《养家之人》从去年上映前就引发了一众热议。

到了近期腾讯等平台打开了VIP通道，更是吸引了一众小可爱的眼球。

可是在腾讯等平台上，《养家之人》的宣传词却总是：

“外国版的花木兰”

点到了豆瓣评论区，又是清一色的：

“女权”与“反极端宗教”

《养家之人》

确实，朕承认，《养家之人》中确实反映了不少现实的社会问题。

可是，你萌难道真的不觉着这部影片在“自我站立”式反击的描绘上更加有力量嘛？

好了好了，不做怼怼，咱们从头开始。

首先，《养家之人》本身就是一则以童话方式开始的动画片。

在这部动画里，我们可以直接地感受到导演在一直重复一个很重要的词汇：

故事

除了《养家之人》这部电影本身而言就是一则故事外，影片内还镶嵌了三个由剧中人物叙述出的小故事。

国家兴亡

这是影片开头的第一个故事，也是全片的最后一个故事。

是剧中父亲最爱讲的故事。

这个故事的内容简要叙述了阿富汗这个国家的起起落落，也为全片介绍了背景。

阿富汗原本是个祥和的国家，是丝绸之路的传递者，是连接东西方的桥梁。

然而就是这样一个处在中间的国家，毕竟还是不能避免年年的战火。

几乎是无间断的战争、侵略，一次又一次地洗雪着这个国家。

这个故事也是引导很多小伙伴们将矛头指向女权和反极端宗教等的话题之上起点。

当然，这部影片原本就提及了很多的社会问题。

在阿富汗的现在，受到的最艰巨的问题（或者说是导演们想要让我们看到的问题）就是女权问题。

但其实细看会发现，导演在这部影片中虽然提出了这样的命题，并且整个的大背景都是围绕着这样的命题在前进，不过却不仅仅是这个命题。

打个比方，如果导演真的只想强调女权主义的话，那么女主帕瓦娜在变成小男孩之前之后的对比应该更加强烈一点。

虽然影片中也表现出了，帕瓦娜和阿狄士只因为性别不同而受到的完全不同的态度，但是很明显，导演并没有仅仅止步于此。

大夏公主

这个故事是在帕瓦娜被爸爸逼着讲故事的前提下勉强开始的。

总共其实也只有一句话：

“在两千年以前，有一位大夏公主，她戴着王冠”

