摇看似独立自我的意识，实则还是依靠男人。前期靠“大师兄”尽显调皮搞怪本质，后期则是通过“长孙无极”的帮助走上人生巅峰。这样的“女性革新主义”，与大女主剧《楚乔传》的楚乔成长阶段颇有些相似，并且在剧情情节展现上，编剧又深陷抄袭“泥潭”，使得《扶摇》一度沦为了“抄袭之集大成者”。综合目前的种种因素来看，《扶摇》力图有所创新的失败不仅是一部剧的失败，也是“大女主剧”在新旧两种力量的碰撞下的一次失败。

二、“流量女星”的独挑大梁

电视剧《扶摇》除了拥有超级IP小说《扶摇皇后》原著粉丝的底蕴加持外，更有当红一线流量花旦杨幂担任主角。无论是从主演的人气流量上，还是从原著的影响力上来说，《扶摇》都有成为爆款的可能。更何况该剧的制作比起前剧也有了较大提高，在道具和场景布置上，剧组显然是用心的。白兰玉奖最佳导演和制作《红高粱》、《琅琊榜》、《甄嬛传》等摄影指导、场景布置为豪华班底，在电视剧播出后，其精美的场景布置和服饰也赢得观众的认可。

而作为该剧“扛把子选手”的杨幂，演技也是大有提高的。剧中扶摇虽是平凡少女，却不甘于命运，以勇往直前的精神来面对困难险境。该如何演绎好书中的人物？之前在《三生三世十里桃花》中槽点满满的杨幂，此次在剧中表现得倒也有几分味道，情感的爆发和情绪的转换令人过目难忘。

三、“大女主剧”的任重道远

随着业内对国产剧题材地不断深耕，聚焦女性话题的“大女主”剧到现在日趋成熟，而“大女主”剧的弊端也逐渐暴露在观众日渐挑剔的审美之下，打怪升级+玛丽苏套路在疲软的审美下，经常会造成话题和口碑的扑街现象。

有着固定套路的大女主剧如何能拍好？又如何寻找到革新点？韩国开创大女主剧先河的《大长今》为我们提供了一个很好的学习方向。尽管是一部古装历史剧，但《大长今》融合了许多现代元素。如同邻家女孩一样的大长今虽然也存在女主光环加持，但她身上存在的真实缺点更加强了人物形象的实感。同样是打怪升级，大长今本身的某些特性为后续祸患埋下伏笔的设定，也更容易让观众代入真实情感。在男女主角感情线上，《大长今》的感情戏看似弱化一些，但实际上以精神支持为重要来源，侧面来帮助女主树立和坚定理想信念。

如此看来，国产大女主剧只是流于表面化的“觉醒”，实质上还是以男人为背后支撑来展现其成功人生。这种现象出现的根本问题不在于“剧”，而在于“剧本”。我国的“大女主剧”大部分改编自网文小说，而网络文学固有的“快餐性”、“套路化”、“浅俗化”，从根本上导致了这种“大女主设定”的错误。试想，作为出发点的“大女主设定”便是错误的，那这个“女性崛起困境”又来靠什么突破？这是个值得深思熟虑的本源问题，而非靠简简单单的基础革新就能解决的。国产剧倘若不能正确找准“大女主视域下”的定位，而单纯以革新皮毛的手段突破困境，那无疑是缘木求鱼之举。