没有人能阻止我内心深处的选择。
只要能自由的选择，我愿意承担所有的责任。
美人鱼离开海就得死，人却能适应——适应他们的新环境。
好喜欢这部剧的台词，一句句复杂冗长的表达，一段段逻辑顺畅的对话，很多内心深处不为人知甚至有些病态的感受，都能堂而皇之理所当然的存在和讨论，这也是话剧或是电影和文学吸引人的地方吧。
《海上夫人》，挪威戏剧家易卜生的作品，他的剧本主要是审视社会和心理问题，这部剧是他晚年的作品，也是从探讨社会问题向思考心理状态的转折之作。讲述一位从小在海边长大的女人艾鲡达，在父亲去世后，嫁给了比自己年长的医生凡戈尔，还成了两个女儿的继母，结婚后他们生活在内陆地区，多年后她仍然不适应内陆生活，想回到大海边。她内心里一直记得她与一位美国海军的感情故事，夏季，有一艘大船靠岸，一个陌生男人想把她带回海上，她该如何选择……
艾鲡达是在父亲去世不久，答应嫁给凡戈尔医生，那时她或许并不爱他，而是把他当作父亲离开后的依靠。结婚后，她一直不愿意融入他们的生活，和两个女儿很陌生，也很不适应内陆的环境，心中一直挂念着大海和自由。她真正想的是自由，我觉得大海、水手都只是自由的象征而已，或许根本不存在什么和水手的爱情，都只是她的臆想，是她想重获自由的外在呈现。
最后，她终于有了选择的自由，在丈夫和水手之间，在婚姻和自由之间，在陆地和海洋之间，当她有了选择的自由，一切就都释然了，选择什么并不重要，重要的是一切都出于自愿，只要是她自己真实的选择，她都愿意承担责任。
“我给你选择的自由，但你要为你的选择负责！”这是凡戈尔医生对艾鲡达说的话，这也是这部剧想表达的核心吧。我们能拥有自由选择的权利，已经是足够幸运，做何选择又有何能力对选择负责，这是进一步的课题。
我觉得这部剧还不是在探讨选择自由还是选择家庭，而是一个女人在争取自由选择的权利，在当时的时代背景下，女人更多是男人的附属品（从画家对医生女儿说的话也可以看出这点），女人需要争取选择的自由，需要自己去选择是否为男人付出，而不是被迫的去承受。一旦有了选择的自由，最后是做何选择已经不重要了，一切似乎都平静了，就像画家说的，这就是美人鱼的结局……
王媛媛导演的版本，最后她并没有做出明确的选择，而是留下了开放的、意识流的结局，找了原著剧本来看，她最后是选择了留下来，解开了心里的结，她愿意相夫教子也愿意适应陆地生活了。
挺喜欢王媛媛版结尾的演绎，艺术感和带入感强，让人沉浸在剧里直到拉下大幕。一位舞蹈艺术家来导演话剧，我一开始带有偏见的怀疑，但看完是喜欢的，这部本身就比较意识形态的戏剧，加入舞蹈的舞台调度方式和肢体语言的表达，更能完整的演绎。还特别喜欢灯光和舞美，柔和的灯光颜色，明暗交错，把人深深的带入剧情，非常棒。
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