《时间去哪儿了》这部电影，如果从创作的出发点看，五个部分，个人给的关键词依次是：事件，创意，遗憾，科幻，政策。
事件，根据一次灾难的记录，在时间里看到变化和坚持。巴西导演沃尔特·塞勒斯的《颤抖的大地》用无法辩驳的真实感把观众包裹在一次事件当中。电影中看似随意的笔触，其实没有什么闲笔。时间在情节巧妙的呼应当中成了亲情的延伸。
创意，在爱情的波澜里，爱人成为了生命的时间。俄罗斯导演阿历斯基·费朵奇科的《呼吸》在概念设定上非常简洁明确。封闭的环境，简单的人设，导演把观众带入其中，情节急转直下，结局开始展露时，会看到导演极具沉重感的创意。
遗憾，被时间遗弃的老人与少年的美好时光，一段时间在失去的遗憾中成为了老人对生的寄托。印度导演马德哈尔·班达卡的《孟买迷雾》把印度电影最喜欢表现的感情处理得自然且舒服。少年下场的留白更展现了导演成熟的叙事策略。这个故事看似简单，其实很考验导演的能力。所以，尽管在理性的角度上会怀疑老人与少年的关系在现实生活中是否能够成立，但导演对人物感情表达的准确掌握让观众很容易便会投入其中，与老人共同体验属于他们二人的快乐时光与建立在时间问题上的种种遗憾。
科幻，过去被未来挖掘，穿越成为了时间的轮回。南非导演贾梅尔·奎比卡的《重生》是五部短片中唯一的一部科幻作品。这部《重生》是本片的一个惊喜。虽然与其他导演部分相比它在完成度上有些欠缺，但从这么小的篇幅中就可以看得出导演在类型片上的诉求与野心。如果喜欢银翼杀手以及押井守的科幻电影，你会在这部分中感受到似曾相识的科幻审美。其实看完你会发现贾梅尔·奎比卡想拍的是那种需要观众去思考的一流科幻片，这正是当今套路化以及爆米花化的科幻片所缺乏的东西。更何况，影片结局回荡的余声中透露出，导演想要的更大，更多。开始期待他的科幻长片了。
政策，时间流逝，形式改变，再一次抓住二人之间的时间。自己总是钟情贾科长早期的电影，不适应导演关注现在时态下中国状态的影像。与其说他投机，不如说导演想抓住自己对当今中国的感受与思考。与《站台》相比，具有距离感的审美固然浪漫，但观众们需要更近的镜头去看清现在的我们自己。国家发展太迅速，社会太过浮躁，时间太快，我们需要贾樟柯。
ps：战狼2什么的都弱爆了，贾樟柯才真的是热爱国家的好同志，国家政策的落地传达和最真实的国人群像全在贾樟柯的《逢春》里。
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