威尼斯国际电影节今年实惨！
在国外疫情还未稳定时正常举办不说，各路大牌导演纷纷跳票，导致入围的电影都毫无热度，只有部分影评人和影迷买单。
除了前几日蒂尔达·斯文顿拿下终身成就奖与大魔王同框掀起了一阵高潮后，就连许鞍华今日拿下终身成就奖也都鲜少人知，不过内地看许导演作品的人本来就不多。
凯特·布兰切特与蒂尔达·斯文顿
凯特·布兰切特与许鞍华
那么为什么威尼斯明知道线下举办是冒险之举，仍然要一意孤行呢？
制作一部好电影是件非常困难的事情，马丁·斯科塞斯说过：“没有导演不想让自己的电影在大银幕上播放。”
的确，谁不想去电影院看电影呢？
可当一个艺术成为一种商品时，并不是所有人都会为其买单，而同样的，电影节的意义便是如此，为所有艺术佳作打开一条大门，让更多人了解并深入电影的魅力。
所以在这里要为所有认真拍电影的艺术家们鼓掌！！！
但今年威尼斯国际电影节也不是没有高光时刻，首先能把凯特·布兰切特请过来就已经足够有排场了。
大魔王前两年刚去戛纳当了个主席大人，现在又跑到威尼斯来秀一波了，凭什么她能够让戛纳和威尼斯纷纷抛出橄榄枝？
原因有三，第一是她的星光和人格魅力太强大，无论走到哪儿，都会有不间断的闪光灯；
第二，论时尚艺术，大魔王也是首屈一指的“毯霸”，几乎不出错，并且还能够同样一套衣服换着搭配，既好看又不铺张浪费；
第三，谁叫人家实力爆表，演技一流呢？当演员能够到这个份上，全世界也找不到几个，两座奥斯卡奖杯，7次提名，也是威尼斯国际电影节影后。
今年她再度发声，留下这句经典名言：“谁说长得好看的人没有实力和内涵？”
知道啦！说的就是你自己，可就是这份自信和霸气让所有影迷爱得死去活来，彻底臣服在她高贵冷艳还逗比的人格魅力下，弯成一盘蚊香。
我几乎看了她所有电影，讲真，很难相信在这么高辨识度的情况下，她的表演还能打动你，想当年大魔王未成魔，影迷都把她称作“少爷”来比喻她的英姿飒爽（很多新影迷估计还不知道这个称号吧！）
那时她就已经是个“戏疯子”了，很多类型迥异的电影都留有她的痕迹，而在她早期作品中，我最爱的还是这一部——《疾走天堂》。
这是一部凯特容易被遗忘的冷门佳作，相较于她后期的《蓝色茉莉》、《卡罗尔》、《飞行家》等片，《疾走天堂》中的她保留了英气和锐气，也多了一些女孩般的稚气和温婉。
她总是能够让个人魅力和角色融为一体，并将角色吞没在身体之中，这样的人，我们姑且称之为“生来就该成为一个演员”。
但《疾走天堂》打动我的真正原因是汤姆·提克威的感性唯美形态。
我们在其作品里能够多次感受到这样的形态，如《香水》，如《云图》，再如《罗拉快跑》。
《香水》
《云图》
《罗拉快跑》
而《疾走天堂》和上述几部作品最不一样的，是一种悲怆而失控的浪漫在隐隐作祟。
我一直认为汤姆·提克威具有很强烈的电影先锋意识，通过美学和视听创立了自己独特的古典文学和现代电影的结合体。
《香水》的高难度文学还原已让人为之沉迷，《罗拉快跑》却用蒙太奇视听系统证明了电影的可创新价值。
《香水》
《疾走天堂》却是最具唯美形态的，它将理性语言完全打碎，把浪漫和爱情上升到一种极致。
可是在故事背后，却隐藏着自由和罪恶的悲怆。
加之凯特无与伦比的银幕魅力，这部电影就像一首诗和古典乐的交汇，菲莉芭是那首音乐，人生起伏不断，却充满着危险的未知感。
菲利普则是那首诗，因为爱上一个人，所以用尽全身力气。
菲莉芭和菲利普，原本只是陌生人，却因为一眼，就要冒险一生。
