在纽约看戏

在纽约看戏

洛克菲勒中心那么多白色椅子，天天坐满了东张西望的游人，他们坐一会离开后，也许一辈子不会再来了，我曾经在每天的午餐时间在这里徘徊，在那不断更换的彩旗下面，日复一日，月复一月，年复一年。不知不觉在洛克菲勒中心的珠宝界里做了四分之一世纪。

以四十七街为中心，上上下下数千家珠宝首饰公司，都做着首饰或批发钻石珠宝生意，但垄断着全世界钻石市场的，是犹太人，他们有严密的组织，霸权于南非、印度等主要钻石产地来源，分割市场，决定价格。

一个偶然的机会使我进入了洛克弗勒中心珠宝界，在二、三十年间从很实在的职场中得到的报酬, 除了温饱, 从容不迫地满足了我看戏听音乐及世界旅行的精神享受。

纽约是世界上五大中心所在地，政治中心，因为有联合国；经济中心，因为有世界贸易中心；金融中心，因为有华尔街；商业中心，因为有笫五大道；还有一个对我至关重要，就是文化中心。因为有林肯中心和大都会艺术博物馆，它们使我对这个城市终生爱恋。

林肯艺术中心有大都会歌剧院，纽约州剧院和爱弗莉费雪音乐厅三个主要部分, 由洛克菲勒家族斥资一亿六千八百万打造成这片艺术胜地。

每一年他们会寄给我一年的歌剧订单及音乐会订单,我都习惯预定整个季度的歌剧，

我订歌剧票，很重要一个原因是布景好看。好像一个外国老太太，跑到中国去听京剧，其实她听不懂，但是她什么流派都去听，相信很少有舞台美术设计毕业的人，有我这样的幸运。

我不管哪个国家的歌剧，法国的，意大利的,德国的，俄国的，美国的我都去看，每一次从观众服饰里，都已经知道是哪个国家的歌剧来了，因为那些观众的打扮也是完全不一样，法国观众非常华丽讲究，德国的很保守，俄国的就有点土气和老派了。而不同国家的歌剧也是风格回然不同的，就象他们的服装风格一目了然。

但是我又喜欢挑选作曲家，我最喜欢是威尔第，是他创作的歌剧，我基本上全部都看，《茶花女》、《奥赛罗》《弄臣》《阿依达》，圣经故事《纳布科》由于喜欢里面一首歌“金色的翅膀”, 去看了三遍。

我也喜欢普契尼的《蝴蝶夫人》、《图兰朵》，也都看了两三遍。帕西洛的《塞维尔的理发师》，莫扎特的歌剧《费加罗婚礼》和《唐璜》都去看了，歌德的《浮士德》我没有买到套票，那一天我就去等退票，谁知道那是五楼最边上的座位，大幕拉开便是满堂彩，据说那布景美若梦幻，我连剧场舞台都看不到，我只能看到观众。

有一次我在电话订票时，跟对方聊天问他“德彪西”的歌剧怎么样？

他说不一般,你可以试试吧。我听说是非常枯燥的，但是我还是买了票去了毕竟他一生只创作了这一部歌剧问世，可是无论如何没法看到剧终，实在太难听了。

百老汇音乐剧中我最百看不厌的便是《歌剧魅影》（The Phantom of the Opera），从1986年上演，1988年囊括七项托尼奖，一直演到这个世纪的头几年，是公认的历史上最成功音乐剧之一。

看了多少遍也不厌烦，布景的豪华神秘待大幕拉开便是满堂彩。

先不说剧情，故事再现处是巴黎歌剧院的富丽堂皇，在十七世纪，歌剧被意大利称霸，路易十四批淮兴迠法国歌剧院，巴黎歌剧院有着全世界最大的舞台，台上可容四、五百名演员，剧场可容一千四百名观众，观众休息厅装修豪华、成社交场所。不可思议的是富丽堂皇的门厅及壮观的大楼梯，厅内四壁和廊柱布满巴洛克式的雕塑、挂灯、绘画，被形容豪华得像是一个首饰盒，装满了金银珠宝。更奇特的是剧院有2531个门，7593把钥匙，6英里长的地下暗道。歌剧院的地下层，有一个容量极大的暗湖，湖深6米，这样的歌剧院怎么不见鬼？

这部戏的舞台上，便再现了这奇特的大剧院中金碧辉煌的楼梯，富丽堂皇的剧场，鬼魅世界的地下湖，及化妆室里鬼从镜中出现，人从镜中遁形，鬼从椅子上消失，大吊灯无端滑落到观众头上，等等凄美虚幻的人鬼交融，都在你眼皮子底下再现。

《歌剧魅影》的故事很复杂，由一次拍卖会开始，老贵族拉伍（Raoul）从一位贵夫人（Giry）手中拍到一只八音盒，八音盒上有一个怪面人。

故事追溯到三十年前。这位贵夫人是当年剧院中的总监, 在排练中出了意外, 一位新歌手克丽斯汀娜替代了女主角卡罗塔，事故如此蹊跷地转变了她的命运，克丽斯汀娜甚至不知是谁教会了她唱歌，只是化妆间里一个神秘的声音。当拉伍来请克丽斯汀娜外出时，幽灵的声音出现了，从镜子里一把把她从穿衣镜外拉了进去而消失了。

