上个月《大侦探皮卡丘》上映时，加拿大的一家电影院里，小朋友们正乖乖等着看皮卡丘，结果——
放。错。了。
放成了同期另一部新片，《哭泣女人的诅咒》。
《招魂》宇宙成员之一，温子仁监制。
电影院里尖叫声、哭泣声、求救声此起彼伏。
虽说是一起不该发生的放映事故，却莫名让人期待起这部电影是怎么回事。
如今看过片后，Sir可以肯定的是。
绝对吓得不轻。
（温馨提示：前方高能，非战斗人员请撤离到被窝深处。）
《哭泣女人的诅咒》
The Curse of La Llorona
有多恐怖？
刚开始还一派祥和，一家四口沐浴在幸福的阳光下。
然而下一幕剧情陡转，母亲就把孩子淹死在了河里……
求小朋友的心理阴影面积。
一部专门吓小孩的电影。
据说这样的故事，全世界每个地方都会有一个。
每当要让小孩听话的时候，大人就会讲给他们听——
你不听话，小心××来捉你哦！
“哭泣女人”La Llorona来自墨西哥。
传说她曾经是一个漂亮的女人，嫁给了富有帅气的将军，婚后有两个可爱的孩子，一家人幸福美满，羡煞旁人。
但有一天，她发现丈夫出了轨。
为了报复丈夫，让他悔恨一生，La Llorona做了一个可怕的决定——
在一个风和日丽的下午，她穿上了白色的婚纱，打扮成蜜月时的模样。
带着两个可爱的小孩，来到了河边……
接着就发生了电影开头的一幕。
虽然醒悟归来后她懊悔万分，但大错已经铸下，无可挽回。
此后La Llorona就化作了怨灵，从别的母亲那里夺走孩子，来填补自己的痛苦。
她总是独自在暗中哭泣。
甚至能让人听到滴滴泪珠摔碎的声音，闻者动情，我见犹怜，忍不住上前询问、安慰。
等你一走到跟前——
她一把就抓住你的手！
传说是个老传说。
关键看如何讲成新编。
故事发生在《招魂》的同时代。
上世纪六七十年代的洛杉矶，一个丧偶的单身母亲，带着两个孩子生活。
在鬼入侵之前，电影先花时间交代了他们的生活琐事。
为何？
你来看——
孩子们要上学，可临走时，大儿子的鞋子，鞋底整个都烂掉。
而母亲，则二话不说，直接用胶布包上几圈，这样就能够穿出门见人。
紧赶慢赶，还是错过了校车。
而母亲到了工作的警局，却发现自己靠边站了，被时间更多、“精力更充足”的新人取而代之。
显而易见，工作和家庭两头都搞不定。
这个母亲心力交瘁。
熟悉吗？
对。
记得在《招魂》里，沃伦夫妇曾说过一个理论——
恶灵总是会找到那些虚弱的人，趁虚而入。
侵袭有三步：骚扰，胁迫，附身。
恶灵的恐惧在于。
它们会用恐惧，逐步瓦解你的意志。当你崩溃之时，就是它们得胜之日。
《哭泣女人》中已有先例。
女主调查一个虐童疑案时发现，那个家庭里气氛诡异。
昏暗的房间，一片狼藉的地面，充满宗教意味的装饰，以及疯疯癫癫情绪不稳的母亲。
孩子们被关在一间上锁的房间里，瑟瑟发抖，最关键的是，手臂上还都有伤。
而在一团疑云中，你是否发现，一个单身母亲，两个孩子……
这家庭结构，和女主一毛一样啊。
就当女主和警察一起逮捕了这位母亲，把孩子暂时送进了福利院，以为事情可以好转的时候。
一天夜里她接到意外通知——
两个孩子在河里溺死了。
母亲有不在场证明。
而对方还口口声声说，是女主害死了她的孩子。
疑惑，内疚，让女主进一步动摇。
于是恐怖也正式拉开帷幕。
好了，打住，Sir先不剧透。
《哭泣女人》的故事不算出奇。
但值得留意的是导演为这个故事设计出的恐怖效果。
好几处，Sir看到窒息，窒息完又想鼓掌。
死死扣准了一个关键元素——
水。
还记得La Llorona孩子是怎么死的吗？
被她在河里溺死的。
所以电影也以水，作为题眼。
故事发生地洛杉矶本来干旱少雨，但电影中的雨天却出奇多。
小女孩第一次见鬼。
提着一把透明的雨伞。
看似平平无奇。
但惊悚就是从平平无奇中突然现形。
从水（相关的道具）中来，也在水中消失不见。
再来看第二处。
Sir的心几乎提到嗓子眼。
还是水。
小女孩在浴缸中洗澡，泡沫迷住了眼睛。
她感觉到身后一双手，伸过来，帮她搓头发。
那感觉。
是一双熟悉的，母亲的手。
有什么比恐怖在你身边，你却享受其中更恐怖的吗？
就像那部《小丑回魂》一样，《哭泣女人》是部以孩子的视角，把童年的阴影具象化，复刻噩梦，勾起不愿提及的回忆的作品。
恐怖电影看多了，往往都能自己分类。
当大尺度血浆片成为cult影迷的心头好，当丧尸片沦为现代动作打怪兽枪战地摊货。
恐怖惊悚还剩下什么？
普通地说，可能是一惊一乍的jump sacre（突然出现吓你一跳）。
资深点说，可以是血浆和压迫，用感官的冲击力让观众如坐针毡，让你痛，让你惧，让你想逃离。
但高明的做法，是节奏，是气氛，是音效……是包含了前两种的未知，是慌乱如麻又强装镇定，是永远不知道下一秒会出现什么，想逃离又没有力气，想闭眼又忍不住好奇。
而在《哭》里，因为温子仁的加持，有着不少《招魂》的元素——
比如，温氏安娜贝尔与真实的安娜贝尔的彩蛋。
但细究温子仁的恐怖片，是克制。
看似不休不止的大奸大恶，其背后大多是有情皆孽。
就像恶灵，一步步诱人走向疯狂。
而温导，总是在掉落深渊的时候，拉你一把，保留着最后一分的善良与人情味。
《潜伏》系列里，自始至终向死而生的灵媒伊莉丝。
《招魂》系列里，奋战在驱魔第一线的沃伦夫妇。
上帝赐予了他们通灵的能力，他们没有辜负。
就像《招魂2》里的台词——
我们也回绝了不少案子，可我们从来没拒绝过那些急需帮助的家庭……勇敢点，我们从不临阵脱逃。
恶，只能用善去洗涤，是温子仁宇宙的内核。
而在《哭》里，也正是那一丝至死不渝的怨念，足够动人。
哭泣的女人有错吗？
有，她杀人无数，祸害四方。
但她的经历，很难说不值得同情。
那位经历了丧子之痛的母亲有错吗？
有，她招来恶灵，为了复仇。
但也是出于一个母亲的私心，想赎回自己的孩子。
看多了恐怖片，见过太多的怨念与不忿，用爱的名义行凶作恶。
但纠结起来，都是悔，都是愧。
毕竟，人生在世，孰能无悔。
活着的人都没想明白，何况是鬼呢？
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