剧本经典，角色出彩。虽在观剧，也在品味人生，咀嚼她们或他们散发的气息。说阶级则浅薄，说人性则意犹未尽。爱的交替，情的胆怯，新的暴力，旧的余威。老爷的威不过是家的延续，妻与子的释放则是家的新生。新旧的平衡在侍萍身上集中，她的出现才是悲剧的引燃。没有对与错的悲剧，爱与恨的交织，理想与雷电偕衣，叛逆在风雨中枯萎。那个对一切妥协的周萍，终化为一切。孤独的是旧，崩塌的是新，在二者中挣扎的只有怒与泪。无所事事的鲁贵，依旧跪而禄。
不经意的邂逅，开启甜蜜的旅程。生活的压力，感情的凝滞，爱情走了，他们也该散了。分手的约见是那样的无奈。一场意外，柔情不再。上帝的天街，她祈求着他生活如愿，哪怕烟消云散，她宁愿与他最后会面。那最后的一切，是她的枯谢，又何曾不是他心中永远的劫。他的安然，是她所愿。她的付出，是他心绪。雷雨的夜晚，他的解脱，或许仍能蝶绕花厅，那是相约的前信。
看部小说，虽然有少男少女的爱情。但不同于其他小说那样由开头已能猜到故事全部，但是青涩的爱情还是令人动容。举手投足，似颦还嗔。既有憧憬的羞涩，也有旖旎的沉寂。那份爱，或许只有那个年纪，那个时代才有。不需要胡吃海塞，不需要灯红酒绿，不需要大屏幕的丰富多彩，不需要衣柜间的琳琅满目。一片夜色，一朵塘荷，我给你依偎的肩胛，你披着我脱下的大衣。那个夜晚，没有更多的甜言蜜语，有的是你对我的眷恋，我爱你的纯情。月光下，踱步如似涟漪，郎急妾闹，只是青春的欢愉。或许，我会迟到，或许，你有醋意。红赤的脖颈儿，蔓延爱的迷离。那是造物主对爱最好的诠释，正如那晚来的红泥……
电影中雄浑而多变的旋律，劲爽而优美的胡旋，尤其角色扮演者行运流水的演技，令人回味无穷。导演、配乐和舞美设计略含遗憾，衣服设计与时代略有出入，而电影音乐中出现一些类似于西方音乐，似也不妥。而且音乐之间衔接略有硬涩，缺少过渡性处理。不过整体瑕不掩瑜，视觉听觉盛宴。与西方音乐相比，中国现代音乐的黄钟大吕、宫商角徴着实韵美。
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