我们在这个系列的第二篇，谈到了远古的神话和传说，谈到了千面英雄都越过第一道边界，勇敢的踏上了冒险之旅；说到了主人公设置的要义;他必须自己面对困顿的世界，自己勇敢的去解决问题。我们还提到第二幕前半段的表达难点及对应的B故事策略。
理论是灰色的，我们还是来看例证。看看高票房电影的B故事是什么：
在电影《狮子王》里，失意的小狮子在远离家园的森林里，与小伙伴猫鼬、疣猪和恋人在一起愉快的玩耍。
在电影《花木兰》里，李将军、高矮胖瘦的兵友们及守护神木须龙，上演了一段欢快滑稽的军旅生涯操练故事。
在电影《功夫熊猫》中，传说中的神龙大侠熊猫，在师傅和同门面前，洋相百出，上演了一出又一出尴尬搞怪的桥段。
即便是在有悲情色彩的电影，这个规则依然在起作用。
在电影《神秘巨星》里，女主角与母亲和弟弟，以及朦胧的初恋爱人惺惺相吸；女主角的音乐导师，则面临着啼笑皆非的两难处境。
在电影《芳华》里，文工团里青春荡漾，从食堂、练舞场到游泳池，一片欢声笑语，处处莺歌燕舞。优雅迷人的天鹅舞姿，美丽的姑娘，帅气的小生，空气中弥漫着青春的荷尔蒙气息。
所以，你已经看见，在第二幕前半段的B故事里，轻松、游戏、娱乐、阳光的氛围下，各个主要人物依次登场。
顺便说一句：如果电影的海报是从画面中选取，极大概率会出自于B故事。
接下来我们要简要介绍一下人物的原型设定。
在一部电影里，不可能承载太多的人物刻画。所以围绕着主角故事开展的核心人物不可能太多。它基本会涵盖以下人物：导师、伙伴、边界护卫、其他盟友（主人公的帮手），对手（反派），独立的麻烦制造者，反派喽啰（匪兵甲）还有氛围人物（群众演员）
导师：主人公要成长，能力不能与生俱来。天生神力，无往不胜，摧枯拉朽的开挂故事不是戏剧，是弱智妄想症。如果你的朋友圈经常有人晒开挂人生的励志故事，下面是一脸仰视赞叹的评论和点赞，请主动拉黑，自觉远离幼稚圈。这世界上多数成人在谋生技能上都在猛烈追寻，心理成长却一直停留在幼稚园水平，也就是现在流行的所谓巨婴。这是一条少有人走的路，智者的窄门。
主人公的成长需要有导师在旁边指点。导师可以是恋人，这就是包含爱情的电影。可以是亲人，可以是坏人或堕落者。身份不重要，重要的是他为主人公提供了某种指导或某种启迪。在电影里，导师经常会死去，他的死往往有三重含义：1、主人公从此必须自己独自面对问题，没有导师可以征询；2、导师离世的心理痛苦会触发改变和成长，变成主人公的成人礼；3、导师的死亡对主人公是不公平的伤害，为生死决战提供情感动机。同时，导师可以不止一位，主人公也可以在不同的阶段有不同的导师。
伙伴：伙伴往往有以下特质1、他与主人公有同样的目标，但他不是故事的主要推动者。2、伙伴没有主人公同样的能力。3、伙伴值得信赖，绝对忠诚。4、伙伴不会死去、除非讲的是缺陷主角的故事。5、伙伴没有成长弧。6、伙伴作为镜面，常常质疑主人公的动机，引发冲突和提供建议。
边界护卫：边界护卫作为配角，起到为主人公防卫的功能。他会出面刁难主人公，如果主人公聪明的克服了困难，他就会转化成盟友。这个词汇听起来比较抽象，其实如果你知道西厢记里的红娘，你就明白他的角色地位。红娘在一开始是为崔莺莺起到防卫作用，导致张生的思慕不能得逞，百般刁难，形成障碍。一旦发现崔莺莺其实是两情相悦，她就成了坚定的盟友去撮合促成，同时对外部的干预势力起到护卫作用。
盟友：盟友是次要配角人物，有多种类别，有的出现是为了与主人公的改变形成对照，有的是为故事提供喜剧效果，有的是为主角呐喊助威，有的是有意无意的出手相助，有的无辜身犯险境
对手（反派）：对手的塑造是作为主角的对抗性存在，他的设计多种多样。1、相比于其他人物，这是最具有对抗性的力量。2、对手不会是一个抽象的概念，不是一个群体，而是一个具体的人。3、对手看上去必须好像不可战胜。4、对手相信自己才是真正的主人公，掌控一切。5、对手往往塑造成主人公的镜像，如果主人公不觉悟，他就会成长为反派的模样。6、反派作为一大势力，必有代理人或者喽啰帮凶。7、对手可以带着各种人物面具，化身为导师、伙伴、盟友的模样，以亲情或者爱情作为道具，直到接近最后一刻才暴露本来面目。8、对手的存在有他的合理性，不一定总是十恶不赦的坏蛋。9、对手作为重要人物，可以主宰一些情节的推动。10、如果是爱情主线的电影，恋人就是对手。
独立的麻烦制造者：主观上立场的选择上是中立的，但由于他的一些行为，客观上造成了不利于主人公，有利于反派的局面。
未完待续。
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