谈周星驰：当一个表演天才变成思想家

略微了解周星驰身世的人，就知道星爷曾经是个自卑的、害羞的忧郁少年。小时候，父母离婚、住贫民窟、学习成绩差、长得也不起眼，长大后又过了长时间的跑龙套生活。这些底层卑微生活经历，在他后面自己主导的电影作品中都有融入和体现。

谈周星驰：当一个表演天才变成思想家

略微了解周星驰身世的人，就知道星爷曾经是个自卑的、害羞的忧郁少年。小时候，父母离婚、住贫民窟、学习成绩差、长得也不起眼，长大后又过了长时间的跑龙套生活。这些底层卑微生活经历，在他后面自己主导的电影作品中都有融入和体现。

看周星驰的电影，一个字：爽。这种感觉是指以前看他的电影，要么让人畅快淋漓，非常过瘾；要么有一种让人流泪满面的力量，震撼到内心。

不好意思，看《美人鱼》这两种感觉都不明显：

1.梗还是老梗，缺乏天马行空的创作，欠火候，不过瘾。整个下来我只笑了一次（警察那段）；

2.每一个角色都是周星驰，但缺少一个非常突出的人物形象。没有看到酣畅淋漓的表演，更没有震撼到内心的情节。

我们知道，周星驰电影在变，他塑造的人物形象也在变，不再是《鹿鼎记》的韦小宝、《大话西游》的至尊宝、《九品芝麻官》的包龙星、《唐伯虎点秋香》的唐伯虎……

这个说“其实我只是一个演员”的人，也不再只是一个演员。他做演员的时候就经常帮着导戏、改戏，后来他的多部电影都是集导演、监制、编剧等身份于一身。

他的电影风格跨度也越来越大，功夫、温情、惊悚、爱情、科幻……，并越来越擅长用周氏独有的天马行空喜剧元素将不同风格糅杂到一起。

不过，我将星爷的主要电影，归纳起来，大致有两种类型：

一种是：屁滚尿流的化腐朽为神奇。

一种是：泪流满面的卑微变伟大。

第一种类型，大多数在他不能完全主导作品的时期，也就是他签约李修贤以及向华强公司的那些年，这段时期的成就，更突显的是他开创的无厘头表演风格，比如《审死官》《鹿鼎记》《九品芝麻官》《唐伯虎点秋香》等。

黄秋生说：我敢讲，我是第一个研究他无厘头现象的人。周星驰是天才，他的演戏方法在当年绝对是创下先河。周星驰身处一个“反智”的年代，成功表达了对权威的不尊重和无礼，在他出现之前，社会有太多道德规限，他在那个年代争取释放。他在戏里的那种表演风格，没有人可以模仿。

黄秋生说的当年，正是周星驰将无厘头表演风格一次次完成自我超越的时期。

在《审死官》中，周星驰把一个从始至终都以个人利益为主、以替人伸张正义为次的“古代律师”演绎得如此行云流水、挥洒自如；《鹿鼎记》中，混世魔王韦小宝，被他演绎得炉火纯青，那种极尽世俗嘲弄的笑果，借用星爷的话，是“有如滔滔江水绵绵不绝，又有如黄河泛滥，一发不可收拾”；包括《九品芝麻官》《唐伯虎点秋香》等都是沿袭这种风格的优秀无厘头喜剧。还记得《唐伯虎点秋香》中的那个打击乐吗，真是天才的神来之笔，令人叹为观止。

如果说周星驰这个阶段的作品，更多是在“术”层面（一种独特表演风格）。那么，他后来作品越来越多的深入到“道”层面，就是借电影表达自己的人生经历和思想、价值观。

周星驰创造了他另一种类型作品：泪流满面的卑微变伟大。

他用电影告诉我们，什么是奋斗，什么是初心，什么是爱，什么是善良，什么是纯真。

比如：大家都知道《大话西游》里那句著名的台词“他好像一条狗啊。”其实这句话来自李修贤在片场骂周星驰的一句话。因为周星驰演得很认真，李修贤认为太过了，直接指着周星驰的鼻子骂：“演戏又不是力气活，你干嘛像条狗一样卖力？”当然，星爷在多个场合都表达感谢李修贤（1988年得到李的赏识出演《霹雳先锋》，此后星爷开始走红）。

而《喜剧之王》更是折射了周星驰这段自尊反复被践踏，“为了一个死尸角色浪费一升口水争取”的刻骨铭心的跑龙套灰暗时期。整个《喜剧之王》就是周星驰的一部自传体奋斗史，里面有好催泪的经典片段。比如吴孟达“把盒饭扔给狗吃”的那段，比如那句隔着好远对柳飘飘说“我养你啊”。

《功夫》，是周星驰电影的分水岭。如果周星驰早期的一些作品充满浮夸的表演风格以及大量捧腹的台词；那么此后他的电影越来越走向内心，看他后来的一些电影，也许经典台词少了，笑点少了，但却有一种让我们流泪满面的力量。

《功夫》里有打斗、暗黑、黑色幽默，但那支被打碎的棒棒糖，才是这部电影三条故事线索的核心。阿星为了要加入斧头帮，鼓起勇气去打劫冰淇淋少女，可是少女却拿出一支棒棒糖，那支承载儿时记忆的棒棒糖在唤醒他的初心。而后，快要死了的他，却离奇的被打通任督二脉，用一招从天而降的如来神掌将火云邪神制服。

还有《西游降魔》，单是“儿歌三百首”打妖怪这个创意，就可以看出周星驰天马行空的才华和渡人渡己悲悯情怀。在揉合惊悚、诡异、爱情、喜剧等表现形式下，周星驰其实在探讨因与果、皮相与内在、执着与放下、大爱和小爱等深层的东西。

曾为周星驰女友的莫文蔚说：“他的喜剧不止是喜剧，其实很有深度，除了逗你笑，也讲了很多有哲理的东西。”

如果说周星驰第一种类型的电影，是“正襟危坐”时代的解构主义，那么他的第二种类型的电影，是“什么都不屑“年代走近内心的唤醒。

最后，无论哪种类型，无论是解构还是唤醒，无论是一个天才表演艺术家还是一位走近内心的思想家，都希望星爷能不断翻越自己这座山峰。

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