【文字家园】
这两期习作分别为七律的"平起首句不入韵"和"平起首句入韵"，后面还要练习"仄起首句不入韵"和仄起首句入韵"。主题分别为"雨巷"和"诗心"。熟练以后你会发现律绝的四种格式是有规律可寻的，无须死记硬背。
由于之前填词较多突然转练律诗，部分诗友有点不适应，同时种种问题也随之而来，这当然都在意料之中。
每个人最初写律诗都难免出现这样或那样的毛病。我早就说过填词好糊弄，律诗一眼见功底。下面是部分习作，我们来品尝品尝吧:
张成昱：七律·雨巷
红袖青苔诸色匀，窄街直曲入城频。
欲沾秋雨抵春雨，不辨佳人似故人。
十里云遮蝴蝶暮，一帘梦起碧罗晨。
当前步步皆难退，留得香薰自洗尘。
（张老师在首联"红袖青苔诸色匀，窄街直曲入城频"就将我们带入场景。颔联承接自然，"欲沾秋雨抵春雨，不辨佳人似故人"。这种是老师惯用的重复某某字来突出的表现手法。颈联"十里云遮蝴蝶暮，一帘梦起碧罗晨"的工美足见老师的缱词琢句，转得气脉相承。尾联"当前步步皆难退，留得香薰自洗尘"。收得发人深省，回味无穷）
勇夫归愚：七律：雨巷悟缘
霏麻雨滴愁遮面，珑伞颜憔乱了天。
脚点巷深青石路，心痴水浅梦云烟。
曾欢海誓终归老，今恨山盟瞬落前。
红杏一枝寒数九，泪流陋地误良缘。
（先生的首联就勾勒了一幅雨巷愁容画面，颔联"脚点巷深青石路，心痴水浅梦云烟"中的后三字对仗欠工，"青石路"偏正结构；梦云烟，动宾结构。颈联"曾欢海誓终归老，今恨山盟瞬落前"前半部分合掌，可能需要斟酌一下 。尾联总结引人遐想）
黄茗：七律•文园诗心
唐音宋调费思量，傲骨柔情雒水旁。
捧出诗心迷朗目，携来古意表衷肠。
千钟曲酒文园过，一路清风蜀地扬。
昨我彷徨今我梦，潇潇入径写华章。
（首联的"雒水"查了一下:《水经注》的洛水，兼指今四川金堂以下的沱江。唐宋诸地志或作“雒”，或作“洛”，仍专指金堂以上。看样子是说作者本人，一个喜欢唐音宋调傲骨柔情的书生所在地。颔联"捧出诗心迷朗目，携来古意表衷肠"陈述自己"朗目衷肠"沐浴在唐风宋韵之中难以自拔。颈联"千钟曲酒文园过，一路清风蜀地扬"。曲酒，这里指的是用于曲水流觞的酒。在我们文字家园曲水流觞吧蜀地才子。尾联升华诗意"昨我彷徨今我梦，潇潇入径写华章"，一起加油）
雨子1983：七律·雨巷
江南小巷寻春影，点点青苔石上烟。
细雨疏桐声未断，清风卧柳韵依然。
忽闻醉里逍遥语，独尽杯中寂寞年。
借与仙翁同对饮，金龟难买艳阳天。
（我以为雨子兄是能够自由穿越于古韵和现代诗的谦谦君子。他之前是写现代诗的，刚写古韵的时候虽然有点硬伤，但毕竟是厚积薄发很快超越。首联"江南小巷寻春影，点点青苔石上烟"切入正题，很美的景象。颔联"细雨疏桐声未断，清风卧柳韵依然"承接自如，工美。"忽闻醉里逍遥语，独尽杯中寂寞年"。颈联转得很巧妙，"逍遥语、寂寞年"，使人想到恋爱中的宝贝。尾联大胆"借与仙翁同对饮，金龟难买艳阳天"。不禁想起"寸金难买寸光阴"了）
我叫兑：七律·诗心
西风频飒但凭栏，检点平生未觉寒。
只若红梅披雪傲，岂如黄耳讨人欢。
朋中虽剩兰和竹，心底无存怨与叹。
冉冉年华吾自老，诗情长愿系银盘。
（兑姐的诗心有目共睹，无需"检点"，"只若红梅披雪傲，岂如黄耳讨人欢"实乃妙对，"黄耳"应该黄耳传书的典故，百度可查。颈联"朋中虽剩兰和竹，心底无存怨与叹"同样转得不错，其中"兰和竹"当比高洁清芬之气质，"怨与叹"就随风吹散。尾联再来升华主题"冉冉年华吾自老，诗情长愿系银盘"。这里的银盘应指月亮）
潘蔚:七律·雨巷（新韵）
凄凄风幔心难静，前望茫然古巷深。
雨落伞檐湿倦客，云生罗幕现佳人。
丁香杪上三更梦，豆蔻梢头二月春。
倏尔迷失青瓦下，珠帘漫卷步香尘。
（"凄凄风幔心难静，前望茫然古巷深"首联由近及远，从实到虚。颔联"雨落伞檐湿倦客，云生罗幕现佳人"承接自如，对仗工稳，物像已现。颈联"丁香杪上三更梦，豆蔻梢头二月春"造景唯美，两联对仗，可以看出作者的文字功力。尾联收得委婉，偶尔想想，不可迷失）
垛垛：七律·诗心
