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知道《蝴蝶梦》这部作品描述的内容大概，但一直没看。这段时间把它看了个完整，30多万字，故事情节曲折，描写细腻，神秘恐怖的哥特式风格，这些元素都是我喜欢的。其实它的故事架构和《简爱》挺相似的，都是一个出身低微的年轻女性出于偶然的机会，嫁给一个失去妻子的中年贵族男子，一重一重的阴影围绕着她，直到最后谜底揭开。
这两部作品作家笔下描写的男性都是懦弱的，他们不敢面对以前那段失败的婚姻，不敢正视自己的过去，他们都是直男，无法理解女性的细微心理变化，因而造成层层误会。一定是通过男性的怯懦展现，他需要女性，女性成长，她不再是那个男人保护的女人，也不是那个他视之为宠物般的女人。当她和他平等站在一起，女性的成长才算完成。这就应了舒婷的那首诗：“我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓。”
一个女人必须成长为什么样才算成熟？是作为恋人，作为妻子，还是作为母亲。可能这些角色都要分担，她应该是相爱的恋人，又是家庭贤惠的妻子，还得是一个合格的母亲。母亲这个角色并不是说她作为孩子的母亲，而是她可以充当丈夫的妈妈这样的身份。恋人好当，只要有疼爱她的男人就行。贤妻不好做，既要掌握家庭主妇的主动权，又要应付人情世故。母亲这个角色是最难当的，当然身为孩子的母亲是天性，但是作为丈夫的母亲这个角色是大部分女性难得担当得起的。从来女性都是好依赖于人，在家从父，出嫁从夫，夫死从子，似乎女性一直都是从的角色。而现代女性的观点却恰恰是从“顺从”这个词解放出来，她不再依赖于任何人，她反而可以成为年老父母的依赖，成为年幼子女的依靠，成为外表强壮内心脆弱的丈夫的精神支柱。当然，最好的相处方式是一起成长，女性和男性共同成长为成熟的人格，这样的相处关系才最亲密和融洽。
我还蛮喜欢吕蓓卡这个形象的，她一直隐藏在曼陀丽，她的死是胜利还是失败？她性子烈，一般的男性驾驭不了，像她的丈夫迈克西姆，明明要借助她的力量来管理曼陀丽，使得曼陀丽发展壮大，声名远扬，他却忍受不了妻子道德上的背叛，他是一个懦弱虚伪的人，当他认为她的行为已经要威胁到他的名声，他别无他法一怒之下杀了她。而另一个自认为她爱他的人——她的表哥费弗尔，却是一个自以为是的浪荡子，他竟然以为吕蓓卡爱他，他不过是她的玩伴。吕蓓卡这样的女性注定是一个悲剧，她太优秀，比男人还要强，她心理上完全不需要依赖男性，她的放荡行为必然不会被世俗认可。作者给了她一个免受世俗谴责的结局，实际上是对她的肯定。
从文学作品中，以及我们所受的教育观念里，我一直以为人性是善的，是追求美的。当我经历过一些事之后，才发现人性首先是恶的，自私的，是以自我保护和享受为出发点。当我认识到这一点之后，就活得洒脱些了，与人相处也和谐多了。以前我总认为别人也是从善出发，当我发现并不是这样之后，我就会纠结，会觉得受到伤害。现在好像不会这样了，还是会看不惯许多现象，但已经能看清人物的出发点，当我站在他的角度去思考时，也就能理解别人的或许侵犯到我的地方。而当我也不再像以前那样拧巴着时，我也按照我的自私出发，我发现自己也好过了许多。这恐怕就是放过自己，也放过了别人吧。
让花成为花，让树成为树，每个人都应该按照各自的性情火热地活过此生。达夫妮笔下的“我”成长为另一个吕蓓卡，但她只要道德方面遵守，迈克西姆便可以与她情投意合。“我”和吕蓓卡不同的地方，在于“我”身上没有那么多刺，“我”的刺是收起来的。当女性成长起来，收起她身上的尖锐部分，不再畏惧任何事物时，她就成为像水一样利万物而不损的人物。
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