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有些书名字起得特别好，结果你看了就特别失望，《你好，哀愁》就是这样的书。奇怪的是这部实在很一般的小说居然被人当成了经典，想来，或许是因为作者长得好看吧。
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萧红的《呼兰河传》写得非常童真，可爱，可惜里面有一些显得很多余的感慨，如果把这些去掉，其艺术价值会更高。
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安妮宝贝的《莲花》，文字很华丽，可是别扭得一塌糊涂，是想华丽而华丽得太蹩脚。那些可以简简单单、明明白白说出来的话，她从来不肯简单、明白而非要拿腔作调地说出来。
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吉本芭娜娜的《厨房》或许就是所谓小清新风格，有淡淡的哀伤，浅浅的感悟，但不造作，不轻浮，水平堪与岩井俊二的小清新风格电影并列。
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岩井俊二的小说《情书》写得很干净，但比电影有所不及。小说有的，电影都有；电影有的，小说却没能全然写出来。
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村上春树的《眠》是关于失眠的故事，初看完时觉得结尾太过草率，过后才想起最后部分其实是梦境，汽车只是身体的象征，如此一来，这个结尾就恰到好处了。
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余华的《活着》，写得很有戏剧性，有张力，但是有点刻意，且停留于生存层面，此外语言也一般。
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《八十天环游地球》的情节、结构非常精巧，对一个学习写如何写故事的人来说，这本小说可以作为很好教材。
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欧亨利的短篇小说《带家具的房间》写得很精彩，尤其那个结尾，特别好，将整篇小说升华了。他有些小说的结尾，可能点睛得让人觉得有些小聪明，而这一篇，却将命运的变幻莫测，人生的无可奈何，还有那种时空交错感给点出来了。
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小时候很喜欢看倪匡的《卫斯理》，最近重看了几篇，发现看不大下去了，觉得很没意思。倪匡的写法是科幻加悬疑，但他显然没有那种构建一个精致迷宫的才能，他的小说总是一条线索一条线索地弄出一个谜团，最后无法自圆其说，就用外星人解释一切。
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严格来讲，《阿尔吉侬的花束》不能归为是科幻小说，里面并没有太多科幻的东西。主要还是写人，表现人物的情感和命运，而科幻小说难得有写人的，大多是写情节，或某种建立于科学幻想的理念，因而难以成为文学。这部作品，是文学的。
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相比《百年孤独》，《大师与玛格丽特》少了一些厚重的史诗感，但同样的富有诗意和想象力，而且更幽默，更浪漫。
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培根的随笔纯粹是说理，不如蒙田的随笔可爱。后者亲切、幽默，见解独到，而且有作者的体温，读起来就像一个朋友在对你侃侃而谈。
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《幽梦影》一书，可谓生活之美学，以前看觉得很好，后来重看了，有些地方仍觉得好，有些地方就觉得有点空浮，有点矫情了。大抵年纪不同，看书的心境也不同。
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读《古诗十九首》，常惊讶古人何以能写出那么好的诗句，那么朴素，那么自然，又那么美好。到了唐宋，这样的诗歌就基本没有了。李白在有唐诗人中算是最天然（亦最天才）的一位，但比之古诗十九首，亦显得不够朴素。
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很喜欢奥兹的《我的米海尔》，尤其喜欢里面那种叙事语调。在读这部小说的过程中，常常忍不住想，我也要把小说写得这么好。看到喜欢的小说，总会这么想。
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安徒生的每一个童话都是那么美，那么富有诗意，就像夜空中对你微笑的星星，只要看看它们，你就会从心里感到快乐。
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