临风素靥觅清幽，堪爱怀芳合月柔。
纵使流年尝五味，何妨故步醉三秋。
诗心馥郁长情系，禅理玄冥竼语悠。
一曲浮生和韵远，依窗吹梦下莲舟。
（这位似乎是一位参透红尘的作者。颔联"纵使流年尝五味，何妨故步醉三秋"这是对人生的感悟。接着颈联的"诗心馥郁长情系，禅理玄冥竼语悠"才是重点，诗心里有禅悟乃宁静致远之境，尾联"一曲浮生和韵远，依窗吹梦下莲舟"，"和韵远"，容易让人产生歧义，我以为不如"随韵远"流畅，结句诗眼出现，让人联想到那首歌，吹梦到西洲 ）
伤心小箭:七律．诗心
诗心许是意难平，一念消沉一念生。
世上风云多变幻，山间草木自枯荣。
何须把酒搔头立，或可横舟等月明。
聚散无常终未惯，亦悲亦喜总关卿。
（此篇首联就切入正题。为什么一念消沉一念生呢？颔联承接了，"世上风云多变幻，山间草木自枯荣"。颔联即转联，"何须把酒搔头立，或可横舟等月明"。转联在律诗中尤其重要，常常是体现诗的精华所在。但这个转，是需要有前提的，那就是起与承的铺垫和伏笔。所以转得成功与否，并不在句子有多么精彩，而是取决于前面的铺垫好不好。如果与前面气脉相续，则转之有力，否则容易生硬突兀。这两联对仗可见功力，尾联有升华，结句
"亦悲亦喜总关卿"点亮了诗心）
巧说诗语：七律·雨巷
江南自古多愁客，你我皆为座上宾。
听曲不闻声婉转，望乡却叹雾氲氤。
湿鞋浅入千丝雨，撑伞期逢百结身。
小巷彷徨空怨叹，何时唤醒梦中人？
（起句"江南自古多愁客" 有点片面，建议改为"留愁客"吧。颔联"听曲不闻声婉转，望乡却叹雾氲氤" ）描述了江南之"黏黏"
颈联"湿鞋浅入千丝雨，撑伞期逢百结身"对得有点意思，似乎看到了在雨巷中彷徨的结着愁怨的丁香女。结句绝对是亮点，提升了诗意）
格外芬芳 ：雨巷（新韵）
谁持一把红油伞，独踏石阶缟袂悠。
小雨淅淅深扯怨，落花曳曳暗藏愁。
轻拾两捧丁香瓣，欲撒千秋水月楼。
入耳琴声约返棹？回眸痴看燕儿啾。
（此篇也是直入主题，颔联"小雨淅淅深扯怨，落花曳曳暗藏愁"，上联的"扯"字可以再斟酌一下，还有"曳曳"一词欠妥。还不如"小雨淅淅如艾怨，落花点点似闲愁"
颈联"轻拾两捧丁香瓣，欲撒千秋水月楼"转得有情趣，尾联"入耳琴声约返棹？回眸痴看燕儿啾"似乎意犹未尽，那琴声是在招唤飘蓬呢，回眸燕儿在呢喃）
短忆蓝：【七律·诗心】（新韵）
伊人对月诉清欢，烛影摇红忘夜寒。
旧赋当歌余味绕，新词煮酒纸香燃。
七分醉意抬眉角，一片诗心落笔端。
莫问秋风裁韵事，任听书海起波澜。
（起句丁香女出场，烛影摇红意象唯美，其实这也是词牌名。颔联对句的"燃"字是建议改过的，之前是纸香残，为了这个燃字不惜将平水韵换成新韵，因为与其它不同韵部。当然也"燃"出了亮点。颈联修改后对仗更工整。对于初学者当然先要学习工对，因为工对是基础。尾联"莫问秋风裁韵事，任听书海起波澜"收得不错，灵动之笔诗心可见。作者是自告奋勇来学习的，谁能相信是初学的呢？所以我戏言捡了一个漏）
作品不少，这次就品这么多吧 ，下面总结一下这两期律诗出现的问题 :
（一）中间两联容易犯"合掌"的诗病。合掌分两种情况，一种是内容的合掌: 就是出句和对句表达的意思差不多，属于浪费笔墨；另一种是句式雷同，比如说都写成2212或者2221句式，这是七律中的两种常见句式，这样容易产生呆滞的感觉。所以中间二联要变换一下节奏。最好写的时候就要想好用什么节奏，写好以后再改就费劲了。
（二）挤韵撞韵时有发生，虽然不是致命伤但尽量避免好了。
（三）谋篇布局框架结构。如何做到一环扣一环？"起承转合"说起来容易，怎样的构架才能让诗情流动？如何"起"得吸人眼球？如何"承"得自然流畅？如何"转"得承前启后？"合"在紧扣起句的前提下往往推向高潮，既而使主题得到升华。这些都需要历练。
以上这几点不只是初学者，就算是写了多年的，包括我自己都难免顾此失彼。诗庄词媚，律正绝奇，学无止境。唯有多多练习不断打磨才会有提升，互勉吧。
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