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原文地址：初心者理結とハルさんの作曲入門講座
第23天：七和弦等和弦的构成与音响效果
悠：在上一讲中，我介绍了几个和弦，这些和弦都只是用到了根音所在的大调音阶上的音。但是，它们全部都是所谓的“三和弦”。在这一讲中，我将会以七和弦为中心来进行讲解，这些七和弦，同样地，都只会使用根音所在的大调音阶上的音。
理结：那就拜托啦。
悠：顺便一提，关于七和弦等和弦的说明，在《第11天：和弦是什么？》中也介绍过了。
（译注：由于国内的音乐属于中对于不同类型七和弦有不同类型的叫法且容易混淆，因此在下文中直接使用英语中的七和弦称谓。具体中文名称可参考wikipedia。）
Major Seventh Chord（大七和弦）
所谓的Major Seventh Chord，也就是在大三和弦的基础上再加上根音的大七度音形成的七和弦。对于Fusion这一类风格的音乐而言，Major Seventh Chord是不可或缺的存在哦。
和前面相同，在这一讲中我同样会以C大调音阶为前提来进行介绍。
CM7（根音上的Major Seventh Chord）
构成音是“do”，“mi”，“sol”，“shi”。
它的音响效果具有一种透明感，能够营造寂寞、不满足的音乐氛围。
FM7（4度音上的Major Seventh Chord）
构成音是“fa”、“la”、“do”、“mi”。
容易产生清凉、放松感的和弦。也具有透明感（译注：原文是“リゾート感”，“リゾート”即是“resort”，表示度假村一类的地方，这里意译为放松感）。比起CM7，我觉得这个和弦有着更加强烈的自我主张的感觉。
Minor Seventh Chord（小七和弦）
所谓的Minor Seventh Chord，也就是在小三和弦的基础上再加上根音的小七度音形成的七和弦。
Am7（6度音上的Minor Seventh Chord）
构成音是“la”、“do”、“mi”、“sol”。
它拥有Am那样深邃的音响效果，同时比起Am又显得稍微有些沉稳。在不想要Am/C和弦之类所具有的清晰不暧昧的音响效果的时候使用Am7的话，效果会很不错。
Em7（3度音上的Minor Seventh Chord）
构成音是“mi”、“sol”、“shi”、“re”。
比起Em能够让人产生更加广阔的感觉，音响效果也更加明亮。很适合渲染相当苦闷的气氛。
Dm7（2度音上的Minor Seventh Chord）
构成音是“re”、“fa”、“la”、“do”。
它没有Dm那样子独特的氛围，也不能让人产生复古（Retrospective ）的印象。比起F听起来感觉更加宽广，能够很容易用于连接后面的展开。
Dominant Seventh Chord（属七和弦）
所谓的Dominant Seventh Chord，也就是在大三和弦的基础上再加上根音的小七度音形成的七和弦。
G7（5度音上的Dominant Seventh Chord）
构成音是“sol”、“shi”、“re”、“fa”。
这个和弦在原声（acoustic）风格中经常用于和弦连接。和G比起来，具有不安定的感觉，也容易产生滑稽（Funny）的音响效果。
Add9和弦（增九和弦）
Add9就如文字表面所述的那样，在三和弦的基础上增加九度音形成的七和弦。和三和弦比起来，Add9和弦拥有更加复杂、华丽的声响特质。用于表现透明感或者广阔感的时候，效果特别好。
CAdd9（根音和弦上的Add9和弦）
构成音是“do”、“mi”、“sol”、“re”。
兼有C和弦的明亮感和G和弦的广阔感。
FAdd9（四度音上的Add9和弦）
构成音是“fa”、“la”、“do”、“sol”。
其特征是具有神秘、广阔的声响效果。在具有恢弘的气势氛围的曲子中是不可或缺的和弦。
GAdd9（五度音上的Add9和弦）
