《曼哈顿》：知识分子的丑态

一、黑白色调，高逼格的文艺复古味

在彩色片逐渐流行并代替黑白片的年代，伍迪艾伦选择用黑白来拍这部电影，用黑白来讲述曼哈顿下知识分子的生活状态。

影片开头就以黑白色彩外加欢快的爵士音乐，让观众错以为是一部三四十年代的电影，影片的复古风让我们似乎穿越到了美国的三四十年代。而黑白镜头也让剔透了其余色彩，更直接简洁的使曼哈顿的建筑标志、汽车和人物呈现在观众面前。最后，黑白画面更使后面主人公艾萨克和玛丽的约会增添了一丝浪漫的情调。影片中黑色幽默诙谐的格调也只有用黑白才能恰到好处的表现出来。黑白也为影片中曼哈顿奠定了浪漫色彩。可以说，黑白给这部影片调动了影迷的观影感受，也奠定了全片的风格。

《曼哈顿》：知识分子的丑态

二、话痨，惊艳的台词

对伍迪艾伦电影的印象是什么？我的第一反应会是牛逼的电影台词，人物(特别是主人公)都是话痨。这个鲜明的特点在《曼哈顿》这部电影里尤为突出。是的，伍迪艾伦电影的一个很突出特点就是话特别多。但是，这些滔滔不绝的话语却有着极大的韵味。第一，在伍迪艾伦的电影里，人物的独白和人物的对话(特别是主角)能够很鲜明的反映人物的形象和性格特征。第二，伍迪艾伦的电影对话中有伍迪艾伦特有的“伍迪式幽默”。伍迪艾伦电影剧本里的台词以其黑色幽默、诙谐风趣，往往能在批判的同时逗笑观众，从而不落入俗套。就如，在这部电影《曼哈顿》中，影片一开始就以主人公艾萨克的独白开始，这段独白既很好的表现了主人公对曼哈顿的映象，也从侧面反映了主人公就是一个知识分子，而且是一个近乎偏执的完美主义者(从他多次修改文章得以看出)。同时，也让观众还未见到主人公就有了对主人公的最初映象。

在《曼哈顿》这部电影中，精彩的对话和独白在电影中可以找出一大推。例如：主人公艾萨克和女友崔西在摄影展览见到玛丽谈文艺名人的对话；主人公辞职时的谩骂；主人公被耍后的独白等等。在这里就不一一详谈。有兴趣的宝宝影迷们可自行体会。

《曼哈顿》：知识分子的丑态

三、影片讲了什么

曼哈顿的故事其实非常简单：主要讲了主人公艾萨克在事业上不成功，他在写一本书，却迟迟未写出来。他是一位电视台作家，却因为节目和电视台导演意见不和一时冲动辞掉工作而使生活没了来源。更糟糕的是，他的前妻带着儿子威利和同性恋女友同居，并准备写一本书曝光他们的婚烟生活。另一方面，艾萨克和崔西在一次博物展览中认识了耶尔的情人玛丽，两人的第一次见面并不愉快。但后来两人又在一次晚会相见，艾萨克也逐渐发现了玛丽有趣的一面。耶尔因为婚烟问题要抛弃玛丽，并极力撮合艾萨克和玛丽。后来玛丽也和艾萨克走在一起。崔西对艾萨克一往情深，但艾萨克因为年龄问题加之已和玛丽一起，从而拒绝崔西，并鼓励她出国学习，与她同龄的男生交往。在一次相聚中，耶尔和玛丽再次相见，两人后来更是秘密约会。玛丽跟艾萨克坦言他忘不了耶尔，于是甩了艾萨克。失恋的艾萨克决定找回崔西，他跑去机场成功见到了崔西，并叫崔西不要离开他。但崔西决定走，并说半年之后回来。艾萨克恳求崔西留下，因为他怕失去崔西，但崔西的最后一番话让全场话痨的主角终于消停，而影片也定格在此。

