国漫作为一个相对来说……可能是比较弱势的状态，似乎一旦有个什么动作就会被冠以“崛起”这种中华民族的大称号。这首当其冲的就是前一段时间的《大圣归来》与近日的《大鱼海棠》。其实要真说起近年的国漫好作品，这两部都能够名列前茅，且都是导演多年凝聚的心血。恰巧这两部电影我都看了首映，今天想说说它们，但是不说好坏。
关于营销
无论是大鱼还是大圣，它们都来自大型ID，一个是四大名著之一，一个是主打中国风福建围楼与《逍遥游》。大鱼的预告早在2008年便登录CCTV电影频道，至此有了自己的贴吧和豆瓣条目。获得过法国一个短篇大奖。但是也拥有了漫长的跳票期。和SMG等等的合作黄掉以后，大鱼便开始了它漫长的众筹之路，不得不说众筹也是宣传手段的一种，更多的人参与到电影中来，我记得《青年文摘》有一起报道过大鱼之后甚至还有人直接往大鱼团队账户打钱。
同时也说到众筹，大圣的田导在最穷困的时候拒绝了众筹，他说:我只想做一部自己内心所想的电影，不需要它满足任何人的期望，所以我不众筹。事实证明田导是正确的，大鱼的到了更高的关注度，同时它迎来了更多跟风黑，很多铁粉与自来水们就是在这一次一次的跳票中对大鱼失望。
反观大圣，《大圣归来》的官方微博在2012年就注册了，其后3年间，只断断续续发了12条微博。今年1月12日，官微发了一条影片在柏林电影节展映的预告片，算是正式启动了宣传。
有人说，拿厨子比喻，大鱼的厨子在秀了一小手之后，开始信誓旦旦的保证要来一座满汉全席，于是众人开始饥肠辘辘的等待，在一次次盼望无果时，另一个厨子悄悄的端出一碗肉包子。
关于情怀
情怀在一部电影中，其实是个很神奇的东西，它有时候像是一场执念，一场对于母校的缅怀，并不是怀念那个小小围墙内的一方土地，而是那片土地上留下的记忆。
大鱼的铺天盖地宣传语是“赴你十二年之约”，它出现在预告片里宣传画路mv片尾里。实话说，十二年这个时间说得太虚，百度彼岸天，你会发现他们的作品有《燕尾蝶》《BoBo&TOTO》等共计超过十部的短篇动漫，从08年大鱼启动，到后来的撤资流产，彼岸天并不是一心投在大鱼上，它也曾经被搁置，所以说，十二年听得多了倒是觉得变了味，观众是有眼睛的，他们会知道一个作品背后付出的努力，顺便一提，大圣筹备四年制作四年，八年时间，也经历了漫长的等待之路。
电影本身
终于聊到电影本身，上映两天，网络对于大鱼的剧情评论几乎全部都是负面，其实个人私以为，大鱼的导演想要表达的故事其实很深，宣传那句“有些鱼是管不住的，因为它们属于天空”大致看出导演想要的表达爱 自由 以及信仰。灵婆所说的欠下就还不清了，以及祝融对椿说的“他妹妹在等他，延庭的妹妹也在等”一可以略窥见导演想要表达的并不是一个不谙世事的女主，它相反的表现出了选择与责任。可以看出导演是想说一个有很深意的故事，可是表达欠缺。在剧中，深爱的椿爷爷与奶奶，祝融与赤松子，鼠婆子，灵婆，短短的一个多小时，大鱼的每个人物都塑造的非常立体饱满，反观大圣，其实剧情也不算衔接得当，结局稍稍仓促。除了主角大圣，江流儿形象塑造比较具体以外，妖王混沌的塑造都是有些扁平的。但我们都知道大圣是因为时长后期剪辑，我们给了大圣最大的宽容，却对大鱼近乎苛刻的态度。如果非要说起原因，前文说的宣传应该占了很大一部分原因吧。
大鱼宏大的世界观，精美到随处截屏可以做墙纸的画面，吉田洁大师的音乐。私以为，抛开情怀，在国漫中，这真的是一部可以值得骄傲的电影。
无论是大鱼还是大圣，它们在告诉我们，国漫不死，它正在归来，至少让我们谈起国漫的时候，有谈资可说，有可批判的有可骄傲的。不然咱来段喜羊羊?
好了，这段话说完，我还是个大鱼情怀粉。
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