构成音是“sol”、“shi”、“re”、“la”。
其特征是在G和弦所渲染的氛围中，再加入了稍许具有安定感及透明感的音响效果。
AmAdd9（六度小三和弦上的Add9和弦）
构成音是“la”、“do”、“mi”、“shi”。
这个和弦在Am的音响效果的基础上，更加让人感到深邃与不安定。
sus4和弦
sus4和弦是在三和弦中，将根音上的三度音替换为四度音形成的和弦。它的特征是让一般的大三和弦的音响效果变得不稳定，常用于和大三和弦进行前后连接。
Csus4（根音上的sus4和弦）
构成音是“sol”、“do”、“fa”。
比起C和弦声响效果稍微更加宽阔了，同时产生想要回归到C和弦上的倾向。经常用于抒情曲中需要表达抒情感的地方。
例：F→G→Csus4→C
Gsus4（五度音上的sus4和弦）
构成音是“re”、“sol”、“do”。
在G和弦具有宽阔感的音响效果基础上，通过加入“do”音产生安定感，在气氛明快或者具有透明感的曲子中经常被用到。
Asus4（六度音上的sus4和弦）
构成音是“mi”、“la”、“re”。
缓和了Am和弦所具有的深邃的气氛的和弦。在转调和弦中，经常用于连接到A、Am和弦上。
6和弦
所谓的6和弦，就是追加和弦根音上六度音的和弦。所有的6和弦，都很容易产生平坦不具有抑扬感的音响效果（但这并不代表6和弦就应该避免使用）。实际的构成音，与比该和弦低2度的Minor Seventh Chord相同。（译注：以C6为例，C6的构成音是“do”、“mi”、“sol”、“la”，其构成音Am7的“la”、“do”、“mi”、“sol”相同）
C6（根音上的6和弦）
构成音是“do”、“mi”、“sol”、“la”。
与C和弦比起来，其明亮感被抑制，是一个音响效果给人以安详感的和弦。其构成音与Am相同。
G6（五度音上的6和弦）
构成音是“sol”、“shi”、“re”、“mi”。
构成音与Em7相同。
F6（五度音上的6和弦）
构成音是“fa”、“la”、“do”、“re”。
构成音与Dm7相同。
能与三和弦进行的组合有无穷多！
悠：在大调上所使用到的和弦，大致上经常用到的和弦也就这些了吧。一定要牢牢地掌握这些和弦才行哦。
理结：话虽如此，除了大三和弦和小三和弦之外竟然还有这么多的和弦啊……看起来好难记忆的样子。
悠：就算只是使用大调音阶上的音就已经有这么多种类的和弦了。如果能够把这些和弦进行组合，就会产生数量相当多的组合方式，那么用于作曲就不成问题了。因为还没有跑到调外去，因此不容易产生奇奇怪怪的音响效果。总之，还是先习惯怎么使用大调音阶内的和弦来创作和弦进行吧。如果你已经能够熟练地考虑怎么使用这些在三和弦的基础上构建出来的和弦了，那么接下来就试着挑战一下怎么创作包含调外音的和弦进行吧。
总结
本次讲座“七和弦等和弦的构成与音响效果”
- Major Seventh Chord、Minor Seventh Chord、Dominate Seventh Chord，是在三和弦的基础上，加上调内七度音形成的和弦。
- 6和弦和Minor Seventh Chord的构成音事实上是相同的。
- 将上一讲介绍过的大/小三和弦和这一讲介绍的和弦进行组合的话，就能够写出广泛的和弦进行。
第24天：在和弦进行中试着使用调外的和弦吧
悠：到上一讲为止，我们接触到的和弦都是大调音阶上的音所构成的和弦那。关于和弦进行的讲座内容也渐入佳境了。在这一讲中，我们试着在和弦进行中使用调外和弦吧。
理结：那就拜托了！
调内和弦（Diatonic Chord）
悠：顺便一提，迄今为止我们的和弦进行中，所用到的和弦都是下面的这些和弦，它们被称为调内和弦。总之我以C大调音阶为例进行表示。
C大调调内和弦
理结：也就指的是这些根音一个音一个音地在上升的三和弦吧。
悠：对。如果一个和弦是通过上述调内和弦与其他大调音阶上的音构成的话，那么由于它们只用到的大调音阶上的音，因此往往会产生稳定的音响效果。而实际上，即便是在流行乐中，也有不少曲子单纯是只采用调式上的和弦完成的。
