诗心安放处,何结雨中愁

作者: 纳兰蕙若 | 来源:发表于2021-12-09 23:45 被阅读0次

    【文字家园】

    这两期习作分别为七律的"平起首句不入韵"和"平起首句入韵",后面还要练习"仄起首句不入韵"和仄起首句入韵"。主题分别为"雨巷"和"诗心"。熟练以后你会发现律绝的四种格式是有规律可寻的,无须死记硬背。

    由于之前填词较多突然转练律诗,部分诗友有点不适应,同时种种问题也随之而来,这当然都在意料之中。

    每个人最初写律诗都难免出现这样或那样的毛病。我早就说过填词好糊弄,律诗一眼见功底。下面是部分习作,我们来品尝品尝吧:

    张成昱:七律·雨巷

    红袖青苔诸色匀,窄街直曲入城频。
    欲沾秋雨抵春雨,不辨佳人似故人。
    十里云遮蝴蝶暮,一帘梦起碧罗晨。
    当前步步皆难退,留得香薰自洗尘。

    (张老师在首联"红袖青苔诸色匀,窄街直曲入城频"就将我们带入场景。颔联承接自然,"欲沾秋雨抵春雨,不辨佳人似故人"。这种是老师惯用的重复某某字来突出的表现手法。颈联"十里云遮蝴蝶暮,一帘梦起碧罗晨"的工美足见老师的缱词琢句,转得气脉相承。尾联"当前步步皆难退,留得香薰自洗尘"。收得发人深省,回味无穷)


    勇夫归愚:七律:雨巷悟缘

    霏麻雨滴愁遮面,珑伞颜憔乱了天。
    脚点巷深青石路,心痴水浅梦云烟。
    曾欢海誓终归老,今恨山盟瞬落前。
    红杏一枝寒数九,泪流陋地误良缘。

    (先生的首联就勾勒了一幅雨巷愁容画面,颔联"脚点巷深青石路,心痴水浅梦云烟"中的后三字对仗欠工,"青石路"偏正结构;梦云烟,动宾结构。颈联"曾欢海誓终归老,今恨山盟瞬落前"前半部分合掌,可能需要斟酌一下 。尾联总结引人遐想)

    黄茗:七律•文园诗心

    唐音宋调费思量,傲骨柔情雒水旁。
    捧出诗心迷朗目,携来古意表衷肠。
    千钟曲酒文园过,一路清风蜀地扬。
    昨我彷徨今我梦,潇潇入径写华章。

    (首联的"雒水"查了一下:《水经注》的洛水,兼指今四川金堂以下的沱江。唐宋诸地志或作“雒”,或作“洛”,仍专指金堂以上。看样子是说作者本人,一个喜欢唐音宋调傲骨柔情的书生所在地。颔联"捧出诗心迷朗目,携来古意表衷肠"陈述自己"朗目衷肠"沐浴在唐风宋韵之中难以自拔。颈联"千钟曲酒文园过,一路清风蜀地扬"。曲酒,这里指的是用于曲水流觞的酒。在我们文字家园曲水流觞吧蜀地才子。尾联升华诗意"昨我彷徨今我梦,潇潇入径写华章",一起加油)


    雨子1983:七律·雨巷

    江南小巷寻春影,点点青苔石上烟。
    细雨疏桐声未断,清风卧柳韵依然。
    忽闻醉里逍遥语,独尽杯中寂寞年。
    借与仙翁同对饮,金龟难买艳阳天。

    (我以为雨子兄是能够自由穿越于古韵和现代诗的谦谦君子。他之前是写现代诗的,刚写古韵的时候虽然有点硬伤,但毕竟是厚积薄发很快超越。首联"江南小巷寻春影,点点青苔石上烟"切入正题,很美的景象。颔联"细雨疏桐声未断,清风卧柳韵依然"承接自如,工美。"忽闻醉里逍遥语,独尽杯中寂寞年"。颈联转得很巧妙,"逍遥语、寂寞年",使人想到恋爱中的宝贝。尾联大胆"借与仙翁同对饮,金龟难买艳阳天"。不禁想起"寸金难买寸光阴"了)


    我叫兑:七律·诗心

    西风频飒但凭栏,检点平生未觉寒。
    只若红梅披雪傲,岂如黄耳讨人欢。
    朋中虽剩兰和竹,心底无存怨与叹。
    冉冉年华吾自老,诗情长愿系银盘。

    (兑姐的诗心有目共睹,无需"检点","只若红梅披雪傲,岂如黄耳讨人欢"实乃妙对,"黄耳"应该黄耳传书的典故,百度可查。颈联"朋中虽剩兰和竹,心底无存怨与叹"同样转得不错,其中"兰和竹"当比高洁清芬之气质,"怨与叹"就随风吹散。尾联再来升华主题"冉冉年华吾自老,诗情长愿系银盘"。这里的银盘应指月亮)


    潘蔚:七律·雨巷(新韵)

    凄凄风幔心难静,前望茫然古巷深。
    雨落伞檐湿倦客,云生罗幕现佳人。
    丁香杪上三更梦,豆蔻梢头二月春。
    倏尔迷失青瓦下,珠帘漫卷步香尘。

    ("凄凄风幔心难静,前望茫然古巷深"首联由近及远,从实到虚。颔联"雨落伞檐湿倦客,云生罗幕现佳人"承接自如,对仗工稳,物像已现。颈联"丁香杪上三更梦,豆蔻梢头二月春"造景唯美,两联对仗,可以看出作者的文字功力。尾联收得委婉,偶尔想想,不可迷失)


