说实话，其实从上初/高中开始，《今古传奇武侠版》上有一个新大陆武侠、还是叫大陆新武侠派的团体崛起，那个时候真是看了不少武侠小说。
其中比较好的武侠作家的作品，还是着实看了不少。
比如说凤歌。《昆仑》《沧海》，号称山海经派的开山鼻祖。山是《昆仑》，海是《沧海》，经是传说中的最后那一部经典，可是到现在好像还没有见过。但是凤哥，个人觉得他对武侠最大的贡献就是把数学引入了武侠，简直是一大奇迹。什么周流六虚、天子望气、浩然正气、黑水滔滔、太乙分光、白发三千羽，看出他对《易经》也有研究，古文功底同样深厚。去年偶然想起这一茬，在网上一找，居然发现第三部《灵飞经》早已面世，于是连续几天连夜读完，无比满足。
还有沧月，“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”。沧月的笔调，可谓是宏观和精微兼具，尤其喜欢看他讲故事的感觉，总能于你想象不到的地方有一些很奇妙的起承转合，感觉和读者的想法很契合，同时又出乎你的意料。那时候被她的《七夜雪》《听雪楼》迷的呀！现在也还能随口就背一段《序跋》：
“跋涉千里来向你道别，在最初和最后的雪夜，千里冰原之上并肩走过的我们，所有的话语都冻结在唇边，一起抬头仰望，你可曾看见，七夜的雪花盛放了又枯萎，宛如短暂的相聚和永久的别离，请原谅于此转身离去的我，为那荒芜的岁月，为我的最终无法坚持，为生命中最深的眷恋，却终究抵不过时间”。
……布拉布拉，还有很多她的小说里的诗词，写的都很有调调。
说到诗词，还有一位不得不提，那就是小椴，小椴的《洛阳女儿行》《杯雪》，还有好多短篇，感觉很苍劲有力。有一种很隽永的感觉在里头，能够看出作者丰富的人生阅历和他的思想力度。以前也迷他写的诗词，什么“酒罢已倾颓，秋水长天折翼飞，莫道风波栖未稳，停杯、云起江湖一雁咴。相望已相违，五弦无情信手挥，若到淮边惊夜冷，披衣、与谁相伴与谁归！”后来长大一点才知道与唐诗宋词还是有差距的，但那种孤绝的美感，还是喜欢。
长春大侠，嗯，长春大侠的《傲君刀》《幻真缘》。他总是把那武侠的力量写到顶天立地的一种非常伟岸的地步。
还有燕歌，步非烟，时未寒。步非烟可能大家都比较熟悉了，北大才女，她的《华音流韶》，其中对云南的曼陀罗花呀，还有密教藏传佛教呀这些东西的描写，感觉有着非常深入的研究和独特的见解，她能把这些，知识，历史，文化和自己的笔调笔触完美的融合到一起。读她的小说你就觉得是非常，玄妙，非常神秘的一种武侠的风格。
还有盛颜，盛世一红颜，她写的《巫山传》呀，《锦衣行》《三京画本》视角也很宏大，笔触也非常的细腻绵密。尤其你看他《巫山传》《锦衣行》，这些都以想象力见长，虚构文学作品框架的能力非常强，尤其是她的《三京画本》，这个东西你看完以后，觉得这个作者对宋辽金这段时期的历史非常有研究。她虚构一个东西，叫什么九笛凤羽花，就能引出《梦粱录》，《东京梦华录》这些书名。看完以后你会产生一种去研究这段时期的这个比较混乱的历史的这样的一种欲望。
值得一提的是她还写过一个《十二城记》，你看她对各个名城的历史典故的掌握，什么洛阳的天街桥，天津渡口啦，什么大理的风花雪月啦，什么君士坦丁堡之战啦，都有很多的涉猎。这些都来源于她读的诗，看的书。这就生动地向我们说明了，你去一个地方旅游，那纯粹是凑热闹，人去一个地方，能够就这片土地来一次思接千载，视通万里的体验，这，就是最大的不同。为着她的《十二城记》，我知道了洛阳的“天津桥”，我背了“榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪”“此处相逢倾一盏，始知地上有神仙”等诗句。
正如我哥说过，不要听大人讲的什么看书一定要看有用的书。他说的好：所有的书都有用，你看了里头都有营养。
后来我上大学的时候吧，就老师经常问的一些诗词，都不是课本上有的，大家普遍都不知道，但是我一听基本上很多都知道，比如说这个：蒋捷的《虞美人》：少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐，壮年听雨客舟中，江阔云低，断雁叫西风。而今听雨僧庐下，鬓已星星矣。悲欢离合总关情，一任阶前，点滴到天明。那时候，教授就问我说，这东西你咋知道的？我说这是我看武侠小说的时候背的。他们听得其实也挺惊异的，有人看武侠小说，还能背诗，不是看看就算了，这算什么。还有贺铸的《六州歌头》，李贺的《开愁歌》等等都是这样背会的。
大学那阵儿，金古梁温，都基本上多少挑灯夜读过。到那个时候才能有意识的区分开什么是家国情怀啊，故土之感呀，什么是这个技法的顶峰呀，什么是有意的留白呀，什么是凑凑稿费凑字数的那种堆砌之类的，才有一个明确的概念去区分它们，不像不会再像以前一样全都拿过来，觉得写的真好呀，真好看呀，就是打打杀杀特别过瘾，解个手不看完都不行，最后起来腿麻半天的感觉。哈哈哈哈哈……
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