凋敝的农村 道不尽的愚昧和罪恶 ——观《盲山》有感

        改革开放以来，城市化进程快速推进，城乡两极分化日渐显著。同时，现实的狭窄生存观念涌入乡村，乡村的物质生活发展依旧停滞。在面对外来的冲击和内在的停滞下，乡村是如何凋敝、愚昧和罪恶。

                                                                      ——前言

凋敝的农村 道不尽的愚昧和罪恶 ——观《盲山》有感

        《盲山》时2007年李杨执导的一部以聚焦90年代人口拐卖为题材的电影，却含沙射影般地揭露了乡村的封闭和黑暗。影片开头便把目光投向了正值花季少女的大学毕业生李雪梅，她在找工作时，殊不知人世险恶，人心难嗅，不幸被骗卖到深山里一个贫穷的村落。从此故事便开始了。

        当新婚伊始，便爆炸式地暴露了一个令人震惊的事实，拐卖妇女的存在，就是因为村落里打着光棍的男子比比皆是，他们早已过而立之年，新郎更时已达不惑之年。没有礼俗，没有洞房，李雪梅被捆绑着完成了婚礼。无论是婚前还是婚后，李雪梅自然是不想和比自己大十几岁的老男人共赴白头，更不愿在这穷乡僻壤空度余生。当她被强行猥亵，反抗到无能为力时，又暴露出一个令人颤抖的事实，李雪梅的不幸遭遇只不过是这个村落里的冰山一角。“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”在被同伴劝说下，她才开始伪装自己，选择突围。

      在影片中展现的是原生态的风貌和生活方式，错落有致的山峰；昼夜不息的潺潺流水；田野里风吹麦浪；烟囱上炊烟袅袅。这看似一派美好的桃花源，细看实则不然，山上所见之处皆是枯枝败叶和零散碎石，泥泞的道路两旁杂草丛生，尽显一派荒芜之景。日暮下，泥屋里透出的是油灯光线，老妇人皱着眉头在刷着玉米条子。整个山岗毫无生机，如死气沉沉般寂静。

        更让人痛恨的不止是大山的盲，还有那些大山里孕育的盲人。自然不说教肓资源的匮乏，而是村民道德沦丧，法律缺失，更有走不出的愚昧，有几个镜头就是如此。影片开头老妇人劝说李雪梅说：“女子，嫁谁都得嫁嘛，嫁给我儿不会亏待你的”；当上级领导下乡检查时，村民们便把那些被拐卖而来的妇女隐藏在山上；作为小学的教师黄德诚为博取美色欺骗李雪梅说愿意帮助她出逃；在光棍盛行时有人依旧将女婴拋尸湖内，这不得不让李雪梅担心自己怀的是男娃还是女娃……如此种种细致的镜头都是在有意地指责那些盲人。

        凋敝的农村何以如此愚昧？农村的凋敝本来就不是一个人的愚昧造成的。首先，作为一个受过高等教育的大学生李雪梅愚昧到不知社会的尔虞我诈，随意轻信他人。同时，在出逃时急于回家，不懂得先埋伏隐藏下来。其次，是那些村民群体，他们把妇女当作商品，可以等价交换，也把妇女当作传家接代的工具，残害妇女，让她们失去自由，甘原在村里驻扎下来。村民间人人相护，官民狼狈为奸，即使缺德违法也心照不宣，固守着狭窄的传统观念。最后，那些袖手旁观者也是其中必不可少的一环，他们在混乱的时代都懂得“事不关己，高高挂起”的生存法则，看见李雪梅在公交车上被村民强扯下来，也不懂得出手相助。当李雪梅向旁边的民警求救时，民警也不询问一下，轻信村民口中的“她有神经病，是个疯子”。社会的漠视助长了罪犯的威风，其实，对于每一个漠视者都可以说是犯罪者。如此，社会的罪恶更加猖獗，农村更加凋敝。

        李杨在拍摄中选择的演员只有女主黄璐是科班出身，其它都是一些半职业演员和真实的老山民，而且拍摄地点的村落也真正存在拐卖妇女的案例，甚至在拍摄完毕时，有村民这样说：这个女娃不错，干脆卖给我吧。李杨作为一个写实导演，电影《盲山》只不过是现实中的一个缩影。这不禁让人想到最美乡村老师郜艳敏，她也是被拐卖过来的，最后在乡村扎根下来。还有近期人民日报道的一篇“17岁少女被网恋的真命天子送进甘肃大山，两年后被警察解救出来。”的新闻。这些层出不穷的新闻不应该只直指人口拐卖问题，也应该揭露出农村的愚昧和罪恶。

        事以致此，你还会去相信陆游的“衣冠简朴古风存”吗？我想是不会了。村民的热情不再，淳朴的民风荡然无存，美丽的乡村也正在消失，唯乖穷山恶水出刁民的感慨。

      “上几辈人写过的乡土，我几十年写过的乡土，发生巨大改变，习惯了精神栖息的田园已面目全非。虽然我们还企图寻找，但无法找到，我们的一切努力也将是中国人最后的梦呓。”在同样案例的《极花》后记中，贾平凹这样写道。诚然，在新时代新农村建设中，每一个乡土情怀者都企图能帮助凋敝的农村洗刷愚昧，涤尽罪恶。然而，呼唤理想的桃花源终究是任重道远......