作者|怪夫人
刻画亲情，或者说探讨家庭成员之间的关系，是许鞍华作品的一大特点。
这在其早期的《客途秋恨》里，已能见到端倪。
也许是性别的先天优势，也可能是兴趣使然。
她非常擅长于从女性的视角，在不显山露水的细致入微中，表达人的情感。
这部影片的故事原型，是导演本人的半自传经历。
因而在讲述时，感情的投入很足。倾诉的过程不仅是回忆，也是释然。
日本女子葵子因失恋，出于疗愈创伤和追寻自由的期盼，在抗战时只身来到伪满洲国投奔兄长。
由于染疾偶然结识了国民党的文书，当时中日双方已停战。
兄妹两人得到了这位国民党军官，也是医生的照应。
就在她们要回国时，葵子接受其请求与表白，选择留下来和他结婚生活。
从此羁旅他乡，后来的事恐怕她根本意料不到。
丈夫在香港工作，她则和公婆生活于澳门。
生活习惯，文化背景差异较大，尤其语言上不通，隔膜与矛盾在所难免。
女儿晓恩享受的，是和祖父母的天伦之乐，与她却是无法亲昵。
孤独难耐、寂寞不堪，无处言说的痛苦吞噬着她年轻的生命。
终于，丈夫将其接到了香港，而晓恩仍和祖父母在一起。
直到他们回到了念念不忘的大陆广州，晓恩才又无奈地搬去香港。
失去了爷爷奶奶的庇护与宠爱，虽然已经长大了的她，还是有些无所适从。
她看不惯父亲对母亲的纵容娇惯，母女关系紧张。
前所未有的疏离感，让她决然地住进了学校的集体宿舍。
毕业后又远渡重洋，去伦敦大学深造。
如果没有遇到妹妹结婚，且要移民去加拿大的情况，或许她将不再回到香港。
和这个失去了父亲的家庭，再产生半点瓜葛。
毕竟，一个人漂泊他乡的日子已经习惯了。
那个家在她心里是多么的格格不入，充满了压抑的阴影。
决定回来的晓恩，从一开始便和母亲的关系有些复杂微妙。
甚至剑拔弩张，冲突不断。
妹妹离开了，正所谓“愈亲的愈远，愈远的愈亲”。
两个在心理、情感上距离最远的人，却站到了一起。
没有了父亲的百般宠幸，孤单的葵子想要去日本省亲。
晓恩放心不下，决定和母亲一同前往。
多年的积怨，慢慢地开始融化。
当她来到母亲的故乡，才真切地体会到：
这个几十年来远离故土的日本女人，是经过了怎样不为人知的煎熬。
关于母亲的过去，她一点点地走近。
直至母亲由于得不到小舅的谅解，在初恋情人的酒馆里买醉时，母子二人抱头痛哭。
刹那间，所有的误会瞬间消失。
昔日的故乡已成昨梦，母亲的记忆在这里总是被激活。
但却不再眷恋如初，她们又回到了香港。
影片的结尾，晓恩去大陆探望中风了的祖父。
岁月沧桑，两位老人留给她的美好童年，只能停留在梦里。
生命不得已的羁旅，积攒了太多的忧愁与哀怨。
时光丢掉的，不止是可怕的孤寂，还有理解、原谅后的温馨。
张曼玉的这部冷门佳作，你可千万不该错过。
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