冬天的山
01
冬至节气过后，北方的冬天越来越冷了。
我想，只有看过北方巍峨寒冷的大山的人，才算见过真正的冬天。
唐末五代有一位大画家，叫荆浩，专画北方冬天里的山水。他有一幅代表作《匡庐图》，是一幅画高185.8厘米，宽106.8厘米的全景式大山水。初看此画猫君简直惊呆了，这是何等的壮美、雄奇、幽深。我想，这是一位能读懂冬天的艺术家，他的胸怀能装的下整个天下。
五代 荆浩 《匡庐图》
我们看这幅画，由近至远，由下而上，大致可以分为三个层次，在境界上由“有人之境”而渐入“无人之境”。
第一个层次，画的下端，一泓涧水中，一位船夫撑着一叶扁舟正欲靠岸，好像要带着观众进入画境。由石坡而上，山麓中有屋宇院落，竹林树木环绕，屋后有石径抱危崖而上。崖脚下烟水苍茫，有长堤板桥，一人牵马观景，悠然自得。这一层次可称近景。
第一层次
第二个层次可称中景，两崖间有飞瀑喷泻而下，击石飞涧，攀援而上，细润之间有一架横桥（猫君总觉得这座桥特别神秘，像《魔戒》里以上帝视角俯览的场景），桥左方又一座林荫庭院，窗明几净。这一层可谓渐入佳境。
第二层次
往上看，第三层次，虽是远景，却格外吸引人，为什么呢？你看，主峰兀立高耸，两侧已是烟岚飘渺，登山的路已经消失了，真是“千山鸟飞绝，万径人踪灭”啊。而左侧又一飞瀑如练直下，落入虚无，又让人想起李白的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”。
第三层次
整个部分如同仙境般波澜壮阔，如果说前两部分描绘的还只是北方山林平凡的冬景，这一部分我们能体会到“高处不胜寒”了。这是画中最佳胜境。
02
看完《匡庐图》，突然想问，荆浩为何可以将北方的山画的如此之妙？
这还得从荆浩的个人经历讲起。
荆浩生于河南济源，济源位于河南省西北部，是传说中愚公移山的地方。其北倚太行山，与山西省接壤，西有王屋山。白居易游太行山时赋诗《游枋口悬泉偶题石上》，道：空山刀剑立，沁水龙蛇走。可见这里山势之险峻，而荆浩的家就被这样的崇山峻岭包围着，可以说他从小耳濡目染的就是这样北方苍茫的山石景象。
荆浩生于唐末，青年时期谙习儒家经典和历史文化，晚年经历后梁时期，约五十岁左右隐居于太行山洪谷。历史上虽然没有记录荆浩为什么隐居，但是不难推测，多半是朝代更迭，仕途受阻，心灰意冷后转而隐居山林，这是为何他笔下的山总带着深沉的、萧瑟的寒意，其实这种寒意是对他内心深处的一种写照。
纵观美术史，我们不难发现，太平盛世给人物画的发展带来机遇，个体生命坎坷会造就写意花鸟画大师，而国运不济，文人们仕途受阻，转而寄情山林，会催生山水画的发展成熟，荆浩就是代表。
荆浩不但擅长画山水，还将画山水的心得总结成册，这就是美术史上鼎鼎大名的《笔法记》，堪称中国水墨山水画之理论基石。
这本理论书厉害在哪里呢？首先，荆浩确立了山水画的最高目标——“图真”。所谓“真”，就是说一幅画要画出事物的本质，而如果只画出了表面现象，那充其量算“似”。“真”是形神兼备，气韵生动，“似”只能算徒具形骸而无神气。
举个栗子，松树应该如何描绘才算“真”呢？荆浩说“势既独高，枝低复偃，倒挂未坠于地下”，“如君子之德风”，这是松树的本性。而那些“飞龙蟠虬，狂生枝叶者，非松之韵也。”那画家如何体会道松树的“真”呢？——“（写松）凡数万本，方如其真”。这就是传说中的“匠人精神”啊。
《笔法记》还提到一个重要理论，“六要”说，即气、韵、思、景、笔、墨。这里重要的一点，是荆浩第一次把“墨”提到了和“笔”同样重要的地位，这标志着水墨画达到相当水平，新的审美观念已诞生。
比如说，荆浩在《匡庐图》里的瀑布，是用两边的黑色“挤”出的白色，瀑布其实是什么都没有的，而在过去，人们多用似鱼鳞纹来勾线代表水，荆浩这种利用墨的五色来表现事物深浅虚实的方法，一直沿用到现在，实在是太高妙了。
荆浩笔下被黑色映衬的瀑布
李思训用鱼鳞纹勾画的水面
03
荆浩开创了以水墨形式表现北方山水雄伟气象的新画风，在五代宋初成北方隐逸型画家的楷模。他那“开图论千里”的气势，“善为云中山顶，四面峻厚”的艺术风格，吸引了众多欣赏者及师法者。这里面就包括被宋代郭若虚称为“三家山水”的关仝、李成、范宽。三人都师法荆浩，而后又各自发展出个性化的风貌。
关仝，是宋初三家最年长者，也是荆浩唯一嫡传弟子，后来有青出于蓝的美誉，被称为“关家山水”。其画风特征是“石体坚凝，杂木丰茂，台阁古雅，人物幽闲。”尤喜做秋山寒林，意境古淡荒寒。
秋山晚翠图 关仝 140.5cmx57.3cm
李成，曾师法荆浩，但是长期生活在山东营丘，是一派平原加丘陵的齐鲁风光，因此改变了“四面峻厚”的大山水格局，而多为“气象潇疏、林烟清旷”的平远之景。李成喜用平远构图法，写寒林云石，且用笔尖劲，运墨淡润，黄公望说他“惜墨如金”。
读碑窠石图 李成 126.3cmx104.9cm
范宽，隐居于陕西终南山、太华山之间，观览其云烟惨淡、风月阴霁，默与神会，流于笔端。其典型特征是善于以雄沉浑厚的笔墨，塑造峻拔雄伟、气势逼人的山水境界。
溪山行旅图 范宽 206.5cmx103.3cm
“三家山水”不但绘出了不一样的北方山水，也绘出了不同人的心境。
明王世贞评书山水画的发展，提出“大小李（李思训父子）一变也，荆、关、董、巨又一变也”的观点，足见荆浩对后市山水的影响了。他以自己的绘画实践和理论，上接隋唐，下开五代以后中国山水画的新局面。让我们记住这位为北方深冬大山留影的画家。
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