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最近在知乎上看到了“质朴平淡的文笔和拙劣的文笔区别是什么？”这样一个问题，久久不能入眠，引发了我的思考。
作为一名爱好文字者，闲来写点文字的我来说，被拙劣的文笔这几个字深深的击中了。难道自己一直是以拙劣的文笔码出这些流水字吗？又有多少人问过自己这个问题？又有多少人依靠一腔热血从网络上码字，一点一点雕琢自己的文笔，从写文章到出书。
一千个读者就有一千个哈姆雷特，反之对于作者乃至作家也是一样的。那些能称得上是作家的其文笔一定会有他的独到之处。
同样是写失去亲人，余华在《活着》中这样写道：
“我看着那条弯曲着通向城里的小路，听不到我儿子赤脚跑来的声音，月光照在路上，像是撒满了盐。”
这句话的背景是福贵在儿子墓前，那条路仿佛就是福贵的伤口，在深夜中思念的痛苦通过比喻具象了出来。余华的文笔总是这样波澜不惊，读完却透着深入骨髓的厚重。
杨绛先生在《我们仨》中这样写道：
“一九九七年早春，阿媛去世。一九九八年岁末，钟书去世。我们三人就此失散了。就这么轻易的失散了。‘世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。’现在，只剩下我一人。”
这段文字出现在《我们仨》的第三部分，杨绛先生平铺直叙，一个事实接着另一个事实。文笔给读者呈现出经历后的释然。
史铁生在《秋天的怀念》中这样写道：
那天我又独自坐在屋里，看着窗外的树叶“唰唰啦啦”地飘落。母亲进来了，挡在窗前：“北海的菊花开了，我推着你去看看吧。”她憔悴的脸上现出央求般的神色。“什么时候？”“你要是愿意，就明天?”她说。我的回答已经让她喜出望外了。“好吧，就明天。”我说。她高兴得一会坐下，一会站起：“那就赶紧准备准备。”“哎呀，烦不烦？几步路，有什么好准备的！”她也笑了，坐在我身边，絮絮叨叨地说着：“看完菊花，咱们就去‘仿膳’，你小时候最爱吃那儿的豌豆黄儿。还记得那回我带你去北海吗？你偏说那杨树花是毛毛虫，跑着，一脚踩扁一个……”她忽然不说了。对于“跑”和“踩”一类的字眼，她比我还敏感。她又悄悄地出去了。
她出去了，就再也没回来。
邻居们把她抬上车时，她还在大口大口地吐着鲜血。我没想到她已经病成那样，看着三轮车远去，也绝没有想到那竟是永远的诀别。
邻居的小伙子背着我去看他的时候，她正艰难的呼吸着，向她那一生艰难的生活。别人告诉我，她昏迷前的最后一句话是：“我那个有病的儿子和我那个还未成年的女儿……”
又是秋天，妹妹推我去北海看了菊花。黄色的花淡雅，白色的花高洁，紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，秋风中正开的烂漫。我懂得母亲没有说完的话，妹妹也懂。我俩在一块，要好好儿活。
这段文字通过对话写出具体的情节，作者和母亲的对话我们不用过多的思考，文笔细腻与顺畅让你我仿佛是那个邻居，读完后就像听史铁生当着你的面给你聊天。
每一个写作者其文笔是不同的，正是因为这种不同，透过文字这种载体所呈现的作品具有多元性。希望我们经过历练也能呈现出以上作家那种情到深处，看似轻描淡写，实则呈现出来却能让读者身临其境的佳作。
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