这个故事可以说是只有一个开头。

但是这却是三个故事里最苦涩的一个，作为一个小女孩，几乎谁都会有一个公主梦。

然而作为一个阿富汗的小女孩，帕瓦娜却只能有一个虚幻的公主梦的开头。

因为她不可以身着漂亮的衣裙，甚至不可以以最大方的姿态出现在公众的视野当中。

这个故事主要的作用就是突出了所谓的“命运”感。

苏莱曼的故事

好了，终于熬到重头戏了。

看了这部动画的小伙伴估计都会有所察觉，苏莱曼的故事实际上是帕瓦娜故事的虚幻版，是童话里的童话。

注意到的小伙伴估计都已经发现了，苏莱曼实际上就是帕瓦娜那个已经故去哥哥的名字。

在故事的最开头，苏莱曼的村庄就像是之前和平的阿富汗，所有人都幸福美好。

可是就当妖怪大象王带领部族入侵村庄时，所有的一切都变了。这里的反转是不是很像被侵略的阿富汗？

接着，当所有人都只顾着哭泣的时候，苏莱曼却站起来说要打败大象王。可是村里人非但不支持他，甚至还嘲笑他不自量力。

这里的情节类比帕瓦娜扮做男孩出门，家里的妈妈和姐姐都在担心。帕瓦娜想要去监狱看爸爸，但是妈妈、姐姐却只告诉她她什么都做不了的。

再接着，苏莱曼总感觉自己被什么追着，甚至因此坠下了山崖。

后文好友特力华将这个追着苏莱曼的不明物体，一句话挑开了。不过我们也可以知道，这个不明物体实际上就是帕瓦娜根植于心底的对于“既定社会”的恐惧。

在这期间，也就是帕瓦娜在男孩、女孩身份间变换的时候，帕瓦娜在犹豫，在恐慌，因为她在担心如果自己真的做了这种破格的事情，后果会不会真的特别的可怕。

在这个过程中，好友特力华可以说是直接的推力。是她直接地告诉了帕瓦娜

男孩女孩又有什么关系

这里也是朕感觉这部影片其实女权思想并没有一些大大写的那么重的源头，导演只是将现实放上了台面，却没有针对这个问题多加评判。

简单点来说，如果将一个社会问题直接而又突出地在影片中大肆讨论，其后果不是过分偏激就是妥妥的政治片。

而在这部影片里，导演明显没有在此多加着笔，她想表达的还有其它。

我们现在可以到苏莱曼要寻找的那三件宝贝了。

第一件：亮晶晶的

苏莱曼是因为帮助了一位老奶奶挤羊奶，所以老奶奶将镜子作为报酬送给了他。

现实里亮晶晶的代表一共有两个，一个是帕瓦娜和特力华不现实的梦想——去海边。

照片里的那片海蓝的无与伦比，更整个黄土漫天的阿富汗对比起来，就像是仙境一样的美丽。

另一个是那个粗壮的塔利班分子让帕瓦娜帮他读信，信里说他的妻子去世了。

帕瓦娜对那个塔利班大汉的同情触动了大汉心底的柔软，那个大汉甚至答应可以帮助她去监狱看父亲。

故事里苏莱曼看到了镜子里一直追着他的恐怖事物，却被好友特力华一句话挑破，那不过是一头很老很老的马，一动骨头都会“咯吱咯吱”响。

那匹马实际上跟塔利班的大汉有着近似之处，在没真正认识之前总是会吓得人不轻，可是认识之后才发现，那不过是另一个苦命的朋友。

第二件：自结成网的

富商将苏莱曼扔下了井底，就像是生活将帕瓦娜一家逼到了绝境。

井的墙壁上布满了翡翠。翡翠代表着很多美好的东西，特力华的帮助，自己挣来的钱，糖果店里剩下的糖果。

井底三个摇晃的骷髅架就像是一天到晚追着帕瓦娜欺负的那群男孩，看上去可怕，实际上不过也是弱鸡。

老马声嘶力竭救了苏莱曼上来，壮汉拼尽了生命帮助帕瓦娜救出了父亲。

这里的网其实更像是工具，而在现实里，这工具便是勇气。

照着我们先前提到的“女权主义”，如果对立面是“男人”和女人的话，倒不如直接说这对立面其实是“强者”和“弱者”。

这里的“强者”不是真正的强，“弱者”也并非真正的弱。

当姐姐、妈妈、帕瓦娜都拿出面对现实的勇气，这背后的力量实际上是无可估量的。

第三件：抚慰人心的

这里的第三件看着最玄乎，因为它不同于前两件是被导演直接摆在荧屏上的；也是最重要的，因为它占据了影片较大的篇幅，而且是影片最有力量的地方，甚至还贯穿了全片的始终。

可能还有小伙伴没有明白，这第三件宝贝到底是什么。

当苏莱曼将手中的镜子和渔网都用出去的时候，所有的小妖都被制服了。

最终，在他面对大象王的时候，他其实什么都没有了。

但是这时候，他讲了一个故事，一个镶在整部影片故事里的由帕瓦娜讲述的故事里的的故事（有点绕……）。

有一天我在街上找到了一个玩具

我捡了起来它爆炸了

后面的事我就不知道了因为那就是结局

从影片开始的战争铺垫，开始让我们联想到一个可怕的事实——

苏莱曼其实是被地雷炸死的

如果你还没有想到，没事，苏莱曼讲了一遍又一遍又一遍。

那么，为什么这个故事可以抚慰大象？

这不过是一个可怕的事实。

从文章刚开始，朕就有说到，贯穿这部影片的并不是什么“女权”或者“反极端宗教”或者什么巴拉巴拉的其他社会问题。

重要的是故事。

或者说，童话。

我们为什么需要童话？

童话是什么样的？

童话是梦里才会有的，有着像海滩一样梦幻的蓝色；童话永远是美好的，不会有任何的罪恶；童话是假的，所以很多孩子长大以后，都不相信了……

可是就是这样可怕的现实，导演用童话式的动画描述出来了，帕瓦娜用苏莱曼描绘出来了，苏莱曼用一句话轻而易举地带过了。

将现实改编成童话，并不是说这个现实就不可怕或者不存在了。

而是无论这个现实再怎么可怕，它都被我们笼上了一层叫做希望的光。

尼采说这个世界上最愚蠢的事情就是拥有希望，但是希望却是人们在黑暗中唯一可以照亮前行路的光芒。

如果说战争是人们恶的集合，那么和平就是人们善的集合。

无论我们身处怎样的困境，讲个故事吧。

有了故事，天上就有了月亮……

文末点赞~

大吉大利，今晚吃鸡φ(>ω<*) ~

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