第四部：如何设计对白
12、剧情／场景／对白
我们不时看到有些故事写得不好，对白竟然相当出色，以至于白白浪费掉了。也看过故事很差，对白更惨。但不太碰到故事精采却被糟糕对白拖累，原因很简单：故事讲得好，对白就不会差。
烂对白在警告故事内在深处出现问题。但由于火候不够的作者拚命改写对白，帮场景大贴OK绷，以为角色把话讲对了，故事会不药而愈。然而，角色和情节的弊病，不是把对白改了又改就可以治好的。你若没搞清楚自己到底要说什么，怎么可能弄清楚你的角色该说什么。
一般人写故事是怎么把情节组织起来，怎么由小而大拼出剧情的全貌，做法因人而异。不过，组织的过程再怎么乱，作家到了最后还是要对形式（剧情、角色设计）与内容（文化、历史、心理内涵），汇整出全知如神的认识，由下而上把叙事撑起来，从里而外把对白写出来。对白是最后的一步，就像是在潜文本一层一层叠起来后，在最上面抹上文本这一层糖霜。所以，在往下检视对白设计之前，先复习一下剧情设计的基本组成。
触发事件
故事一开始，主角的人生处于还算平稳的状态，直到发生某件事打乱这平稳的状况。这件事，我们称之为“触发事件”。所谓“触发”，就是引发；所谓“事件”，就是“情节”。这是故事的第一件大事，是故事的发端，把主人翁的人生推得东倒西歪。
故事情节的价值
触发事件带来的冲击，会一举改变角色人生当中的危急价值。故事的内容一定是牢牢落在无可替换的核心价值上，核心价值“无可替换”是因为故事的基本属性就是由核心价值在决定。核心价值一变，故事的类型就跟着改变。举例而言，作者要是把角色生命中的“爱／恨”抽离出去，改以“道德／败德”取代，核心价值经这么一换，作者写的类型就会从爱情故事幡然变为救赎的剧情了。
各场景的价值未必简单明了，但每一场景最起码会有一类价值在角色的人生陷入危急。而这个价值之于故事的核心价值，不是有所关联就是和它相配。价值取向出现变化的那一刻，就是该场景的转捩点。是故，场景当中的危急价值一旦价值取向有变，就表示剧情有所进展。
欲求丛集
角色有所行动，是因为有所求而必须有所为，只不过，人生既复杂又纷扰，必须穿行经过欲求的迷宫，让人晕头转向。讲故事的艺术，最终就是要将一股又一股的欲求汇聚起来、统合为事件／情节的奔流。在推动故事从头走向结尾的一幕幕场景中，讲故事的人只能从众多欲求中选择他要表达的，放进特定场景中。想要了解这样的过程，就必须检视欲求的组成，以及欲求是怎么推动叙事发展。
“欲求”这个东西，可以划分出五面的层面：
1.欲求目标
触发事件出现之后，主人翁有了欲求的目标，亦即他想把人生推回四平八稳状态就一定要有的东西。这东西或是有实体的，例如他暗藏的一笔钱，或是情境方面的，例如平反不白之冤，也可以是理念上的，例如他的人生信念。
2.最高意图
欲求目标是落在客观面的，最高意图则是落在主观面：也就是一边是主人翁想要的东西，另一边是驱策主人翁的强烈情感需求。作者经由前者可以清楚想见故事走到末了时的危机应该怎样安排（主人翁的欲求目标届时究竟是否到手），后者则有助于作者去连接上主人翁的内在感情，亦即推动故事开展的内在需求。
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3.动机
欲求目标或最高意图，回答的是“什么”的问题：角色有意识的欲求是什么？角色无意识的需求又是什么？
动机回答的则是“为什么”：角色为什么会觉得他需要那样的东西？他为什么要达到那个特定的欲求目标？若是达到目标，他的需求真的就被满足了吗？
动机的根源深植于童年，也因此往往不合情理。至于作者对笔下角色之需求和要求的成因需要了解多少，就悉听尊便了。作者在写场景和对白的时候，对角色有意识和潜意识的欲求有所了解，都是不可或缺的条件。
4.场景意图
场景意图是指角色即刻的、有意识的欲求，亦即他马上就要弄到手的东西，是达到最高意图这漫漫长途当中的一步。作者若是满足了角色的场景意图，这个场景就会到此为止。
5.背景欲求
我们每个人对于生活中遇上的每一个人、每一件事处于怎样的关系状态，其实向来心里有数；至于私生活面，对于自己和亲朋好友或恋人之间的关系，我们一样相当清楚。对于内在的自我，以及自己的生理、心理、情感、道德的安适程度，我们也理解通晓。除此之外，我们对于自己在时间洪流里的位置、过去的经历，以及对当下飘摇不定的处境、未来的期盼，也是心知肚明。这错综复杂的关系，交织起我们的背景欲求。
角色的背景欲求不仅巩固其人生现状，也会牵制其人的行为。背景欲求交织成一张网，在故事的每一幕场景当中对角色的行为会有限定、牵制，影响角色愿意说出什么、不愿意说出什么，以求达到目的。
原则上，角色于人生累积的正值关系愈多，他的行为举止就愈含蓄、愈“文雅”。反之亦然：角色若是没有什么好在乎的了……那么他什么都做得出来。
对立力量
对立力量，是指由下述四大冲突当中任一或全体发动起来的敌对力量：
1.物理冲突：由时间、空间或人造世界、自然世界当中任一事物带来的力量。
2.社会冲突：来自体制、管理体制之人的强大力量。
