2019/05/24 阳光灿烂的五月天
隔着卧室的白纱窗，看到对面带着维多利亚式屋顶的花园城市屋，天还是蓝澄澄的，下午的日头从西边照着城市屋的屋顶，泛着金光，夕阳下，前年载下的小树摇摆着细细的腰肢，叶子也片片起舞。偶尔从窗下经过的行人，多半是吃过晚饭要到不远处的小公园散步的人，脚步轻盈，没有喧哗。
偶尔，好像有几声鸟叫声，等等，那是我的幻觉吗？最近耳边总有寂静的声音，好似嗡嗡作响，又像轻轻的电流声。
知道自己要写一篇开头结尾完整的短篇文章，我便会精心构思，如何着墨开头，如何推进行文，毫不吝惜笔墨去细细描写，或烘托心情，或场景描写，总之，可谓自己喜欢的，符合审美的文章。
这是我如何写短篇小说的心得，或心法。
但是自从我开始写人生中的第一篇长篇小说以来，或者说，第一次坚持要把长篇小说写完，对写长篇小说有了自己的认识和感觉。
最大的感觉是，无法写出深度和想要的感觉。
那些伟大的作品，读完掩卷痛哭，或者震撼心灵到无法言语。而自己写的东西，即使有深刻的含义或力图揭示什么人生道理，从自己的笔下写出来，就变成了平铺直叙的片面文字，一堆文字堆砌出来的东西，难以直击人心或者打动人。这真是致命。吾妹一次读完，忍不住告知，姐，我怎么觉得你写得好满？写的东西太多了，反而不好了。其实，给读者多一点留白，也许更好。
她说得言之有物。这真是一个充满矛盾的论题。一方面，我想多写一点，事无巨细，恨不得揭示所思所想所感，人生百态万物形态；另一方面，也清楚不能什么都写进去，应该留有空白。看到自己喜欢的一个长篇著作，光描写一个下午发生的事情，作者可以絮絮叨叨写完一章还意犹未尽，反观自己还不至于这么啰嗦已经被指出太多太满，很是困惑。
明知问题，看出问题，和知道如何解决问题，永远是两回事。就像厉害的文学评论家，不一定是伟大的小说家一样。
不是我自己不自量力地想去同伟大的作者比较，而是我发现了伟大作品之所以伟大的原因，以及功力深厚表现在何处，这帮助我看到自己的差距和需要努力的方向。
短篇小说则不同。至今写出了好几篇自己喜欢的短篇，即使不能称之为荡气回肠，也可以自信地说，那篇作品让人看到了诚意，看到了作品里面文字以外的东西，突破了文字。
所以我很纳闷，同一个作者，同一时期，为什么写短篇可以写出点意思，而写长篇那么的无味和平淡？
第二个感觉，整个过程就像催生。
长篇是要把故事说清楚，把人物说明白，把情节努力推进，尤其不能犯逻辑错误。于是每一章节有每一章节的使命和任务，务必要把故事是如何展开和推进的，说清楚。如何可以说清楚，很大程度上，就需要叙述，以及篇幅不小的对话。
大篇幅的叙事，很容易写成流水账，很容易忽视掉细节的描写，心理的描写，场景的描写，变成只是像说故事一样把事件说明白了，打个比方，就像着急地要把孩子生出来一样。
于是我有点痛恨自己，写短篇时的那些发挥，那些心理活动，那些出彩的描写，都到哪里去了？为什么不把那些技巧和写作方法用到写长篇上去？
当然，一来是没有经验，写得太少，二来是害怕出现另外一个极端，那就是，太过于注重场景的描写，小说的推进就变得啰嗦和拖沓，情节不吸引，故事不好看了。
这两者间的矛盾和关系，需要提高自身功力去解决，或者需要更大量的阅读去学习和借鉴。
第三个感觉，坚持不是一件容易的事情。
不少时候，你自己写得都讨厌自己了，因为写不出自己想要的效果，便觉得那些文字都是片面的，肤浅的，不能打动人的，纯粹为了写而写了，这个时候，好像进入了疲劳期，对文中的人物都生厌了。要知道，在开始创作的初期，文中的人物好像知己良朋，时不时蹦出来，对你说话，对你笑，在你的眼前晃来晃去，不把她们写下来你都不罢休。
当你对人物生厌的时候，下笔会生硬，写出来的东西真的就是流水账了。
当你能与主人同呼吸，共感觉的时候，你的文字是鲜活的，你的句子是灵动的，你的整个故事是有生命力的。这种感觉，才是写作的最佳感觉。可惜这种感觉不易获取，即使得到，时间不会太长。
说白了，写长篇小说就是一场马拉松，节奏一定要掌握好，步伐要调整好，即使疲惫，即使生厌，也务必要坚持下去。不能停下来，也只有坚持下去，当你见到终点的那一刻，不管之前写的垃圾还是珠玉，都是一路的风景，让你增加了对人生的理解和体会。
第一个长篇小说，至今日，已经写了87807个字，25章节。破了自己的记录，这种感觉，真的蛮好的。 不信，你也写这么多字看看，感觉一定也很棒！
至此，与文友共勉，也为自己加油。
暮荣写于一个五月的黄昏
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