野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝

江南水乡，白墙黑瓦，小桥流水，彩楼画船，吴侬软语，杏花春雨。娇莺鸣啭，美轮美奂，恰似人间天堂，道不尽清新淡雅。

东溪即宛溪，在诗人的家乡安徽宣城，又名澄江，宋时建有澄江亭，人们常夜饮赏月于此，“澄江夜月”为古宣城十景之一。

宛溪风景秀丽，溪发源于天目山，溪中多石，水波翻涌，奇变可玩。

南齐著名诗人谢胱有“余霞散成绮，澄江静如练”的诗句赞之，诗仙李白也曾写诗赞曰： “吾怜宛溪好，百尺照心明。”

南国水乡，一个令人魂牵梦萦的地方。那里四季常青，“小桥流水人家”、“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”，宛如一幅水墨画，淡妆浓抹总相宜。尤其是那潺潺的流水声像悦耳的琴音，让人沉醉不已，流连忘返。

“行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。”诗人来到东溪看水，面对着美好风景流连忘返，在孤屿旁边不忍离去，以至于使发船的时间都延迟了。

诗人来到东溪这里游玩，山野小径，溪水潺潺，行船靠岸赏水鸟，看老树新花，眼中尽是秀丽的风光，心中是一派闲情逸致，悠闲自在。

待到黄昏时分诗人才不舍归去，那美丽的景致使诗人忘却了舟车劳顿之苦，赏美景风光体现人生情趣，真是不虚此行。

梅尧臣是北宋著名的现实主义诗人，世称宛陵先生，欧阳修一生的知己，在北宋诗文革新运动中，与欧阳修、苏舜钦齐名。

他出身寒微，自幼聪颖，酷爱读书，但仕途极为不顺，直到五十岁后，才得以被宋仁宗赐同进士出身。

梅尧臣虽仕途坎坷，但在诗坛上却光芒万丈，有着极高的声誉，和欧阳修一样，是北宋诗歌革新运动的推动者，被称为“宋诗的开山祖师”。

欧阳修极其尊重梅尧臣，尊称其为“诗老”，赞其诗风曰：“文词愈清新，心意虽老大。譬如妖韶女，老自有余态。”，由此可见，梅饶臣作品在当时影响之大。

如果说，欧阳修是苏轼的恩师，梅尧臣则是他的伯乐，因为，在众多的考卷中，是他慧眼识珠，发现了苏轼的与众不同，从而令其脱颖而出。

作诗无古今，唯造平淡雅。梅尧臣诗风格平淡，意境含蓄，以朴素自然的语言，描绘出清丽雅致的景物形象，极具艺术感染力。

“人家在何许？云外一声鸡。”，读梅尧臣的诗，总会有令人耳目一新之感，那份清新自然扑面而来，似乎触手可及。

“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。”这是《东溪》诗中最精彩的点睛之笔，活泼灵动，恬淡悠然，令人见之忘俗。

皇祐五年（1053），梅尧臣因母亲病故回到家乡，他徜徉于家乡秀丽的景色中，创作了许多脍炙人口的佳作，寄托对山水及人生的情趣。

就如我们今天学习的这首《东溪》，冲淡平和，清新自然，极富韵味。

《东溪原文》
行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。
短短蒲耳齐似剪，平平沙石净于筛。
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
——宋•梅尧臣

赏析

这是北宋诗人梅尧臣创作的一首七言律诗。

全诗围绕看水，写出了水乡的秀丽风光与自己的闲情逸趣，造语平淡，描绘缜密。

行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。

首联的意思是，我来到东溪边观赏溪景，面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。

东溪：即宛溪，在作者家乡安徽宣城。

临：靠近，对着。  孤屿：孤立的岛屿。

首联，说诗人来到东溪看水，面对美好风景流连忘返，在孤屿旁边不忍离去，以至于使发船的时间都延迟了。

平平写来，毫不费力，而十四字中概括如许之多，确是“平淡”而有功力的。

在结构上，又学王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”那份闲适与淡然。当然，这还只是开端，精采的还在下面。

野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。

颔联的意思是，野鸭在岸边睡着，充满闲情逸趣；老树伸展着秀丽的枝干，繁花似锦，惹人喜爱。

野凫：野鸭。

颔联，写“看水”时所见岸旁之景。杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”，此句取景与杜相同。

这说明：作者写水乡春色，抓住了最有特征的东西；更重要的是由此景象中细绎出“有闲意”来。

“凫眠”是人所共见的，而“闲意”则由作者的想象与感觉来。

作者看到“野凫眠岸”，想象它的自由自在，感觉它“有闲意”，其实正是作者自己“爱闲”“羡闲”。

其次写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。

但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。

这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。

欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”。

“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。

短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。

颈联的意思是，溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪，平坦的沙岸，洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。

蒲茸：初生的菖蒲。

颈联，则写水中洲渚。梅尧臣《游隐静山》有“溅溅涧水浅，苒苒菖蒲稠。菖蒲花已晚，菖蒲茸尚柔。”

《会胜院沃州亭》中又有“前溪夹洲后溪阔”。是东溪中有洲渚（即第二句所云“孤屿”。谢灵运有《江中孤屿》诗），而蒲茸为宣城山水间常有之植物。

加上“浅浅”与“齐似剪”，形象尤为鲜明。

“山净江空水见沙”，韩愈曾经这样写过。但韩写的是江是急流；梅尧臣在句中加上“平平”和“净于筛”，则表现溪水的清澈而又平静，更具有江南特征。

这两句只写景，而春意之融和、游人之喜悦，自在言外。

情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。

尾联的意思是，我虽然迷上了这里但不得不回去，傍晚到家马儿已累得精疲力衰。

住不得：再不能停留下去了。

薄暮：黄昏。

尾联“情虽不厌”，总括了中间四句，并回应了第二句的“发船迟”。

“情虽不厌”，但事实上又不可能在这个野溪边住下；尽管如此，仍然直到“薄暮”才“归来”。

这和王安石“爱此江边好，流连至日斜”，用意相同。

至于归到城中之后，就免不了车马驰逐，没有东溪那种闲逸之趣了。

两句中有四层转折，在多狄转折中，写出最深层的含义，此是韩、柳“古文”的长技，以梅尧臣为“开山祖师”的宋诗的“以文为诗”，主要就表现在这等地方。

它的长处，在于“尽意”；但言之太尽，形象性不免有所减溺，此诗末两句即过于质木。

这首诗有新意，有名句，有“道前人所未道”之处，至于通篇结构严密，层次繁多，对诗歌语言的发展，很有作用。

尤其是二、三两联，意新语工，都是前四字写景，后三字写意，边叙边议，有浓郁的情趣。

备注：1. 图片来自网络，侵之必删。
          2. 部分诗词释义及赏析资料选自《古诗文网》。