成悦聊写作‖认识到这几点，你也可以写出好散文

成悦聊写作‖认识到这几点，你也可以写出好散文

文/与君成悦

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提起散文，相信很多人第一反应都是被它的美所吸引。

谁说不是呢？朱自清的抒情散文《荷塘月色》用拟人的手法，把荷花比作刚出浴的美人，微风吹过送来屡屡清香，仿佛远处高楼上的歌声。

【一起来欣赏】

“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的·······”

这还不够细腻，我们再细看荷塘上的月色。

“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照······”

通篇都在营造一个极美的意境，让人读了之后，不禁深陷其中，感悟其间的美好。

和朱自清一样，我们所熟悉的散文名篇如：周作人的《故乡的野菜》、冰心的《荷叶母亲》等，再往“古”里讲，范仲淹的《岳阳楼记》：

“至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！”

柳宗元《小石潭记》：

“四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。”这些描写，也是把绝美的意境展现得淋漓尽致。

因此，很多人认为意境美是散文的一大特点。

所以，在写散文的时候，就会极力地追求美的意境，而忽略的实质内容，结果变成了为写景而写景，为意境而散文。

其实，这不得不说是散文的一个大误区。殊不知散文的类别有很多，不仅仅是写景散文、还有叙事散文、哲理散文、抒情散文等。

就拿叙事散文名篇《背影》来说。在这篇文章里，朱自清并没有特别地去营造一种意境美，相反他在描述父亲的背影的时候，特别的平实，甚至可以说是让人读了之后，有种小丑的样子。

“我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。

我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。

可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”

这样平实的白话的描写，纯粹用意境来套，恐怕是不熨贴的。然而，虽然意境不美，但却是非常感人的，读完之后催人泪下。

关于对散文只追求意境美的说法，人民日报的前副主编，著名的新闻理论家，散文大师梁衡是这样说的：

“现在的散文创作也有一种不顾内容硬求意境的倾向，就像写惯古诗词求合律上了瘾一样。”

但是，诗歌的解放早已破了“戒律”，而以“散”见长的散文却被套上枷锁，恐怕是不合适的。所以，在散文写作中，不必一味追求意境美。

散文的生命是真实。

就像作家周立波说的那样：“描述真人真事是散文的首要特征”。

它既然独立出来，成为一种文体，就必须要和小说不一样。小说的首要特征之一是虚构，那么我们就不能写小说式的散文。

但是，我们可以写散文式的小说，也就是说小说创作可以像散文一样美，但它虚构的本质不变。而散文就不能像小说一样虚构，所以小说式的散文是不成立的。

将古人论诗歌讲究的“情真、景真、事真、意真”的标准放在散文上，也是非常地合适。

就像丁玲的散文集《我怎样飞向自由的天地》里的开篇，写她小时候受五四思潮的影响之事，在她的传记里，其真实性是可以考究的。

02

除此之外，还有人认为散文要讲究结构。

于是，他们在创作的时候，喜欢按照一定的结构去写，就好像梁衡在他的书中评论杨朔的散文模式时认为的那样，过于重雕琢，而且他的许多名篇，如《荔枝蜜》《茶花赋》《雪浪花》等都是按照“物——人——理”三段式结构写出。

殊不知，这也是一大通病。被结构框架，这就好比写八股文一样，篇篇都按照“破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股”八部分组成。

如此以来，散文也就成为了“束文”。（梁衡说的，不是我说的，请杨朔先生的粉丝看见了，不要打我。）

梁衡大师说的不无道理。就拿杨朔的《荔枝蜜》来说，文章开头，写自己曾被蜜蜂螫了一下，因而看到蜜蜂心里就不舒服。

继而，作者描写了荔枝蜜的甜香（写物），不觉动了情，由蜜想到酿蜜的蜜蜂，便到蜂场去参观——荔枝林深处的“养蜂大厦”，此处开始写人，即作者和蜂农老梁的交谈。接着开始讲道理：

“我的心不禁一颤：多可爱的小生灵啊！对人无所求，给人的却是极好的东西。

蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活；不是为自己，而是在为人类酿造最甜的生活。蜜蜂是渺小的；蜜蜂却又多么高尚啊！

透过荔枝树林，我沉吟地望着远远的田野，那儿正有农民立在水田里，辛辛勤勤地分秧插秧。

他们正用劳力建设自己的生活，实际也是在酿蜜——为自己，为别人，也为后世子孙酿造着生活的蜜。

这黑夜，我做了个奇怪的梦，梦见自己变成一只小蜜蜂，酿造着未来………”

再看《雪浪花》也是一样，先写浪花，再写人，作者和老泰山的谈话，结尾再引出道理：

“我觉得，老泰山恰似一点浪花，跟无数浪花集到一起，形成这个时代的大浪潮，激扬飞溅，早已把旧日的江山变了个样儿，正在勤勤恳恳塑造着人民的江山。”

就我看来，真正的散文只要抓住形散而神不散这个中心，结构并不需要框架起来。

真正好看的散文，只要真情实感，有中心指向，不必停留在谋篇布局的雕琢上，这就好比练功一样，无招胜有招，但却招招毙命。

再谈文字，散文的文字不必浓墨重彩，自然就好，就像白开水一样，数种饮料，果汁千姿百态，众多口味，但都不如白水一杯。

当然，越是返璞归真的文字，就越需要多练习，关于文字的锤炼技巧，没有它法，只有不断地写。

写多了，也就有感觉，这期间的奥妙，还真的只有在写的过程中，才能慢慢体会。所以，尽管去写吧，不必考虑太多。

以上总结如下：

1、散文不必只追求意境美

2、真实性是散文的生命

3、散文的文字尽量自然朴实

（今天就跟大家分享到这里，更多的写作技巧，请继续关注我)