【摘要】《向西，向西，向南》这部小说中有四个值得读者关注的女性形象，她们分别是：人格面具下的陈玉洁、重情重义的徐美棠、个性鲜明的女儿和概念化的维维安。每个人的形象都有其独特之处，本论文将通过分析她们在不同角色中的境遇和选择，来说明她们各自的形象特点。其中，她们的形象特点有不同，同时也存在一定的共性。当然，这四个女性也许不仅仅是四个单独的个体，而且代表了这个特定时代之下的四种群体。
【关键词】女性形象；扮演角色；人格面具；重情重义；个性鲜明
《向西，向西，向南》是作家王安忆2017年的中篇新作之一。相较于她的另外两篇新作《乡关处处》和《红豆生南国》，该篇题目具有较浓厚的现代都市色彩，其实该题目表明了小说中女主人公的生活轨迹，当然也体现她们生活态度和生活方式的一次次转变。该篇主要通过讲述陈玉洁和徐美棠在国外的人生经历，塑造了几个性格迥异但也存在共性并贴近现实生活的女性形象。
一、人格面具下的陈玉洁
人格面具由瑞士心理学家荣格提出，他称其为一个人精神及人格“外面形象”的人格面具原型。人格面具实际上也就是我们所说的“我”，我们所表现给别人看到的我们自己。小说中的陈玉洁是一个典型的现代都市知识女性，接受过良好的教育，有自己的工作。她是一个理性大于感性的人，她对待几乎所有的事情都是冷静、清醒、内敛、谨慎，甚至于对自己的孩子，也是一个“没有热情的母亲”。她对自己和丈夫的评价是“真会装”！这样一个会装的女人无疑有着自己的人格面具。
1.1家庭
虽然陈玉洁拥有看似完美的家庭，却始终缺乏一种归属感。“她也是游客，一个老游客，看惯了风景，却还不回家”。一家人也很会“装”，装作享受家庭团聚的时光，装作时光静好……三个人坐在美国老酒店的酒吧里时，“他们实际上真的有表现出来的那般享受。看上去，更像是一种坚持，将‘快乐时光’坚持到底”。
1.1.1妻子
陈玉洁和丈夫是上海市民典型的婚配形式。经过多年的打拼和时代的巨变，陈玉洁成为上海一家国资外贸公司的公关经理，丈夫的工作和收入也令人艳羡。一家三口不愠不火地过着标配的城市中产阶级的生活。作为妻子，她是温柔、贤惠、体贴的，她和丈夫自小一起长大，在上世纪80年代结了婚。由于住房紧张的问题，两人为此做出了许多不堪回首的努力，终于得到一处位于虹桥的一室半单元房。“挺着六七个月的大肚子，肿着脚踝，去后勤部门索讨房子”，表现了陈玉洁的坚强与贤惠。她并不因此而和丈夫发生矛盾，反倒是夫妻两人齐心协力在“电线杆子上贴告示，房屋交易集市寻觅对象”。
对待婚姻的破败，陈玉洁依然是理性而有尊严的，当然这种理性和尊严还是屈服于她和丈夫的“会装”之下的。她在得知丈夫出轨以后，起初，她是不愿意相信的，而且心存一丝侥幸。在女儿谈及“维维安”这个名字的时候，她“镇定一下，说：维维安是谁？与你有什么干系！女儿抬起头，望着母亲：别装了……那是个小三，跟着爸爸到这儿，到那儿。你爸爸的助理，自然要跟随左右。她辩护道”。其实这个理由连她自己也说服不了，“自己也是觉得软弱的”。在此之后，陈玉洁和丈夫没了联系。“她继续装作不知道，他也装她不知道，他们都会装。”在内心真正承认丈夫出轨的事实之后，陈玉洁并没有和一些女人一样去找丈夫“一哭二闹三上吊”，她给自己留下了尊严，同时也给丈夫留下了尊严。其实她也曾想过要去找丈夫，“最初的冲动，是回上海”，但是最后还是打消这个念头。“去又如何？……这样处境和心情，实在凄楚得很，于是又迟疑了。”“她，迎头过去，不是勇敢，而是没奈何。”道出她的无奈与无助。她在梅西百货里试妆的时候，忍耐了许久的眼泪，终于决堤。其实，她内心的柔软和脆弱只是藏的太深。“不防备的，眼泪涌出来。棉片擦去旧痕，新泪又下来了，她几乎哽噎……再换一片”；“尤其这一段，作息制度瓦解，更失去坐标，仿佛回到混沌世界”。
1.1.2母亲