调外和弦能够将曲子拓宽
悠：但是，如果你一直在用调内和弦作曲的话，就可能会有这样子的感觉：“听起来没有刺激感”、“总觉得表达被被束缚住了”。更何况，在音乐中，把“稳定”这个词反过来看的话，偶尔也就意味着“一种死板的感觉”。
理结：这也就是之所以要引入包含了大调音阶之外的音的和弦的原因吧。
悠：如果引入了含有调外音的和弦的话，那么也会经常产生不稳定的声响效果。因此，在这里，对于使用调外和弦的和弦进行而言，我们要一口气跨越这个门槛才行。
理结：嗯……我会谨记这一点的。
悠：那么，在这一讲中，我将会以C大调音阶为基准，介绍一下在流行乐和摇滚乐的场合经常使用到的调外和弦。顺便，我也会介绍一下在使用这个和弦的时候，适合在旋律中对应使用的那些音。
流行·摇滚中经常使用的和弦集锦（以C大调音阶为基准）
E（三度大和弦）
构成音是“mi”、“sol#”、“shi”。
与调内和弦Em比起来，极大地提升了其深刻性以及其表达出来的情感。经常在煽情的曲目中被使用到。
例：C→E→Am、F→G→E→F
适合在旋律中使用的音为“mi”、“fa”、“sol#”、“la”、“shi”、“do”、“re”。
B♭（小七度大和弦）
构成音是“fa”、“shi♭”、“re”。
其音响效果给人一种漂浮的、不满足、富有变化的感觉。在想要进行变调的时候使用的话会很有效果。
例：C→B♭→F→G、C→B♭→G
适合在旋律中使用的音为“fa”、“sol”、“la”、“shi”、“do”、“re”、“mi”。
A（六度大和弦）
构成音是“la”、“do#”、“mi”。
其音响效果给人一种解放、变化的感觉。
例：F→G→Asus4→A
适合在旋律中使用的音为“la”、“shi”、“do#”、“re”、“mi”、“fa”、“sol”
D7（二度Seventh Chord）
构成音是“ra”、“do”、“fa#”。
给人一种不安定、思虑、哀愁的感觉。
和弦进行举例
下面我将介绍一些和弦进行的例子，这些例子使用到了调外音的和弦。在你创作和弦进行觉得自己卡住了的时候，希望这些例子能够作为你的一些参考。
痛苦而热情的和弦进行
F→G→E→Am
让人感受到日出时地平线带来的宽阔感的和弦进行
C→B♭→F→Fm
适合抒情曲的、柔和而安稳的和弦进行
F→G→Gm→C7
适合大副歌部分的抬升情绪的和弦进行
Am→G→Asus4→A
在Fork Songs中经常使用到的、用于连接副歌的和弦进行
Dm→D7→G→G7
与其死记不如多用 & 从前辈那里偷学！
悠：对于思考如何使用调外和弦创作和弦进行而言，总之只能是自己进行各种尝试然后亲身体验记住和弦进行的“音响效果”才行。“诶？这样子的和弦进行可以吗？”带着这样子的想法，试着进行各种尝试吧。对于不同的小节数，和弦组合产生的音响效果也会发生翻天覆地的变化。只有2个小节的和弦进行，与进一步增加2个小节形成的4小节的和弦进行相比，有不少时候会让人产生完全不同的印象。
理解：果然，最重要的还是自己积累下来的那些成功与失败的经验啊。
悠：正是如此。有一个秘诀，那就是尽量通过灵活的思考来对和弦进行组织。还有就是如果你手头有专业的艺术家所创作出来的乐谱的话，那么认真地研究这份乐谱并参考它上面的和弦进行也就很重要了。通过参考那些很棒的、产生令人意外声响的和弦进行，来提升自己的和弦进行的创作能力吧。
总结
本次讲座“在和弦进行中试着使用调外的和弦吧”
- 调内和弦之类的使用大调音阶上的音所构成的和弦经常会产生安定的音响效果。
- 如何和弦含有调外音，那么经常也会产生不稳定的声响，因此一口气跨越这个门槛才行。
- 对于思考如何使用含有调外音的和弦而言，最重要的就是经验、试错以及灵活的思考。
- 对于不同的小节数，和弦的组合也会让人产生完全不同的印象。
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