3.私人冲突：亲朋好友、恋人等亲密关系有了麻烦，从不忠到离婚，到为了钱而不时小争吵等。
4.内心冲突：角色的心理、生理、情绪出现了矛盾挣扎。
行动的骨干
主人翁努力达到欲求目标，这一路的足迹连接起来，就是故事的行动骨干。
由于人生的纷扰最常见的来源就是别人，循着行动骨干而进行的活动中便以谈话最为常见。而且，一如故事的五条动线主脉（触发事件，纠葛推展、危机、高潮、化解），谈话也可以分成五个阶段：欲求、感觉到有对立、行为的选择、行动／反应、表达。
“表达”便是将角色的行动带入他的环境，以话语活动最为常见，但是握紧拳头、轻吻一下、用力甩出盘子或不怀好意的假笑也算——这些都是非话语的行为，既可以搭配话语，也可以取代话语。
想像一下这样的情况：你是写作的新手，努力想打进这一行。然而，在你藏着没让别人看到的秘密角落里，你的人生道路却是走得歪歪倒倒，总是觉得自己缺少了点什么。你的梦想是希望终有一天创作有成，像是写出一部长篇小说、一出戏剧或一部剧本，展现出类拔萃的笔力（欲求目标），如此一来，生命也就圆满平衡了。期望在艺术创作上有所成就（最高意图），就是你辛勤笔耕（行动骨干）的动力。
所以，为了达到目标，你伏案写作（场景），打算写好一页对白（行为的选择），希望借此洞悉你笔下的角色，想出剧情接下来要怎样推展（场景意图）。不过，动笔之前，你就已经料到会有种种状况冒出来捣乱——老妈打电话来乱，小宝贝醒了在哭，生怕失败的恐惧让你反胃想吐，心里一直听到劝你就此放弃的声音（对立力量的出处）。尽管有这些捣乱因子，你还是选择坚守阵地，继续伏案创作（行为的选择）。所以，你涂涂改改同一段、写了又写（行动），但每写过一遍，笔下的对白一下结结巴巴一下又像连珠炮，愈写愈糟糕（对立力量），搞得你气急败坏，一口气骂出成串不中断的脏话，“臭他妈的……蠢蛋白痴混帐……”（表达）。忽然间，有如被晴天霹雳打到，你的脑子冒出新的切入点（反应）。霎时你文思泉涌，手上飞快敲着键盘，打出一句又一句对白（行动），笔下的场景焕然一新，迸现出意料之外的震撼力。完成后，你往后一靠，低声喃喃说道：“哇，这是哪里冒出来的？”（表达）。
《代笔作家》剧照
你的人生就是这样一刻接一刻顺着行动骨干，从“欲求”走到“感觉有对立”，再到“行为的选择”，然后来到“行动／反应”，最后则是“表达”。你是如此，你写出来的角色也是如此。你的人生如此，你写出来的故事也是如此。
故事推展
角色为了达到欲求目标而努力奋斗，对立力量也在增长扩大，逼得角色不得不加码使劲才能应付，也因此为人生带来愈来愈大的风险，意志力被迫愈拉愈高，作出的抉择也愈来愈危险。
转捩点
理想上，每一幕场景都应该有转捩点才好。故事就是由转捩点顺着行动骨干，朝着决定主人翁欲求目标能否达成的故事高潮，一路推进。
转捩点的构成，唯有倚靠行动或揭露。当一件事因为立即、直接的行动，或是因为秘辛、前所不知的事情曝光，就会出现转折。由于对白既可以表达行为（“我这一走就再也不会回来了”），也可以传达讯息（“我嫁你是看上你的钱”），所以可以经由行动或揭露（或是两者同时），扭转一幕场景的价值取向。场景若是没有转捩点，场景的价值取向不论在形式或程度上都没有变化，该场景就不过是拿解说来当无事忙的过场罢了。一连串的无事忙推展下来，会把故事推到累赘乏味。
场景推展
推展（progression）就是在先前的行动或事件之后，继续不断添加行动和事件。一个场景中出现转捩点，就是在前一场景的转捩点上再继续加料，将故事线拉展开来。每个场景段落（sequence）的事件都会带起不大不小的变动，对角色生活的影响超过前一场景段落，是好、是坏不一定。每一幕的高潮都会带出重大的冲击。
节拍
“节拍”是“动作／反应”的单位。节拍由动作开始，再以它带出来的反应作结束。反应出自另一角色，也可以出自演出动作的角色本身。
想像一下：某甲辱骂某乙。某乙对此可以有的反应就多着了，像是反唇相讥或是嗤之以鼻。某甲本人对自己做的事也可以有反应，像是道歉，或是虽然对自己口不择言相当后悔、自责，却一声不吭。再不然，某乙也可能因为不懂英语，听到骂人的话还微笑以对。
场景就是由这样一刻接一刻的“行动／反应”来来回回建立起来的。理想上，每一拍要叠在前一拍之上、带着往下一拍推进。场景中的后一拍不断架在前一拍之上，持续下去便带出对白的推展，以转捩点为轴心推动场景内每一拍的开展与迈进。
行为的五道步骤
角色到底要什么？因为什么因素而没能得到？他又该怎样做，才有办法得到？故事中的场景不是因为有人讲话才活过来，而是因为角色经由讲话而有所行动才活起来。所以，动笔写对白之前，一定要先提问题、找答案，由它带着我们从“欲求”到“对立”、“选择”、“行动”，顺流而下，最后走到“表达”——用对白打造场景，同时也带来扳转。
七则作品研究
接下来几章示范场景分析方法：拆解场景的组成，拉出潜文本的行动，以动名词作标示，然后挖掘这些行动是怎么在对白中作表达。诀窍首先在于为场景划分节拍。
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