双鸳池沼水溶溶，南北小桡通

我们知道，很多的宋代词人大多过得不如意，比如苏轼、欧阳修等饱受贬谪之苦，辛弃疾、陆游饱受有志难伸之痛。

但有一个人却是例外，他是一个非常幸运的词人，是北宋最长寿的词人，也是最乐观的词人。

虽然官做得不大，但自得其乐。他一生安享富贵，诗酒风流，颇多佳话。八十多的时候不仅家中养着乐工歌女而且还能纳妾。

苏轼就经常调侃他：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙”、“鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”意思就是说了都老了还那么风流浪漫，真是让人羡慕。

他和许多词人名家如晏殊、王安石、欧阳修、梅尧臣等都有来往，诗歌酬赠更是频繁。

他与苏轼亦是好友，他就是世称张三影的张先。

我们今天就聊张先（990－1078），字子野，今浙江湖州吴兴人。

北宋时期著名的词人，曾任安陆县的知县，因此人称“张安陆”。

天圣八年进士，官至尚书都官郎中。晚年退居湖杭之间。

曾与梅尧臣、欧阳修、苏轼等游。善作慢词，与柳永齐名，造语工巧。

他以一词“心中事，眼中泪，意中人”，被称为“张三中”， 后因其词中的得意之句皆用“影”字，又称为“张三影”，称呼中就突显了他的特色。

“云破月来花弄影。”“娇柔懒起，帘幕卷花影。”“柔柳摇摇，堕轻絮无影。”

因此，张先得了个“张三影”的雅号。

张先比苏轼大46岁，他与苏轼相交在熙宁五、六、七年（1072—1074）苏轼任杭州通判时，当时张先已经八十余岁。

苏轼与张先的相交故事，最广为人传的是，就是张先八十纳妾的事情了。

据说，张先八十多岁时纳了个年轻的小妾，作为朋友的苏轼，写了一首诗《张子野年八十五尚闻买妾述古令作诗》，可见确有此事。

当然了，张先能让北宋词坛“四大巨头”都对他刮目相看，并不是因为他长寿乐观，而是他词写得好。比如我们今天学习的这一首《一丛花令》就成功圈粉欧阳修。

《一丛花令·伤高怀远几时穷》
伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
——宋•张先

赏析

此词是张先的代表作之一。宋范公《过庭录》说：“子野郎中《一丛花》词云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”

一时盛传，永叔尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍者以通，永叔倒屣迎之，曰：‘此乃“桃杏嫁东风”郎中。’”永叔是文坛巨擘欧阳修的字，张先的词能让欧阳修极口称赞，足见其词在当时影响之大。

伤高怀远几时穷？无物似情浓。
离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。

词上片的意思是在高楼上眺望而伤感，苦苦地思念着远方的心上人，这样的事何时才能结束呢？看来在这世界上再没有什么东西能比爱情更为强烈的了！

离愁别恨正牵连着千丝万缕的柳条纷乱不已，更何况东陌之上，垂柳已是飞絮蒙蒙了呢。

我眼前还浮现着你的马儿嘶鸣着，越跑越远，一路不断扬起灰尘的情景，情郎啊，你叫我到哪里寻找你的踪迹呢？

伤高：登高的感概。怀远：对远方征人的思念。穷：穷尽，了结。

千丝：指杨柳的长条。

东陌：东边的道路。此指分别处。

嘶骑：嘶叫的马声。

词的起首一句，是经历了长久的离别、体验过多次伤高怀远之苦以后，盘郁萦绕胸中的感情的倾泻。

它略去了前此的许多情事，也概括了前此的许多情事。起得突兀有力，感慨深沉。

第二句是对“几时穷”的一种回答，合起来的意思是伤高怀远之情之所以无穷无尽，是因为世上没有任何事情比真挚的爱情更为浓烈的缘故。

这是对“情”的一种带哲理性的思索与概括。这是挟带着强烈深切感情的议论。以上两句，点明了词旨为伤高怀远，又显示了这种感情的深度与强度。

接下来三句，写伤离的女主人公对随风飘拂的柳丝飞絮的特殊感受。

“离愁”，承上“伤高怀远”。本来是乱拂的千万条柳丝引动了胸中的离思，使自己的心绪纷乱不宁，这里却反过来说自己的离愁引动得柳丝纷乱。

这一句貌似无理的话，却更深切地表现了愁之“浓”，浓到使外物随着它的节奏活动，成为主观感情的象征。

这里用的是移情手法。而那蒙蒙飞絮，也仿佛成了女主人公烦乱、郁闷心情的一种外化。“千丝”谐“千思”。

上片末三句写别后登高忆旧。想当时郎骑着嘶鸣着的马儿逐渐远去，消逝尘土飞扬之中，此日登高远望，茫茫天涯，又要到哪里去辩认郎的踪影呢？“何处认”与上“伤高怀远”相呼应。

双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。

过片的意思是池水溶溶，一对鸳鸯在戏水，这水南北可通，时见有小船往来。

小桡：小桨；指代小船。

过片上承伤高怀远之意，续写登楼所见。

“双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。”说不远处有座宽广的池塘，池水溶溶，鸳鸯成双成对地池中戏水，小船来往于池塘南北两岸。

这两句看似闲笔，但“双鸳”二字既点出对往昔欢聚时爱情生活的联想又见出此时触景伤怀、自怜孤寂之情。

说“南北小桡通”，则往日莲塘相约、彼此往来的情事也约略可想。

梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。
沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

下片的意思是雕梁画栋的楼阁上梯子已经撤去，黄昏以后，依然还是独个儿面对帘栊，望着斜照在它上面的冷冷清清的月亮。

怀着深深的怨恨，我反复思量，我的命运竟然不如桃花杏花，它们倒还能嫁给东风，随风而去呢。

梯横：是说可搬动的梯子已被横放起来，即撤掉了。

栊：窗。

解：知道，能。嫁东风：原意是随东风飘去，即吹落；这里用其比喻义“嫁”。李贺《南园十三首》诗之一：“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。

下片三、四、五句写时间已经逐渐推移到黄昏，女主人公的目光也由远而近，收归到自己所住的楼阁。

只见梯子横斜着，整个楼阁被黄昏的暮色所笼罩，一弯斜月低照着帘子和窗棂。

这虽是景语，却隐隐传出一种孤寂感。“又还是”三字，暗示这斜月照映画阁帘栊的景象犹是往日与情人相约黄昏后时的美好景象，此时景象依旧，而自从与对方离别后，孑然孤处，已经无数次领略过斜月空照楼阁的凄清况味了。

这三个字，有追怀，有伤感，使女主人公由伤高怀远转入对自身命运的沉思默想。

结拍三句化用李贺《南园》诗中“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”之句，说怀着深深的怨恨，细细地想想自己的身世，甚至还不如嫣香飘零的桃花杏花，她们自己青春快要凋谢的时候还懂得嫁给东风，有所归宿，自己却只能形影相吊中消尽青春。

说“桃杏犹解”，言外之意是怨嗟自己未能抓住“嫁东风”的时机，以致无所归宿。

而从深一层看，这是由于无法掌握自己命运而造成的，从中显出“沉恨细思”四个字的分量。这几句重笔收束，与一开头的重笔抒慨铢两相称。

词中“不如桃杏，犹解嫁东风”句，使作者获得了“桃杏嫁东风”的雅号。张先的许多艳词都是感情浅薄的，而此词却情真意切，无论思想方面还是艺术方面都值得永远为人称道。

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