    垛垛:七律·诗心

    临风素靥觅清幽,堪爱怀芳合月柔。
    纵使流年尝五味,何妨故步醉三秋。
    诗心馥郁长情系,禅理玄冥竼语悠。
    一曲浮生和韵远,依窗吹梦下莲舟。

    (这位似乎是一位参透红尘的作者。颔联"纵使流年尝五味,何妨故步醉三秋"这是对人生的感悟。接着颈联的"诗心馥郁长情系,禅理玄冥竼语悠"才是重点,诗心里有禅悟乃宁静致远之境,尾联"一曲浮生和韵远,依窗吹梦下莲舟","和韵远",容易让人产生歧义,我以为不如"随韵远"流畅,结句诗眼出现,让人联想到那首歌,吹梦到西洲 )


    伤心小箭:七律.诗心

    诗心许是意难平,一念消沉一念生。
    世上风云多变幻,山间草木自枯荣。
    何须把酒搔头立,或可横舟等月明。
    聚散无常终未惯,亦悲亦喜总关卿。

    (此篇首联就切入正题。为什么一念消沉一念生呢?颔联承接了,"世上风云多变幻,山间草木自枯荣"。颔联即转联,"何须把酒搔头立,或可横舟等月明"。转联在律诗中尤其重要,常常是体现诗的精华所在。但这个转,是需要有前提的,那就是起与承的铺垫和伏笔。所以转得成功与否,并不在句子有多么精彩,而是取决于前面的铺垫好不好。如果与前面气脉相续,则转之有力,否则容易生硬突兀。这两联对仗可见功力,尾联有升华,结句
    "亦悲亦喜总关卿"点亮了诗心)


    巧说诗语:七律·雨巷

    江南自古多愁客,你我皆为座上宾。
    听曲不闻声婉转,望乡却叹雾氲氤。
    湿鞋浅入千丝雨,撑伞期逢百结身。
    小巷彷徨空怨叹,何时唤醒梦中人?

    (起句"江南自古多愁客" 有点片面,建议改为"留愁客"吧。颔联"听曲不闻声婉转,望乡却叹雾氲氤" )描述了江南之"黏黏"
    颈联"湿鞋浅入千丝雨,撑伞期逢百结身"对得有点意思,似乎看到了在雨巷中彷徨的结着愁怨的丁香女。结句绝对是亮点,提升了诗意)


    格外芬芳 :雨巷(新韵)

    谁持一把红油伞,独踏石阶缟袂悠。
    小雨淅淅深扯怨,落花曳曳暗藏愁。
    轻拾两捧丁香瓣,欲撒千秋水月楼。
    入耳琴声约返棹?回眸痴看燕儿啾。

    (此篇也是直入主题,颔联"小雨淅淅深扯怨,落花曳曳暗藏愁",上联的"扯"字可以再斟酌一下,还有"曳曳"一词欠妥。还不如"小雨淅淅如艾怨,落花点点似闲愁"
    颈联"轻拾两捧丁香瓣,欲撒千秋水月楼"转得有情趣,尾联"入耳琴声约返棹?回眸痴看燕儿啾"似乎意犹未尽,那琴声是在招唤飘蓬呢,回眸燕儿在呢喃)


    短忆蓝:【七律·诗心】(新韵)

    伊人对月诉清欢,烛影摇红忘夜寒。
    旧赋当歌余味绕,新词煮酒纸香燃。
    七分醉意抬眉角,一片诗心落笔端。
    莫问秋风裁韵事,任听书海起波澜。

    (起句丁香女出场,烛影摇红意象唯美,其实这也是词牌名。颔联对句的"燃"字是建议改过的,之前是纸香残,为了这个燃字不惜将平水韵换成新韵,因为与其它不同韵部。当然也"燃"出了亮点。颈联修改后对仗更工整。对于初学者当然先要学习工对,因为工对是基础。尾联"莫问秋风裁韵事,任听书海起波澜"收得不错,灵动之笔诗心可见。作者是自告奋勇来学习的,谁能相信是初学的呢?所以我戏言捡了一个漏)


    作品不少,这次就品这么多吧 ,下面总结一下这两期律诗出现的问题 :

    (一)中间两联容易犯"合掌"的诗病。合掌分两种情况,一种是内容的合掌: 就是出句和对句表达的意思差不多,属于浪费笔墨;另一种是句式雷同,比如说都写成2212或者2221句式,这是七律中的两种常见句式,这样容易产生呆滞的感觉。所以中间二联要变换一下节奏。最好写的时候就要想好用什么节奏,写好以后再改就费劲了。

    (二)挤韵撞韵时有发生,虽然不是致命伤但尽量避免好了。

    (三)谋篇布局框架结构。如何做到一环扣一环?"起承转合"说起来容易,怎样的构架才能让诗情流动?如何"起"得吸人眼球?如何"承"得自然流畅?如何"转"得承前启后?"合"在紧扣起句的前提下往往推向高潮,既而使主题得到升华。这些都需要历练。

    以上这几点不只是初学者,就算是写了多年的,包括我自己都难免顾此失彼。诗庄词媚,律正绝奇,学无止境。唯有多多练习不断打磨才会有提升,互勉吧。

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