在中国男演员中我比较欣赏的男演员当属陈道明先生。
陈道明并不是长得很帅的那种，但是，他是有气质的那种，一幅儒雅的样子。他演的《围城》中的方鸿渐、《康熙王朝》中康熙帝、《黑洞》中的反派人物聂明宇给人的印象都是极深刻的。
曾经看过一个报道，说陈道明拍摄《围城》时，专门拜访钱钟书老先生，三次登门拜访后，陈道明的思想发生了巨大的转变。
钱钟书具备为中国知识分子的代表，他的家里没有录像机、没有电视机、没有电话，唯一响的就是药锅子。陈道明说，你能在钱老的家里闻到书香，感到安静，看到从容和真实。
或许就是那一刻，陈道明才发觉原来自己活得那么可怜。太过于注重物质享受了。
从钱钟书老先生家里回来，陈道明决心从名利场中抽身出来。他推掉了无意义的饭局，没事就在家里练毛笔字，看书，或是弹一会儿钢琴。
正是这样的彻悟，让陈道明一路走来十分踏实，他每塑造的一个角色都能深入到观众的心里，表演精湛到位，观众折服。
陈道明的气质是骨子里渗透出来的，是由内向外的散发。他的这种气质源自于他读书、练字、弹琴，是陈道明多年积累与后天的修养。
气质，不是表面功夫，是内在的不自觉的外露。
如果一个人胸无点墨，任凭他用再华丽的衣服进行装饰，这个人也是毫无气质可言的，反而给别人肤浅的感觉。
记得，前几年看北京电视台播出的《中国传承之印象·（舞剧）赵氏孤儿》这个节目，陈道明被邀请做节目的文化观察员。当时陈道明看完舞剧时，十分动情，对表演者及编导给予了极高的评价。
陈道明认为《舞剧·赵氏孤儿》中摔孩子的情节很有戏剧张力，如果在歌剧中这是个咏叹调，既是程婴的咏叹调，也是屠岸贾的咏叹调，中间涉及到对生命的解释，也是对这个戏剧核心的解释。陈道明接着说，我研究过屠岸贾，一直很想演屠岸贾。从对人性恶的揭示中彰显人性的光辉。
听了陈道明的这番表达，我很受启发。用舞蹈语言展现程婴接受托孤时的“一诺千金”，以及终身保护孤儿的“千秋忠义”不是件容易的事情。舞蹈不同于话剧、戏曲及电影，没有语言，完全靠表演者用身体动作传达给观众他要表现的内容。这部《赵氏孤儿》的剧情及情感冲击，给人是震撼的。
通过陈道明对于节目的点评，我们也从中看到，这个故事涉及到历史，涉及到之前的各种艺术门类。陈道明因不乏多年的修养，才能评价得极其精彩。
气质与修养是一对孪生兄弟，有修养才会有气质。气质不是凭空就有的，它需要文化底蕴来滋养和补充。气质，不是华丽的外衣，它要有真正的内涵。
因此，多读书，多思考，才能让一个人气质萌发出来，变成一个人的品牌。
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