作为母亲的陈玉洁，她对女儿的情感是复杂的。由于长时间的隔离，她和女儿亲中有疏，但是她对女儿的爱却也是毋庸置疑的。“她喜欢女儿的笑脸……”当女儿前往美国纽约求学时，她看着女儿的房间，“眼泪溃决，流了满面，这才相信‘血浓于水’是千真万确”。此外，她对女儿还有着其它的情感。一方面，她对女儿持有内疚，于是想通过一些“讨好”的方式来弥补以前陪伴的不足。“她从国外公务回家，省下津贴补助买成礼品，最多的是女孩子的衣物，内心里多少有一些讨好的意思。她和丈夫总是讨好的，为补偿抚育的缺失，其实也没有那么理性，一家三口，本应是亲近的。”；另一方面，她也有些怕女儿，她怕被长成的女儿遗弃。“……却又有一种凛然――不知道事实如此，还是心理的缘故，她始终有些怕她呢！这也是所有父母对长成的儿女的心理，生恐被遗弃似的。”
1.2社交
作为外贸公司的公关经理，陈玉洁有着自己比较大的交际圈子，但是，她与外界交道总是冷静、克制、礼貌、矜持，从未向任何人吐露过心声，这就使得她是孤独而寂寞。十年前，她在汉堡出差时，独自一人住在公司租赁的公寓，“没有食宿之忧，只是寂寞得很”。晚上去看芭蕾舞剧，“每个人都在原位上，她依然独自一人”；“多少有些刻意地回避交道……是一种自恃的寂寞，而现在，是真寂寞，仿佛游离在真空地带”。物质生活越来越充裕，可是寂寞依旧是寂寞，并且更加真实。异国他乡，本就难以遇到一个熟人，何况陈玉洁性格使然，这就使得她更加孤独。在得知丈夫出轨以后，她竟然都没有一个可以倾诉的对象。“异乡异地，她去了来，来了去，无论住多久，都是在过路，她没有朋友”。
二、重情重义的徐美棠
徐美棠和陈玉洁相差四岁，其人生经历充满传奇色彩，当然这其中饱含心酸与苦累。徐美棠充满热情、豪放、敢爱敢恨、情感丰富。虽然受教育程度不高，但是对于很多事情有自己独特的见解和解决方法。
2.1伴侣
徐美棠前后与两个男人有过夫妻之实，一个是她的恩人东家——一个60岁的老头，也是她的老乡。另一个是餐馆的厨工——一个小她10岁的福建人。但是因为种种原因，她和这两个人都没有法定的婚姻手续。然而这却丝毫不影响他们之间的感情。
在柏林的时候，徐美棠和福建人彼此有心，但因东家尚在，她也只是把情感压在心里。按洋人的脑筋，她没有义务，但是“我们有人心！”东家去世，她电话通知他的家人来接手餐馆，她除了带走福建人以外什么都没要。足以说明徐美棠的重情重义。
和福建人来到纽约之后，虽然“看不惯这里的脏乱差”，但是两个人的小日子也算过得安稳美好。当陈玉洁首次来到“牛铃”时，她觉得这餐馆“有一股居家的安宁……人在里面，甚至是温馨的”。徐美棠给陈玉洁介绍福建人：“你看他像不像李小龙？……我男人”。从陈玉洁这个旁观者的角度来描写，突显了他们的恩爱。
在福建人得了肝病以后，徐美棠整个人发生了改变。“原本饱满的脸颊变得松弛，于是皱纹生出，不仅是面部，衣服里的身子也枯索了，肩袖处空落落的”，可见她的痛心与操劳。为了给福建人治病，她愿意将自己的肝切一半给他，可是由于国外的医学伦理法规，却遭到拒绝。随后，她将“牛铃”搁置，到处寻找药方和药剂。后来，专程回国得“大师”指点，决定带着福建人继续向西，准备迁移。为了心爱的人，徐美棠愿意放弃一切，她的这种真情实感，也是她性格的一部分体现。
2.2朋友
徐美棠前后在柏林和纽约的餐馆做老板娘。她一方面勤奋、踏实、能干，凭借自己的努力在柏林和纽约占有一席之地，另一方面也一直重情重义。在柏林，她不忍辜负老东家的恩情（即使他有太太），一直将自己对福建人的感情埋在心底，直至东家逝去。在纽约，“牛铃”的阿初姐不仅仅是店员之一，更是徐美棠最为信赖的人之一。在她外出照顾福建人时，就将餐馆交予阿初姐经营。陈玉洁说阿初姐“是个谨慎的女人……温州人以乡谊为契约，自成一个社会，内外的规则外边人是无法谙透的”。后来，徐美棠决定去往圣迭戈时，将“牛铃”卖予阿初姐。两方都是重情重义之人。再者，她与陈玉洁成为朋友之后，用自己的方式帮助她走出丈夫出轨的阴影，并且最终一同去往圣迭戈，两人过起了相依为命的日子。