幽灵引着克丽斯汀娜在水中行走，并到他水中居所。幽灵爱上了她，给她看一座腊象，她看到披了婚纱的自己便昏厥了。

接下来是一场人与鬼的较量，幽灵阻止原来女主角上演，命令他们必须让克丽斯汀娜演出，而且他要求空出五号包厢，那是他的老位子。

可是他们没有照办，但他们知道他是存在的。所以他们所有的违抗都遭到了报复，事故接二连三非常恐怖离奇，当他知拉伍与克丽斯汀娜相恋时，盛怒之下让大吊灯直坠而下，跌落克丽斯汀娜脚下。

日子过去了六个月，一对恋人己订了婚，在剧院正开着盛大欢乐的化妆午会时，一位戴死神面具的不速之客又来捣乱了，这次他夺走了克丽斯汀娜的戒指。

幽灵试图控制他们，以拉伍为首的准备反击抓他，但是幽灵再次胜利夺走克丽斯汀娜，拉伍与他誓不两立，幽灵决置他以死地，当他向克丽斯汀娜再次倾诉爱意后，她对她说了一段全剧关键的话，

他不应认为是世人对他不公，不是世人的错，而是他囚禁了自己的灵魂，为了自己目的己不择手段，所以她对他从同情变为憎厌，怎么会有爱。

原来他是关在马戏团里的怪面人，博学、多才、但面如鬼魅。

但克丽斯汀娜为了救心爱的拉伍，吻了幽灵。

这一吻如一道光照亮了他的心，他释放了他们，自己消失在王座上，留下来只有一个面具。

这个故事原来是教人善良，即使命运对你不公，也不要为了自私变成冷酷无情，讴歌人心之美爱情之美，真是到完美无缺的地步。

这戏不光在纽约演，在别的大城市也演。不光在美国演，世界上不少大城市也演，演员也换了好几代，可惜的是拍了一部失败透顶的电影，在纽约连续演了三十多年，看了四、五遍，我仍没有看够。

看《妈妈咪呀》我坐在第一排正中，这只戏连电影己第四遍看，但电影由梅丽史翠珊主演，竟远胜舞台，是始料未及的，坐在第一排把乐队及指挥看得一清二楚，百老汇身处闹市中心，真可说寸土寸金，一张一百几十元的票连放一只大包也辛苦，第一排在中间隔断了，放了一个围起来的座席，有一张电子琴，开映前五分钟由舞台下面走上来一个人坐定，她兀自又弹琴又指挥，乐池坐在舞台下面，她用双手弹着琴，时而点头时而抬起下巴，或者晃动脑袋，对着前方或上或下示意。

面前是舞台，对着她一只摄象头，午台下面乐队人人看屏幕，一人一只电视对着，我看她对那摄象头一会眨眼睛，一会做怪脸，她身旁还连着操纵台，也是她负责，乐队人手很少，音响煽情鼓动效果却惊人，这是现代化的百老汇，乐队不再穿礼服。这回然不同于歌剧里乐队的大排场，却也是有趣的。

我最幸运的是多年前看了音乐之声女主角朱丽叶安德鲁斯演的一人反串两角的午台剧《维克多维克多里亚》的告别演出，她的女高音能唱到使玻璃发生震颤,那今天这些演员简直只能用惨不忍睹来形容了。

在这永远的林肯中心及百老汇徘徊留连，时代广场附近十二个街区以内的三十六家剧院，娱乐了全世界，繁荣了这只大苹果，感恩它几十年带给我的快乐，抽屉里积存了有时候带回家的歌剧和音乐剧票根，竟然有近百张之多，这只是一部份，它们便是我在纽约存活的依凭。

这个城市带给我另外的最大的幸福，就是他有很多的博物馆画廊和商店，我都用我最大的热情川流不息的在他们之间来来去去乐而忘返。

第五大道，是我常去的大道，但是穿过几十条名牌林立的繁华，走到八十四街的大都会博物馆，才是我去得很多的地方。门票以前是一个圆徽，我每次留下来做纪念，已经存了满满的一盒子。

每次去都会去看三楼的中国馆的佛象，那从中国各个朝代搬来的壁画和雕塑神象，岁月无情，发觉他们也在老去，每次从国内回来，看他们还枯坐在大厅，终觉得到了夜深人静，他们会不会下来走动交谈。

更使我喜欢的是纽约图书馆的中文藏书也是可观的，它们成为时间缝隙中一枚枚针，保持我几十年有品味的人生中天涯何处不芳草。我在纽约常与文友相聚，如沐春风开卷有益。

纽约虽然是笫二故乡，却是我生活得最久，最安居乐业的城市。

退休前带着惜别之心天天在外拍纽约，却不料越接近它越爱它，被它各种风景迷惑得心旌荡漾, 虽非日新月异, 却是永远在潮流之先美不胜收。

纽约，它曾经用最宽容温暖的怀抱，让我在温饱之余，享受了世界顶级的精神文明和艺术精华，尤其在上海戏剧学院舞台美术系学到许多世界著名剧目及其舞台设计得以亲见，这种幸福岂能言表？我感恩纽约。

顾月华