我一直认为，小说的最高境界应该是：假作真时真亦假。
一部好的小说，可以通过完全虚构的场景，人物和情节，透彻地讲出现实中的情况，无论是繁华，迷惘，衰败，奋起。让人们不用经历那样的日子，也可以对那样的生活感同身受。
写自己的生活，只是小说家的起步。把别人的生活写的入木三分，才是高明的小说家。
可惜的是，生活中有太多的人都认为要写出好的小说就必须经历相应的日子。他们对于“生活是创作的源泉”这话理解的太狭隘，片面了。甚至有人到了“不经历相应的生活，就读不懂小说”这个地步。照这个逻辑推下去：不抽丰塞卡雪茄、不喝劣质朗姆酒怎么读海明威？没把武士刀怎么读《源氏物语》？没出过轨怎么读懂《失乐园》？没买过一套酒鼻子怎么算得上真正读过《香水》？没杀过人怎么读懂东野圭吾？
生活是创作的源泉没错，但却不是作者非得经历过相应的日子才能写出作品来。诚然，生活经历是作者写作的最宝贵资源。没当过捕鲸手，梅尔维尔的《白鲸》不会如此细致；没当过间谍，勒卡雷的间谍小说不会如此让人信服；没当过记者，马尔克斯的小说不会对各地的风貌描写如此准确。
但这并不是说没有经历过就写不出来：艾米丽写《呼啸山庄》，一辈子没出过她们家的小山村；福楼拜的《包法利夫人》是根据他父亲诊所的一位医生的经历改编而来，纯粹的道听途说；蒲松龄写《聊斋》，难道他真的见过鬼？
争议最大的是《红楼梦》，大家总觉得曹雪芹若没有那种钟鸣鼎食的经历，不可能把红楼梦写的如此丰富。可咱们用最简单的算术就能知道：曹雪芹死于1764年春，那年他40岁，那么他应该生于1725年。而曹家抄家是1728年。非常明显，抄家那年，曹雪芹可能都不到3岁。一个3岁的孩子，你能指望他经历过什么？
那曹雪芹写红楼梦的素材从哪来呢？恐怕多半来源于他奶奶。曹雪芹自小是奶奶养大的，而奶奶是经历过曹家鼎盛时期的。所谓“闲坐说玄宗”，奶奶在平时一定给曹雪芹说了许多过往的繁华，而这些繁华，在小孩子的眼中又会放大无数倍。
那有人会问，《红楼梦》里那些对于亭台楼阁，家具陈设的精确描写，曹雪芹是哪里知道的？我猜，大概是和大人去大户人家讨饭时知道的。当时的曹家已经一贫如洗，但生计总还要维持，就像刘姥姥进荣国府一样，各处去讨要恐怕是免不了的。所以我一直认为，为什么最后板儿能娶到王熙凤的女儿，恐怕因为板儿才是曹雪芹的原型吧。
刘慈欣写《三体》就说：“他只写可能的世界”。小说，其实某种程度上就是一个又一个“思想实验”。刘慈欣说，就是在想象里设定一个极端的情况，然后沿着真实可能的逻辑推理，把可能发生的故事写出来。这就是思想实验，使用想象力去进行那些在现实中无法做到的实验。由于所有事都是在脑子里想象出来的，所以做思想实验，可以不用真的面对极端情况，能用很低成本想明白很重要的问题。
那些伟大的小说，基本都是这个逻辑：情节，故事是假的，思想，道理却都是真的。《红楼梦》用虚构的贾史王薛四大家族的兴衰，写了实实在在的人情世故，悲欢离合；《三体》用虚构的外星人入侵，写了实实在在的人类社会的深层矛盾以及出路；《聊斋》件件写鬼，其实桩桩都是写人。
纳博科夫在《文学讲稿》里说过：文学是创造，小说是虚构。指望某篇小说是真人真事，这不仅侮辱了艺术，也侮辱了真实。
小说终究是个想象力的工作，没有了想象，小说也就不存在了。伟大的小说家，会把现实揉到虚构里，让你心服口服。所谓：无为有时有还无。
所以，别再指望哪篇小说是作者自传了。与其从小说中找蛛丝马迹，还不如多去找找当时的报纸杂志，书信案卷之类的，那上面的才都是真事。