三、个性鲜明的女儿
陈玉洁的女儿在小说中没有名字，她出生于1985年，较于母亲，是一个更加现代化的都市女性形象。女儿长得很美，有自己独特的审美追求和生活方式。她和陈玉洁既有相似之处，也有不同之处。“女儿不像父亲，那么就是像她，理性、清醒、冷静……似乎还缺乏热情”。这是陈玉洁眼中的女儿。女儿不像她那般谨慎或者一定程度的保守，而是更加直接和真实。同时，她也更加独立甚至于有一些叛逆。
3.1亲中有疏
女儿在上小学之前和祖母（宁波人称为“阿娘”）一起生活，“阿娘们称得上是上海中等阶层的一个类型，她们精明、仔细、能干、豁辣……她们带出来的小孩，尤其小女孩，都有一张刁钻的嘴和一副刁钻的性子。”刚开始的时候，陈玉洁和丈夫感到棘手，女儿的生活习性和他们完全不一样，既有阿娘的深刻影响，也有来自现代都市物质生活的。陈玉洁去学校接女儿时，才得知女儿一直将阿娘家的地址报给老师和同学。原来在女儿心里，她还没有承认父母的家就是她的家。
陈玉洁去美国看望女儿时，从来都不住在女儿租住的房屋，而是住酒店，而女儿也不会反对。女儿有自己的生活，但是母女俩一直保持着不问不说的状态。“有些私密的话题，至亲间反倒不易沟通，又尤其是她们这样亲中有疏的母女”。“她们母女间一直或者说越来越保持礼貌。这固然没什么不好，可也没什么不好”。
后来，父亲出轨，女儿和母亲依然保持亲中有疏的状态。没有一般母女的相依为命、没有崩溃与安慰……有的只是对方默契的沉默和冷静。她先去了香港和父亲团聚，回美国之后和母亲告别前往巴黎读研，至此，母女就此别过。
3.2追求个性
女儿在美国读设计专业，她的穿着打扮、居住环境及待人处事的风格也充满鲜明的个性，那是一种后现代设计风格。在陈玉洁眼里，有些稀奇古怪。小说第三部分用了大量的篇幅来描写女儿的穿着打扮和居住环境。如“穿低腰的撒腿裤……另一侧，齐腮，垂下来。不少男孩，也有成年人，被吸引目光”。“……女儿无疑是业中人世的作派了”。女儿称父亲的同学为“戴”，呈现出一种客观的立场。
四、概念化的维维安
文中的“维维安”不仅仅是一个名字，更是一个群体――小三的代表。文中对她们的为数不多的描写也是借助别人即陈玉洁的目光，虽然维维安在小说中不是主要人物，但是极短的篇幅描写使得该人物形象或者该类人物形象过于单薄，没有什么特别突出之处。
当女儿说出“维维安”并和陈玉洁产生一定争执的时候，“她看着女儿的脸，那么年轻、美丽，同时，有邪恶。做小三的，正是这样的脸”。陈玉洁到梅西百货里也看到了类似“维维安”的女孩。她们“年轻貌美，妆容精致，穿着时髦，表情傲慢，出手极为阔绰”。此时在陈玉洁眼中，“维维安”已经成为一种概念。而且，在她看来，“正因为有维维安，才能相安无事，社会和谐”。维维安已经成为一种普遍的现象，尤其是在像他们这样的家庭里面。
五、结语
陈玉洁和徐美棠，两个看似全然不同的人，最终却因为漂泊和孤苦成为相依为命的朋友。女儿和维维安，虽然不同，却也在冥冥中有一些相似。这几个女性都是时代变革下的“产物”，当然也是现实生活中一些人真真切切的写照，作者王安忆通过自己独特的视角和笔触，向读者展现了她们独特的性格特点同时也引发了一些思考，尤其是小说结尾“仙人掌一望无际，太阳照耀大地，前方是地平线，永不沉没”。
参考文献
【1】中国作协《小说选刊》 漓江出版社 2017.12 125--173
【2】刘晓闽 越过千山万水——读王安忆中篇小说《向西，向西，向南》[J] 《长江丛刊·理论研究》 2017.08
【3】王子君 于繁华中寻找生活的烟火气——关于王安忆中篇新作《向西，向西，向南》[J] 《汉字文化》 2018.05
【4】魏鹏 “生活在别处”，看得到尊严——评王安忆中篇小说新作《向西，向西，向南》[解放日报] 2017.06
杨小汪的论文处女作，欢迎交流指导~
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