在这个系列的前面，我们谈到，电影在惊人意外之后将进入第三幕，也是电影故事冲突的解决幕：一个主人公与大反派终极对垒的必需场景，一个激动人心、见证奇迹的时刻，也正是电影故事的最高潮。在此之后，电影故事还涉及零星人物、场景和事件的后续圆场，这是电影的结尾部分，最后由终场画面所定格，三幕剧结束。
必需场景、结局和终场画面这三连拍就形成了通常所说的大结局。
根据诺奖得主卡尼曼《思考快与慢》的理论，体验最重要在于体验的峰值与终值，并且全程不可以踩到忍耐底线。作为成人男性，你当然懂得这句话的意思......
所以影片的高潮部分峰值该如何打造？必需场景怎么构建？这确实是个问题。
主人公刚出发的时候还是纯情小白，在沉重打击的世界中逐渐成长，他是否能在这个过程中破茧而出，羽化成蝶，就需要做最后的通关测试，我们称其为“风暴袭击堡垒”的五要点结局法则。
你或许问，城堡在哪里？五点是什么？我们来看一下。
1、 召集团队
主人公一迈入第三幕，第一步就是要召集团队，准备象风暴一样袭击城堡。准备工具和制定完美计划也必然包含其中。
2、执行计划
重点在于，任务显然无法完成，主人公貌似疯了。说清楚什么是那个“无法完成”的挑战是关键中的关键。
3、高塔意外
主人公显然对计划过于自信，而自信，就是问题本身。结果可想而知，一番绝力反击，终究还是厄运难逃。这时候问题浮出水面：努力做的是真正应该做的吗？真正的挑战——终极考试，开始渐次明晰。主人公重新回到 “茧蛹”的暗黑地带。
4、出奇制胜
这是神灵触碰的瞬间，也是米开朗基罗在西斯庭天顶画里，伸出的上帝之手。在这里，主人公必须放弃他的旧有逻辑，做出一些在电影一开始绝不可能做的事情。
挣脱茧蛹，就是要证明主人公能够走出暗黑地带，他能够掌控自己，超越常人，找到坚强的信念和内在的力量，最终放手一搏。
你当然懂得，如果不是非常之人，敢做非常之事，主人公就不成其为英雄，新世界的大门就不会洞开。
5、迈向新纪元
信念的胜利，故事的意义被唤醒。你会放弃旧信仰、旧方式，对黑暗沉默的未知世界充满信心吗？回报就是给那些在电影里，在生活中寻找这个时刻的人。这就是电影讲故事的原因，并尊敬那些理解故事的人。
用五要点“风暴袭击堡垒”，构筑一个必需场景，创造高峰体验，直面内心的恐惧，感受信念的真谛。
之后就是故事的圆场直到终场画面，一个终值关怀。
讲到这里，我们电影的三幕剧就已经谈完了。
可问题在于，在这个系列的讲述里，深层的心理动因好像讲了，故事的骨架和结构线也貌似清楚了，故事的叙事弧度与人物的成长弧度也似乎聊到了，还是有些东西不够简洁明了，那会是什么呢？
简单的说，就是在电影里，主人公始终面对着两个目标：一个外在可见的实体目标，一个是内在成长的精神目标。实体目标推动剧情发展，精神目标提出电影主题。而精神目标的存在，才是一部电影真正存在的理由。
我们可以理解外在实体目标与内在精神目标的关系，就象昆汀《低俗小说》里的那段双人舞：一个是想要，一个是需要；一个看得见，一个看不见；一个具象，一个隐藏；一个主动追求，一个被动赋予。两者共同编织，相互成就。
在《寻梦环游记》里，主人公的实体目标是：追求热爱的音乐；获得成功。而精神目标是：家庭与亲情的价值远比成功重要。
在《拯救大兵瑞恩》里，主人公的实体目标是：找到大兵瑞恩；而精神目标是：我们应该不辜负曾经奉献和牺牲过的将士们，为他们崇高的精神追求而生活好每一天。
顺带吐槽一句，豆瓣所谓TOP100电影里的价值观，也就是精神目标层面，都显得那么符合主流期待，那么政治正确。我们并不怀疑这些作品的优秀，只是真的很客观真实的反映作品的水准了吗？别人如何看待我不懂，反正我的感觉，就好像看矛盾文学奖作品，三观都无比正确的符合主流社会价值观。但是我知道，在很多没获奖的作品里，才有真正有分量的文学。
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