九岁出书，十五岁是才女，二十五岁就是普通人了。蒋方舟看着这条评价，如释重负，对她来说，撕掉标签，成为一名普通人是一直以来的愿望。因为相信妈妈的一句谎言，“所有的小孩在小学毕业前都要写一本书，不然就会被警察抓进监狱”，她就这样稀里糊涂地踏上了写作这条路。
可能是年少成名的缘故，她很敏感地觉察出周围大人和同龄人看自己目光的不一样，于是早早地决定把自己包裹起来。“无法融入集体”，从中学到大学，老师给她的评语永远都是这句话，越是格格不入，就越要依靠些什么来逃避孤立的痛苦，只有写作，能把寂寞变成一场理直气壮。
她不知不觉已经写了二十个年头，可真正拿得出手的作品，目前暂时还没有，她也经常自嘲作品不够多，人不够红。这些年除了读书写作，她还参加很多商业和综艺活动，继续被大众熟知，或许有她自身的兴趣在里面，希望获得更多不一样的人生体验，就像她要谈很多的恋爱，相很多的亲一样，也或许她早已习惯了鲜花和掌声，不希望自己像彗星一样陨落。
同一代的某些作家拥抱读者，关注市场，江郎才尽的时候选择转型当导演，蒋方舟毕竟和他们不一样，四年的北大求学生涯，毕业就在《新周刊》做编辑的经历，决定了她后面的文学道路，会更多的关注社会大环境中的小人物，最后成为一名公共知识分子，虽然这个词现在语义不同了，这里还是取褒义。
《我承认我不曾历经沧桑》里收录了她在新周刊工作期间写的文章，她书写希望成为人大代表的热血学生，书写与中国教育制度抗争的南方科技大学，书写曾经的数理天才因周遭环境的影响而选择出家，书写东莞城市里面本地人与外乡人的冲突矛盾。她愤怒，俨然是一副批判的作者姿态，为一个群体的书写，必然会遭到另一个群体的不理解，就如南方科技大学里面一位退学的学生说道“不要总是代表别人”，东莞一些本地人攻击蒋方舟写的文章言过其实，外乡人和本地人早就融合的很好了。
蒋方舟不无感慨的写道，必须面对的是，“文章救国”的时代早就过去了，抒写社会现实，只会让人愈发无力，同时还要面对读者的挑剔：“写这些我们已知的社会阴暗面有什么用？你应该多传播一些正能量。”
她很多时候都在追问写作的意义到底是什么，除了排解孤独，还能有什么呢。
2016年她拥有了一个机会，在东京生活了一年。在这样一段真空的时间，没有目标，没有任务，每天一睁眼就是一大片需要填充的空白，或许这样的一种特殊的时空能激活她对写作的思考。
她最后把在东京生活一年的日记集结成册，出版了一本名为《东京一年》的书，很可惜的我们并没有看到她对于写作有更深入地思考，她自己在序中也说了并没有成为一个新人回来。相比较许知远的《一个游荡者的世界》，蒋方舟的这本书太让人失望，许知远在观察异国的同时还在寻找着中国，而蒋方舟书写的只是暴露自己生活的日记，除了每天去参观各种艺术展览和文化沙龙，就没有太多的社会观察和思考。
这或许不能完全怪她，正如她所说的网络的发达让“远方”的概念消失了，身在异国，却时刻关注着国内的人与事，东京的生活同样存在着无奈的人性、琐碎的沟通、窘迫的算计与虚伪的寒暄，她对这些都没有太大的兴趣，我只能感觉到很遗憾。
她正值青春年华，还有着无限的可能性，无比多的精力，未来的路还相当的长，或许对她的苛责有失厚道，但也希望她在参加各种活动的同时，不要丢弃了写作的热情，希望她不要忘记在《东京一年》里面说过，越清醒的作家，才会是越优秀。
《我承认我不曾历经沧桑》
《东京一年》
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