诚然，我们还容易忽略故事的创作者，他的名字足以响彻影史，克日什托夫·基耶斯洛夫斯基。
如果我们把《红》《白》《蓝》三部曲以及《两生花》代入到《疾走天堂》的视角，那么你会发现创作者本身的个性和思想决定了故事的风格和厚度。
而汤姆·提克威用它写意化的手法再度极致化，两者达到精神的统一，正如男女主角的际遇与爱恋，在一场蓄意谋杀中展开，又在一场追捕逃杀中结束。
可这终究是一个爱情和自由至上的故事，被包裹在一场爆炸案之中。
菲莉芭是那个凶手，也是她一生负罪的开端，她的丈夫因吸毒死亡，她的学生同样因为吸毒而失去生命。
而当她发现背后的毒贩是一家大型公司的老板后，她寻求当局警察的帮助，可警察多年来毫无回应。
于是她决定自己动手，准备用炸弹炸了那该死的王八蛋。可没想到炸弹阴差阳错被拿走，最终炸死了四条无辜的生命。
当菲莉芭听到这个消息后，她的负罪感注定伴随一生，然而当她发现警察局长和毒贩是一伙时，所有的困惑和自由都化作无奈的长叹声，他们通过审讯来磨灭所有的佐证，也通过审讯来折磨一个女人的身心。
我们本以为故事会是一段传统模式的自我救赎之路，却在菲利普那一眼后，彻底打碎了我们的构想。
那一眼，似乎凝固在了时空之中，永远都不会融化。菲利普只是一个普通的警察，父亲曾是警察局长，如今他接过衣钵，内心毫无波澜。
而当审讯中他为菲莉芭翻译时，他才发现，爱上一个人，只需要那深切的一秒钟。
这样的设定难免会突兀，或者令人难以信服，可是我却感知到了菲利普心中强大的情感支撑点。
杜鲁门·卡波特曾在《冷血》中建立了一个自我与罪犯的联系点，当你深入一个人的过去和现在时，一种隐藏的失控情绪会被放大。
而菲利普正是那个失控之人，说他一见钟情也好，说他被眼前这个女人感到惋惜和怜悯也好，他的情感在那一眼已被透析，仿佛生命找到了归属。
于是他决定冒险，完美计划了一出逃狱。
逃狱的过程犹如走钢丝般令人心惊胆战，但菲利普用临危不乱和临机应变化解了所有的危险。
只是，他们彻底沦为了一对亡命鸳鸯。
这仍然是一部结局透明的电影，可我们却忍不住想要追随着他们的足迹去流浪，哪里才是家园？哪里才是自由？
对于菲莉芭而言，自由已荡然无存，她的命运已经被罪恶缠身，当她听到菲利普在教堂深情表白时，她的绝望已经挣脱了枷锁，在疾速冲向自由的边界。
而对于菲利普而言，爱上一个人，便是自由，他无谓自己的命运，也无畏危险的境遇，他只渴求爱上一个人，倾其所有去爱她。
事实上，他做到了，父亲如此理解他，还是放开了他的怀抱，菲莉芭如此希望他离开，却仍然骗不了自己，生命的决堤，他们需要用爱来化解孤独的险境。
最终，他们找到了那座伊甸园，找到了失落已久的自由。
当昏黄的意境扩散定格时，犯罪的亚当和夏娃成全了彼此的爱恋和依赖，他们为爱而生，亦为爱而死。
最后被警察所包围时，他们做出了一个大胆的举动，冲上了直升飞机，把自由开往天堂的边际。
直到最后，电影名和主题才相互呼应，没人知道结局，也没人想知道结局。
感性的提克威和基耶斯洛夫斯基没有阐述事情的末了，更没有突出罪恶的人心。
他们只把爱情当做唯一的救赎和新生，或许太理想主义，或许太不符现实，但为了那座伊甸园，一切都值得重新来过。
自由多可贵，人人都将为其而战斗，而牺牲，而奋不顾身，爱情更不例外。
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