有感而发才能表达真情实感，诗词歌赋无一不是肺腑之言。专业点说这应该就是灵感吧!
斗酒诗百篇的李白，豪放派诗人，他的言情诗也一样令人泪目。
“相思相见知何日？此时此夜难为情！
入我相思门，知我相思苦，
长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，
早知如此绊人心，何如当初莫相识。”多么痛的领悟!
《怨情》
美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
多么细致入微的心理洞察和满含同情的理解!诗中女子是勇敢的，纵使泪流满面地饱受相思之苦，至少敢怨敢恨，并非一味的逆来顺受!
《妾薄命》
汉帝宠阿娇，贮之黄金屋。
咳唾落九天，随风生珠玉。
宠极爱还歇，妒深情却疏。
长门一步地，不肯暂回车。
雨落不上天，水覆难再收。
君情与妾意，各自东西流。
昔日芙蓉花，今成断根草。
以色事他人，能得几时好?
多么富有哲理的伟大告诫，世间的女子啊，切记“宠极爱还歇，妒深情却疏”，爱也是有保质期的；你若“以色事他人，能有几十好”?不断提升、自强自立是你安身立命的根本，莫要寄期望于任何人，“靠山山会倒，靠人人会跑!”
李白的情诗是刚性的，也是纲领性的，远胜其他同类诗词很多。
柳永的“杨柳岸晓风残月，今宵酒醒何处，总有千种风情，更于何人说!”也只是考虑到自己的相思无处诉；才女李清照“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”以及“为伊消得人憔悴，衣带渐宽终不悔”都是痴情女子的为情所困自我折磨；晏殊的“满目青山空念远，不如惜取眼前人”也只是表达了女子要挽回丈夫的委婉乞求，充斥着女性的无奈和悲凉。
不论出发点如何，也不管从哪个角度描写，上面的每一句诗词都是前无古人后无来者的“绝句”，句句都不愧是经典。古诗词的内容含蓄且韵味无穷，格式布局工整有律，尤其是它的朗朗上口易于诵读更是令人着迷，堪称“做工精细”。对这些古代文人的才情，除了敬意还有五体投地的羡慕钦佩，高，厉害! 细看创作背景，作品背后是作者的用情至深，这才是精髓和命脉!
鲁迅以冷脸著称，他的《答客诮》
“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？
知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟。”
写尽了男子汉大丈怜子之情。“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”刻画的是鲁迅的硬气，怎能想象他用“小鬼”“小刺猬”、“亲爱的小白象”来称呼许广平?情之所至!!
时代变迁，示爱的方式不同，一起看看现代的情诗。
《穿过大半个中国去睡你》余秀华
“其实，睡你和被你睡是差不多的，无非是
两具肉体碰撞的力，无非是这力催开的花朵
无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开
大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯
一些不被关心的政治犯和流民
一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤
我是穿过枪林弹雨去睡你
我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你
我是无数个我奔跑成一个我去睡你
当然我也会被一些蝴蝶带入歧途
把一些赞美当成春天
把一个和横店类似的村庄当成故乡
而它们
都是我去睡你必不可少的理由。”
这是残疾农民女诗人余秀华写的，没有华丽的辞藻，通篇白话，赤裸裸的直抒胸臆， 表达露骨并且似乎有些粗俗作者一夜之间成为网红， 虽然评论褒贬不一， 作者也算是真情流露有感而发，任何人都没有权利阻止别人抒发自己的情感，也无权规定他人抒情的方式，只要发自肺腑，何必拘泥于形式!
纵观从古至今的作品，不必才高八斗，文学修养也不需太深，真心就好! 写不出脍炙人口的东西? 呵呵! 可能不是才华不够横溢，多是用情不深，胆量不足吧!
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