而小说，如果你看完后有任何情感的波动，感觉得到了一些你之前没有感受过的东西。那就到此为止，小说的功能与任务就达成了。
网友评论
写作的素材来源于阅历的积累，但阅历不光是自己经历的事，人的认知也是一种阅历。在信息传播发达的今天，人们可以通过网络知道很多没经历过的事，深入了解也能发掘出细节。阅历是经验，不光是自己的经验，而是全人类的经验。今天的人能写出科幻小说，是其于科技的发展，以及对宇宙的认知，一千年前的人绝对写不出《三体》。
阅读者也是一样，不是说没经历过就读不懂，而是脑海中没有这个概念肯定读不懂。而一些感受性的东西，用言语确实表达不清楚，自己去经历过就有体会了。比如人们都知道40度的气温很热，你可以描写沥青路面融化了，树叶都烤焦了。但到底有多热？自己去体会下不就知道了。
1、好的开始是成功的一半
首先是写小说, 如果你不是名家, 那么你写的小说一定要有一个好的开头。 好的开始是 成功的一半, 很多人看到前面几百字觉得不好看就不会有心情继续看下去了。 因为看小说本 来就是一个享受的过程,别人不是做研究,一个繁琐枯燥的开头是不可取的。
很多刚刚写作的人总是会想在小说的开头就交代清楚一些事情, 剧情的需要?其实这是不必 要的,一开始就要引人入胜,交代的事情可以慢慢穿插在小说正文的里面。
2、人称与性格
一半新手都喜欢写第一人称, 其实这是不对的, 第一人称的确开头很简单, 但是写到后 来就会越来越难写, 因为在一部长点的小说, 第一人称是有很多局限性的, 比如要交代文中 的我没有看到的事情, 我不知道的内幕等等, 这需要一定的技巧把握, 第一人称小说最忌讳 的是一下子我啊我啊,一下子又来一段事外人的口气介绍一些。这是不可取的。
性格方便要塑造好并没有想象中的困难, 很多人喜欢把主角当作完美的人, 这也好, 那 也不错, 这样做的特点就是主角回变得没有特点。 应该抓住主角一个特点而着重描写, 这个 道理和业精于专是一样的。想要什么都抓住反而最后什么都得不到。
3、伏笔
想要小说精彩还是要靠剧情,剧情的精彩就要靠伏笔了,但是伏笔一定要安排的巧妙, 明伏和暗伏我就不多说了。 很多人写作都是写着写着就来了一个突变, 这样是不对的, 读者 会极其反感这样的情况出现。 还有一个情况就是牵强的伏笔, 这也可以说是找伏笔, 比如你 现在写到后来觉得不怎么精彩了, 想要加料。 就看自己前面的章节, 觉得有些地方可以当作 伏笔, 然后就在后面加情节。 这样找出来的伏笔根本不能算是暗伏, 太牵强的感觉会让读者 觉得你穹庐技穷。
挖伏笔要从文章一开始就挖,如果是长篇的话解开第一个伏笔的时候就要挖好第二个, 解开第二个就要挖好第三个以此类推。这样情节才精彩,读者才会喜欢。
4、内容和大纲很重要
正式的作品一定要给自己做一个大纲出来, 根骨好了作品自然好看, 很多新手没有大纲 的习惯,都是一边写一边想,这样往往到后来都不知道该怎么发展了。 除非你是高手, 要么 要是列一个大纲吧。
觉得没有什么内容可以写的时候只能说作者没有观察生活, 其实很多有趣的事情是可以 写进小说里面的,现实加上适当的文笔润色就是绝妙的内容了。
不管有没有大纲的情况下,只要是发表了的作品千万不要弃坑,这样做是不道德的。 以上说的小说写作都是正剧的, 其他的可以借鉴亦可相通但是其他还有其他的各种特性。