“心里有光，忽明忽暗”
构想家这个念头很小的时候就有了，到现在学了建筑，这个念头愈发强烈。在看电影，学案例的时候，在逛街吃饭的时候，都会在脑子里想象，把看到的设计放到未来的家里去是什么样子。
毛姆说“阅读是一所随身携带的避难所”，书籍是在虚拟世界里逃避现实，所以家就是在现实世界里逃避现实。
因此希望未来的庇护所是我喜欢的样子，有着贴合我个头的尺度设计，有着为了适应我赤脚的习惯而铺设的地毯，有一片空白的墙可以用来放映电影……就算没有很大面积，也能时刻感觉到有一方空间为自己存在。
家和房子不一样，房子是个读起来总有点物质的词，是大部分中国人拼命攒钱购置的“房”，是相亲条件里的“房”，虽然说这样的俗事我也不可避免会经历，但是在这个爱做梦的年纪，还是觉得这个私人的避难所应该是个更加温情词。
看杨绛先生的文章时，留意到她说，她家客厅没有沙发，家里全堆满了书，客人来了也没有地方坐，这样就避免了长时间的会客，省下了更多时间用以读书。仰慕杨绛先生的同时，也喜欢上她对客厅的个性化使用方式。
学习Semper的建筑四要素时，不能理解为什么火炉是四要素之一，后来看《四重奏》里，四个小伙伴围坐在火炉边上谈心、喝茶、练习提琴……突然理解火炉的存在实际上是家的精神核心，类似客厅一样的交流场所。
所以渐渐地我觉得，客厅不需要电视，不需要成套的沙发和茶几，不需要那些无聊而浪费时间的会客和视觉娱乐，而应该有一个可以烧火的壁炉，和一个舒服的懒人椅。壁炉上方空白的墙面用来挂放相片，或者用来摆上山撮的一团蒿枝，在端午放上艾叶，每个季节也可以放些不同品种的干花。
一想到可以在冬季烧堆火，然后缩在懒人椅里面边烤火边读书，环绕在耳边的是木头燃烧的细碎声，空气慢慢温暖起来，就觉得所有烦恼都好像不值一提。
家里桌子不用很大，但是要方便移动，这是我从电影《人生果实》里学到的，不时更换一下家具摆放的朝向和位置，能获取一些不一样的新鲜感。
我不是一个可以在起居室里安心学习的人，也会对一尘不变的学习环境感到枯燥而失去在家学习的兴趣，所以未来的家里，书房和电脑房要分离开，最好再单独有可以画图纸的房间和玩颜料的房间，不定期更换学习环境对我来说，有无法取缔的重量。
厨房要半开放，门口做一个吧台，用来享用早餐，或者吃独食的时候用。虽然炒中国菜油烟多，但是我还是固执地想要把厨房敞开，烧饭时独自在一个封闭小空间里忙活岂不是太无趣了，为了这一点点有趣，少做一点油烟大的菜也不是不能接受。
如果有楼梯的话，我想要在阶梯楼梯旁边做一个滑梯，其实我早就没有了玩滑滑梯的兴趣，但这是小时候的执念，实现得晚了一步，变成一件无用、充满仪式感摆设也不错。
还有啊家里要做一个猫咪的空中走廊，方便它随时巡视铲屎官的小陋室，也让它在我不在家的时候不至于太无聊。将来我的第一只小猫咪不管长什么样，都要叫他啤酒。
讲了这么多似乎有点天花乱坠的感觉了，再玄乎一点，我希望家可以安在大自然里，山间，湖边都行，只要夜晚抬头时，能看见满天星空，安安静静地与银河对视，不闪也不喧闹，万物都沉静着，包括驻足仰头的自己。
没有烟火气，人生就是一程孤独的旅程。现在18岁的自己构想了一个她觉得足够有烟火气和温情的庇护所，以及这个庇护所以外的——朋友、恋人、职业、旅程——10年后回来想想，一定觉得这个姑娘太轻狂。
即使这些可能永远存在于梦和想象中，我依然会永远眷恋此时眼中的小宇宙。
文字 | 东东
排版 | 东东
插图 | Nikita Makarov
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