记得《倚天屠龙记》里，周芷若曾找到张无忌。周问他：“我知道这世上有四个女子真心爱你，那你最爱的到底是哪一个？”张无忌思忖良久，直说：“芷若，我对你一向敬重，对殷家表妹心生感激，对小昭是意存怜惜，但对赵姑娘却是……却是铭心刻骨的相爱。”
确实，爱情曾被无数艺术作品所描绘，可真当你去问爱情到底是什么的时候，恐怕没有人能给出确切的答案。只能说不是这样，也不是那样。
对于侯麦而言，《夏天的故事》显然也提及到这个问题。
因为与女友蕾娜的约定，卡斯巴独自一人来到这个海边小城，也陷入了蕾娜、玛戈和苏莲三个女孩的情感纠葛当中。
初时是玛戈。这个民族学预科博士显然带着比常规女孩更深邃的思考。当她在海边餐厅见到卡斯巴的时候，对这个羞涩的男孩产生了兴趣。或许玛戈的情感，是起源于沙滩漫步时卡斯巴讲到自己情感经历时伤心情人的姿态，又或者是产生自夜总会时卡斯巴目光一直呗苏莲吸引而萌生的醋意。总之，玛戈始终带着羞涩的距离围绕在卡斯巴身边。
知识分子气质的人物总是出现在侯麦电影当中。在于玛戈相处的时候，卡斯巴也经由玛戈的分析而逐渐去挖掘自己的内心世界。这种挖掘的过程显然比结果更有魅力，以至于非得经由玛戈提醒，卡斯巴才能看清这个女孩对自己的情感心意。
在这段感情当中，玛戈永远扮演者一个引路人的角色，就是灯塔。当卡斯巴想不到该给蕾娜写什么样的歌曲时，是玛戈引荐的老水手带给了他灵感；当卡斯巴无法表达情感时，也是玛戈提出的夏日情人让他打开闸门。与引路相伴的就是依赖。后来卡斯巴在陷入情感漩涡的时候，想到的就是去找玛戈指点迷津，结尾时当几个电话冲突的时候，他也仍然选择征求这个女孩的意见。
倘若她能给你帮助，那这是爱吗？
玛戈最后能留给卡斯巴的，即是她决定和自己男朋友出游的决绝，以及在码头边目送卡斯巴离开的挥手。
与玛戈不同的则是苏莲，卡斯巴和她在夜总会跳舞时相识。与卡斯巴几次都没认出玛戈不同，他和苏莲在街上的重逢则非常自然就发生了。
这个性感、大方、懂音乐，又带着叛逆色彩的女孩迅速征服了卡斯巴的心。当两人在小木屋时，卡斯巴选择拿出自己写给蕾娜的歌。这首歌成为了两个人情感的焦点。然而这个焦点的破裂也是轻而易举。餐桌上，苏莲大方说出：这首歌是为一个女孩写的，但不是我。
倘若你能被她吸引，那这是爱吗？
如果说玛戈是带着羞涩的距离围绕在卡斯巴身边，那么直到故事结尾，卡斯巴都没能看清楚苏莲的距离到底在哪。当苏莲表明自己最恨脚踏两条船的时候，卡斯巴向她大声质问：你不是也同时和两个男友相处吗？苏莲没有任何犹豫就迎头反击：我可以甩掉两个男友，但不是相处。
这是他们情感刚刚升温时候的对话。显然在爱情的作用下，每个人都将它按照自己的心意美化了。
蕾娜虽然是最后才出现的女孩，但却是最早登场的角色。
倘若她能让你兴奋，那这是爱吗？
这个阴晴不定的女孩对于卡斯巴来说，带有某种强烈的绑架色彩。她可以因为任何随意的理由而爽约，也可以因为任何一时兴起而重新恢复约定。卡斯巴似乎像她手中的风筝，总是在一紧一松之间飞舞。我们从不对笃定的东西感兴趣，只是被那些若即若离的东西所吸引。就连卡斯巴自己也承认，蕾娜是唯一一个真正让他兴奋起来的女孩。
蕾娜是个坏女孩吗？只是我们站在什么样的视角去看待罢了。在沙滩上她气冲冲地告诉卡斯巴，自己正被家庭中成员的要求所绑架，自己不得不整天围着弟弟妹妹转，谁也别想剥夺她地自由。卡斯巴在旁边显然是无语的，从身体和心里都是这样。不过即便如此，卡斯巴还是追上去了。直到蕾娜并不承认自己是他的女友。
玛戈、苏莲和蕾娜，三个女孩从理智、感性和本能三个角度彻底解构了卡斯巴的人格。在每个层面上都似乎是爱情，在每个层面上又似乎不是。卡斯巴就像是住在张无忌身体里的周芷若一样，问着那句：你最爱的到底是哪一个？
只不过卡斯巴不是张无忌，短暂的夏日情缘中也没有周芷若这么深切的羁绊。就如同童话一样，卡斯巴在练琴时先后接到了苏莲和蕾娜的电话。两个回心转意的女孩同时约他，这个戏剧性情境将卡斯巴逼到了一个不得不回答的境地。他自然是不知道，打电话给玛戈寻求帮助却没有接通。就在这时，童话一样的，录音机商人电话打来，终于给了卡斯巴一个爽约的台阶。
电影结尾的码头上，玛戈听说了这件事后似乎狠狠报了仇：“谁叫你脚踏两条船呢？”
“不，是三条。”
玛戈笑着反问：“现在你承认有我了？”
卡斯巴上船去买录音机，他告诉玛戈当几个选择终于摆在一起的时候，他发现还是自己还是更爱音乐。伴着船离开码头，那首创作了整部电影之长的海盗之歌，变成了santiano。
卡斯巴找到的是真爱，还是另一块新的遮羞布呢？世界上的事情，总是旁观者清。
他不过是平行世界中，不曾拥有过菲丽西的夏尔罢了。
菲丽西和夏尔：侯麦电影《冬天的故事》主人公
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