文/梧桐（日本）
诗词两首
（一）浪淘沙•楼外青山
小路弯延，溪水潺潺。
落花飞舞柳如烟。
点点翠华闲不住，沉醉流年。
莫莫轻寒，淡淡春残。
日中寂静了无欢。
门外草长禽满院，楼外青山。
（二）八六子·夜阑珊
夜阑珊。
烛光摇尽，蒙蒙薄雾生烟。
别故国匆匆数载，半生羁旅凄凉，寂寥怆然。
何曾霜露流年。莫莫日中无趣，悠悠梦里寻欢。
叹人去楼空，冷窗孤枕，燕声难觅，酒醒还醉，
那堪处处春光错过，时时风雨摧残。
对苍颜，櫻花又开满园。
2019年春晚，岳云鹏和孙越在其表演的相声《妙言趣语》中，反复辅垫包袱时的一句“平仄平仄平平仄”，把格律诗词中的四大要素说了一个大概。
读诗成瘾
诗和词都是韵文。
格律诗词，故名思义，就是遵循一定格式和规则的韵文。
这些格式和规则都是通过诗词中的字、词、句表现出来的，字有音、形、义三要素。格律诗词对字的要求主要是指字音。
字音由音节和声调组成，音节构成韵，声调体现平仄。词则通过词性和构词方式表现对仗，比如名词对名词，动词对动词等。
句式表现在一个句子中的字数多少与节奏。比如：诗是整齐的句式，一首诗中或五字一句，或七字一句。
词是长短句，每句字数不一样，但哪一句长，哪一句短是有规则的，不是你想写多少字数，就能写多少字数的。
这些字、词、句的格式和规则组成格律诗词的基本要素。我们通常把押韵，四声，平仄，对仗称为诗词的四大要素。
吴桐先生的格律诗词的功夫，来自于对古诗词深度研究；来自于思考之后的继承和改良；来自于大量的探索性创作实践活动。
无论是诗或者是词，既不破坏古音古韵，又在运用诗词新韵，大胆创新上下足了力气。
对由于时代的变化，而已经发生变化了语音的字或词，大胆地进行着外科手术式的精准改造。
在改良古人所谓的“官韵”上，并非兼收并蓄，而是因韵而变，讲求取舍。
话又说回来了，今天我们如果倚声填词作诗，自然不一定要依照韵书来押韵，不过，当我们读古人的诗词时。却还是应该知道古人的诗韵的基本原则的。
毕竟，这些都是传承中必须要遵循的基本原则，更是格律诗词骨骼和血脉。
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