我以我心记真实
文/情绪化的大笨蛇
第[180 ]篇
图片采自网络，向原作者致谢
昨天晚上，去看了这段时间评为文艺片之最的《你好，之华》。
看电影之前，已经先听了周迅主唱的“样子”，从台词，从mv中周迅的眼神，我就已经将自己带入电影是回忆青春往事的设定，觉得主题必然脱离不了“希望你活成你想要的样子”之范围。
当真的看电影，发现主题没差，但过程却和我单一的设想有所出入：
譬如电影一开始，是在一个追悼会现场。一般电视剧或者电影，对这样场景发生的故事，接下来必然要么继续延续悲伤，要么很快转折。然而这部电影接下来的情节，一没有刻意的戏剧化的悲伤气氛渲染，二也没有突兀的转折，反而继续着葬礼后的故事，却又那么家常、自然，让我意识到这才应该是人生中的常态，想来也是电影的剧调设定。
譬如电影中的几位主角关系：
之华和他老公周文涛。二人前一晚因为尹川一条微信，吵了一架，之华的手机还被老公摔坏、淋湿。接下来，二人没有电视剧中一贯夸张的冷战或继续吵架的情节，而是老夫老妻的常态--妻子原谅丈夫的无端猜测，丈夫想方设法捉弄妻子，可二人之间的情感反而在被捉弄和捉弄引发的事情中升温。
之华和尹川。冒着姐姐名与尹川交流的之华，一开始絮絮叨叨的抱怨令人讶异；而尹川醉酒后喃喃道出的真相更令人奇怪二人的关系。随后，时光在书信中回转，上演了之华对尹川的念念不忘缘由，也因此自然的讲述出尹川和之华之南两姐妹的情缘。令我讶异又欣喜的地方在于，之华和尹川他们作为一个成年人对往事的态度，虽然惦念，却不纠缠，暖人又自在。
之华和婆婆。二人的婆媳关系不但没有历来婆媳关系的紧张，还有着母女之间的那种理解和亲密。同样是因为同学会泛起的往昔情愫，之华对婆婆的情感表达了理解和支持，也因此身体力行充当了鸿雁的角色--虽然她有自己的小九九；而婆婆面对之华拿书信来的调侃小动作，带着故作姿态的矜持和羞涩，却全然没有在儿媳妇面前的隐瞒。她们的交流，令人舒心。
飒然、睦睦、晨晨，少男少女的加入让电影增添了很多青春气息。他们之间的关系，既相互依赖，又互相包容，却又在每一个不经意间看出各自的性格。从与家人的互动，到各自对人生的理解，对长辈的态度，都能够依稀看到作者和导演对下一代的期许。
如果说电影的前半部是让我觉得窝心、搞笑、好玩、亲切的，那从之华对着尹川说破之南死亡真相开始，故事就慢慢带上了哀伤的气息。
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令人哀伤的缘由有几处：
第一，当然是之南的死亡。她的死亡，不得不提一个混蛋，那就是胡歌特别出演的张超。当张超在那里向尹川招手的时候，我差点在电影院的椅子中站起--一是因为电影前面铺垫的情节已让我入迷，我迫不及待想知道这个混蛋是谁；二是因为胡歌一出现，马上有了一个混蛋的影子，刷新了我对胡歌历来屏幕中的印象。
张超令人讨厌的地方在于，他明知道之南的人生悲剧他有不可推卸的责任，却不以为忤、反以为荣。他和尹川短短数言的谈话，充满着摘取了之南青春和人生的高高在上的优越感，充满着努力过后却掌控不了自身命运的失败感，又充满着战胜一个阶层之人之后的得意感。最令我拍案叫绝的地方是他末尾说到“谈话增加写作素材、这顿你请”，让本来对他自我感慨升起的些许怜悯和理解，瞬间荡然无存。
第二，是之南的命运。之南这个名字，在整部电影都出现，却一直只有她年轻时候的模样和记忆。一方面，可以理解为是对之南的同情，希望每个人都记住她人生中最美好的样子，希望她的人生定格在最美好的时间；另一方面，也可以理解为对之南的怒其不争，每个人的人生都不是一帆风顺的，她的痛苦或许局外人无法理解，但倘若不是她自己放弃了，张超的混蛋作为又怎么会得逞呢？
第三，是尹川和张超的女友纪宏。这两个人，在整部电影中唯一的交集，来自于张超。他们俩，一个是对之南念念不忘数十年却无缘再续的前男友，一个是对张超的劣性心知肚明却选择继续生活的现女友，却让我感受到了一样的东西--那就是在爱情中的付出。爱情当中虽然不应该过于计较付出和回报，可当付出和回报呈现出不对等的时候，总是令人遗憾的。
第四，来自于晨晨的成长。和睦睦懂事、得体的言行不同，晨晨的成长来源于他对死亡的感触。或许他一开始并没有对母亲之南的死亡有多大感触，所以他会在离开姥姥家时惦记着网络的不通畅，又在之华家言笑自若。但当他为无意中让之华婆婆受伤开始接触死亡，为一只冻死的小鸟开始领悟死亡，为母亲的离去开始正视死亡带来的现状，他就不再是以前的那个小男孩。当他在车上摸着黄金的毛，对着阳光微笑，那一刻，已脱胎换骨。
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最后，回到现实，当我走出电影院，心中只留有一个念想：
人之一生，遗憾会有，错过会有，只愿每个生命都能铭记人生最美好的时刻，都有勇气接受与面对生命所有可能。
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