摘自《陈秋平谈编剧创作技巧》，有删改
我们在讲故事写剧时，就是要把有戏剧性的故事讲出来，包括动作、事件、和冲突这三个基本元素。
因为某个原因而触发，有某个特定的发展过程，并导致某个结果，一系列事实的完整过程，就是事件。
戏剧的事件，是用简略的方式，将观众带进人物所处的生活场景当中，发生逻辑关联的发展过程。
戏剧事件要满足以下标准：
- 要有足够的冲击力，让人物一下就动起来，有触发、激励、打破宁静，打破常态的作用；
- 能够引起观众的关注和期待；
- 能引起一系列的连锁反映，像多古诺骨牌；
- 能造成人物的之间外部冲突和内心纠结、困惑；
- 能激发观众的想像空间。在设计事件时，要用这五个要件来考验一下。没有这五个要件，就不是戏剧事件。
事实也叫非事件，生活中发生很多事情，但事情并不都是事件。事实是事件的片段，事件是若干个事实有机的、有因果的串连起来的过程。我们在剧本中要写的，是事件，而不是片段的事实，不是没有关连的碎片的事情。
如有一个事情发生了，发生在某个人物身上，触动了某人，就产生动作、欲望、应对、目标、任务，而不能的动作产生错位、冲突、差异，而冲突不断在事件中发展，就促进事件的延续，导致逻辑性结果，整个这个过程就构成事件的戏剧性。
戏剧任务是编剧让人物完成的任务。人物的任务与戏剧任务可能是合一的，也可能不是合一的。而主题是一个戏剧的总的戏剧任务。
事件的种类
- 封闭事件，相对独立，有头有尾。
- 开放事件，结尾开放，可以连接下一个事件，成为下一个事件的原因。
- 被腰斩的事件，发展着发展着，突然断了，以后可能在什么地方拣起来再说。
- 结局上扬的事件。是正面的事件。
- 结局下沉的事件。如悲剧的事件。
设计事件的原则
- 引爆的原则：要用短暂的、明确的、有冲击力的东西把注意力挑起来，把期望挑起来，在故事中叫激励事件。
- 变化的原则：一个事件，一定要变化，头是一个样子，尾是另一个样子，不是简单的，要有螺旋的上升，波浪的发展，有个大的弧线。
- 误导与意外的原则：编剧要会设局，误导观众，把观众往沟里带，结果不是结果，完全出忽意料。
- 放与收的原则：要研究观众的心情、期望值，有时候你要放，放是给予满足他，收就是往回要，夺取，不满足他。不要一味的放，要适当的收。
- 节奏：事件的发展，要有节奏的变化，快与慢，强与弱，轻与重。
- 无事生非原则：在一个事件中，借助某个人物的口或手把事端挑起来，没有事儿，这个事就不好看，不成立，不能完成它的使命。
- 极致性原则：就是通常说的张力，要极致化，要把很多事向极致的方向推，也叫下狠手，不要太仁慈。比如一个人物，你让观众喜欢他，刚刚喜欢这个人，然后你就折磨这个人，给他设计坑、陷阱、危机，打压他，要整他，让他痛不欲生，生不如死，让他处于绝境，不要轻易放手、仁慈。只有这样，才能把事件向极致化发展。
- 天堂之路与地狱之路的原则：有的事件是不断走上坡路，越来越光明，一级比一级高，向天堂走去。但有的事件是倒过来，向地狱走，越走越低、窄，暗。
- 压弹簧原则：这是个很好的设计事件的技巧。你朝下压，就要弹起来。有两个重要的构成因素，一是反向的压，你希望朝哪个方向发展，就反向的压。二是你给的力量越大，弹起来的力量也越大。具体说，假如你要让人物成功，这是结局，你就让他失败，失败的越深，成功的反弹越高；要让人物悲，前面就让他喜，让他骄傲的不得了，众人都捧他，悲的时候，就很有力量。最核心的技巧，就是倒着使劲。
事件的组合形式
要把一个大的故事分解成若干个事件来讲，把相互关联的情节组合起来，构成一个文艺作品。
- 单元式事件组合：《西游记》师徒三人走到一个地方，突然一阵风，妖怪出来了，最终事件解决；过一段又重复这个事，一件一件，最终到了西天。这就是单元式的。
- 首尾叠进式组合：第一件事没结束，第二件事又开始了，产生关联，第一个事件的果很可能成为第二件的因。
- 平行或交替式组合：两件事同时发展，交替着出现。
- 分叉式组合：一个案件发生了，交给两个行动组去做，两个组的任务都不一样，当然事件发生就水一样。
- 归一式组合：若干个事件，发生之后往前发展，突然在某个点上合二为一或合三为一。
- 终点转起点的组合：首尾相叠，只是形式上的重叠，但有的时候你可以从内在的联结他，这个事件的发生与发展形成结尾，这个事件迅速引发第二个事的起点，因果转换。
- 俄罗斯套娃式组合：大事件套小事件，多个事件层层套在一起。
- 魔幻之门式组合：故事很神秘，走不出去了，突然找到一个门，打开门之后，进入一个完全不一样的世界，从一个事件跳到另一个事件。
- 游戏通关式组合：进了一个关，下面还有一关，一关比一关难打。
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