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在和菜头推荐了N+1次的时候,我决定好好看看这本书

在和菜头推荐了N+1次的时候,我决定好好看看这本书

作者: 握瑜 | 来源:发表于2017-04-11 06:29 被阅读2679次

    我在“得到”只订阅了和菜头的文章,还经常忘记打开,因为不知道他更新的规律。昨天偶然想起来看了一下,才发现他上周的一篇文章——第N+1次推荐《故事》。

    《故事》

    他说,许多年里,他不止在一个场合推荐过这本书,而最近在一次写作课上,邀请方要求他给学员指定一本读物,他给出的唯一答案也是《故事》。

    看了这篇文章,我顿时感觉很脸红。

    《故事》的全名叫做《故事——材质、结构、风格和银幕剧作原理》,是美国资深编剧罗伯特·麦基的一本经典著作,多年来畅销不衰,更是编剧们的圣经。

    而我当时之所以在网上买这本书更多的是为了凑单。所以,虽然已入手快一个月了,却连序言也没看完,因为这本像砖头一样厚的书摸上去就让人有畏惧感,自己也并没写剧本的打算,所以就随手扔在了一边。

    但是,和菜头说,因为不想当编剧,因为不想写作,所以不用看编剧写作的书——这里面的逻辑是不对的。这样的阅读只能说明是功利性的,而人生最重要的课程往往没有任何教科书专门教你怎么用。

    他说,这本书对普通人来说最大的功用是提升对人性的认知和理解,因为那些成功的编剧是最懂人心,最懂人性的,我们可以透过讲编剧技巧的书,看看别人是怎么理解人类,理解人性的,并训练自己站在他人的角度考虑问题。

    昨天回家后我就翻开了这本书,虽然只看完了序言和第一章,一共二十多页,就已经感觉很受启发。因为最近开始写小说,虽然已经写了九章,但总有一些问题困扰着我,而这本《故事》所讲的很多东西同样适合于小说的写作。

    例如,前几天,有一位朋友看了我前几章之后说,我的主要人物的设定貌似不成功,读者不会不关心他们的命运,没有阅读下去的兴趣。

    我虽然很感谢他的认真点评,对他的一些看法也不敢苟同,但是如果说情绪上一点没受影响也是不客观的。

    我知道自己的写法比较传统,对自己的定位也很清楚。因为是第一次写小说,所以期望并不是很高,对我来说最重要的是先写出来,能够善始善终,把它完成就已经是相当大的胜利。

    另外,我认为,我们读到的真正的好作品并没有固定的模式。

    就拿我上个月刚看完的法国畅销书《刺猬的优雅》来说,它的女主角就是一位又老又穷又丑的女门房,在一般读者头脑里,这样的人应该与优雅没有丝毫联系,但是,最后,不得不被她独特的魅力所吸引。

    所以,小说中所谓的“人设”并不一定必须是“高、富、帅”和“白、富、美”的组合,不一定是“大叔”与“萝莉”的搭配,也不一定是草根成功逆袭。而且,我感觉作者也不能低估读者的水平,谁说读者就没有能力欣赏好的作品呢?

    而在《故事》中开始部分,作者就明确地指出,这本书论述的是如何精通讲故事这门艺术,而不是如何揣摩市场行情。罗伯特说:

    没有人能够教别人什么畅销,什么不畅销,什么能打响,什么将失败,因为没有人知道。

    的确如此,如果畅销是可以教的,市面上的书就没有积压在仓库里的了,那么也就没有所谓畅销与非畅销之分了,或者至少是我们将见到被称为“畅销书作家”的人将数不胜数。

    作者也说,观众不仅聪明,而且还要比大多数电影更聪明,所以,《故事》论述的是对观众的尊重,不是对观众的鄙薄。

    我想这一点大家都深有体会。

    很多时候,我们因为导演的名气、主演的阵容、上映前无所不用的营销策略等走进电影院,但是,往往还没有看完,就已经发现上当了,甚至有遭受愚弄的感觉。

    难道这些主创人员认为自己不了解观众的喜好吗?难道他们不在意市场的口碑吗?难道他们希望评论一边倒地给予负面评价吗?

    我想都不是,说不定恰恰是因为他们太相信自己对观众喜好的揣测了,只是做了太多表面文章,用很多炫技的东西投观众所好,却惟独没有诚心去讲好一个故事。而这样做的本身正是对观众的鄙薄,而不是尊重,观众又如何买帐呢?

    电影如此,小说也是如此,甚至我们所写的每一篇文章也是如此。

    同时,我明白了为什么喜欢读小说,甚至还希望自己也能够写小说。因为,故事是人生必需的设备(评论家肯尼斯·伯克)。因为,小说赋予人生以形式(剧作家让·阿努伊)。

    但是,要想成为一个会讲故事的人,还必须掌握故事构思的相应原理。罗伯特说“这门手艺既不机械,也不花哨。”

    一个人如果想要创作一部交响乐,必须花很长的时间进行专门的学习,而写小说、创作故事并不比创作一部交响乐更容易,仅凭自己已有的经验和一时的热情是永远不够的。

    每一门艺术都是由其根本形式决定的。这种内在的形式虽变幻无穷,但始终万变不离其宗。  然而,形式并不等于“公式”。一个作家必须把握故事形式,这是谁也逃脱不了的。

    所以,罗伯特说,一个作者如果没有掌握这门手艺,他最多只能做到抓住头脑中蹦出的第一个想法,然后不知所措地面对自己的作品发呆,无从回答这些恐怖的问题:这到底好不好?难道全是垃圾?如果真是垃圾,我该怎么办?

    这可能也是我会在意朋友的评论的原因吧。当我们自己学习不够时,自然没有底气,信心不足,所以就会希望在读者和朋友的反馈中获得鼓励和认同,一旦有不尽如人意的评价,难免会感到困惑,陷入自我怀疑。

    因此,现在说我想看《故事》这本书不是没有一点功利性,还是有些实用主义的。但是,发现缺什么的时候,不正应该赶紧补什么吗?

    只能说,和菜头这篇文章对我来说是一个非常及时的提醒,不然,这本书不知道还会在书架上被冷落多久。

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