影片通过以艾萨克为核心，展现了曼哈顿下知识分子的窘态。首先，谈一下艾萨克，艾萨克在影片中的确是一个幽默的知识分子，这点我们是可以确定的。但他其实更是一位软弱，虚伪和自私的人。在影片中，艾萨克和他的朋友们大谈莎士比亚、伯格曼等文艺界名人，他们讨论文艺知识，显得他们多有文化，但这其实无疑是自欺欺人，他们以文艺来掩藏自己的空虚。影片中，也就是艾萨克和玛丽第一次见面的时候，艾萨克和玛丽谈摄影和建筑，艾萨克渴望他的观点被玛丽认可和赞赏，岂料玛丽却全盘否定了他的观点。对此，艾萨克耿耿于怀，他觉得很没面子，并对玛丽怀有不好的看法。另外，他在一家店里发现了前妻出版的有关他们的婚烟生活的书后，立即找前妻理论，但他又对前妻的所作所为无可奈何。他想开车轧死前妻的女友，但却又死不承认，还找种种理由逃避责任。在被玛丽甩后，仅仅的情场失意，他却躺在沙发上用录音机说着有关生死的思考，这足以显示主人公扭捏作态的表现。另外，艾萨克在与崔西一起时，往往说年龄相差太大来阻止崔西与他更近一步发展，并鼓励她去接近更多男生。在被玛丽甩后和崔西离开后，他却苦苦挽留崔西留下，哪怕崔西只出去六个月，他却怕失去她，对她没有信心。与其说主人公艾萨克对崔西没有信心，更不如说他是对自己的没信心。在他没抛弃崔西前，他用自己的知识和幽默另崔西着迷，并掌控着崔西的情感。而当崔西真正离他而去时，他知道自己无法近距离的掌握她了，所以他害怕真的失去她。加之情场上的失意，他需要弥补自己受伤的情感，所以他想到了那个他曾经伤害的女孩。艾萨克想留住崔西，还美其名曰爱，其实这根本不是爱，是主人公的自私和虚伪。

除了艾萨克，影片中的耶尔和玛丽也是伍迪艾伦老头的嘲讽对象。耶尔更多反映的是知识分子对婚烟和外遇的问题。一方面，他想婚烟和谐；另一方面，他又要风流。但世上哪有这么轻松的事情。在影片中有一处，耶尔和妻子以及艾萨克和玛丽一起看电影时的场景，影片中放着轻快的音乐，三人却显得极其不自然，在动来动去，与音乐形成鲜明的反差，也起到了很好的喜剧和讽刺效果。耶尔想过婚烟生活，把玛丽推给耶尔，在两人好后却又吃回头草，体现了这些文艺人士想站在道德的高点上，其实这却是虚伪的道德和友善。至于玛丽，她是外地来的，她想要在自己婚烟破裂后找个好的归宿和情人，以弥补自己的情感。所以，不管是耶尔和艾萨克其实都只是她寻找感情慰藉的地方，只是耶尔比艾萨克更好罢了。这三个人，他们都想爱，但都无法得到爱。而这三个人，也代表了曼哈顿的一类人，就是那些不断在这座城市制造些小麻烦和无谓的烦恼的人。一如艾萨克的独白：

生活在曼哈顿的人们，他们庸人自扰，时时制造出那些毫无必要的、神经兮兮的问题。因为这样，他们就不用面对这世上更加棘手的生死攸关的大问题了。

《曼哈顿》：知识分子的丑态

四、影片中最懂得爱和最值得爱的人

在整部片中的人物里，我想最值得爱的唯有崔西了。首先，她不因为年龄差距而不敢爱，她依旧迷恋比他大27岁的艾萨克。其次，在这部电影里，也只有她保证了最纯真的爱，即使艾萨克失业后仍旧陪着他并仰慕他。最后，也只有她才是最珍惜爱的人。她坚信着如果两人是真爱，那六个月又算得了什么，真正的爱经得住时间的考验，也需要彼此的信任。影片最后崔西说并不是人人都没有原则，让艾萨克终于无语地安静了下来。

《曼哈顿》：知识分子的丑态