爱尔兰，希尼
童年时，他们没能把我从井边，
从挂着水桶和扬水器的老水泵赶开。
我爱那漆黑的井口，被框住了的天，
那水草、真菌、湿青苔的气味。
烂了的木板盖住制砖墙里那口井，
我玩味过水桶顺绳子直坠时
发出的响亮的扑通声。
井深得很．你看不到自己的影子。
干石沟下的那口浅井，
繁殖得就像一个养鱼缸；
从柔软的覆盖物抽出长根，
闪过井底是一张白脸庞。
有些井发出回声，用纯洁的新乐音
应对你的呼声。有一口颇吓人；
从蕨丛和高大的毛地黄间跳出身，
一只老鼠啪一声掠过我的面影。
去拨弄污泥，去窥测根子，
去凝视泉水中的那喀索斯，他有双大眼睛，
都有伤成年人的自尊。我写诗
是为了认识自己，使黑暗发出回音。
（袁可嘉译）
个人的诗泉（为米凯尔·朗莱而作）
注，@米凯尔·朗莱，希尼的诗友，生平不详。 @那喀索斯，希腊神话的美男子，因受诸神惩罚，爱上自己的水影死去。在他的死去之所长出以他名字命名的水仙花。
@谢默斯·希尼（Seamus Heaney，1939—2013）爱尔兰诗人。曾获得诺贝尔文学奖。其演讲作《归功于诗》为著名诗论。
长歌论曰，此诗叙生活之短景，摹细微之色，触灵动之迷，若夫老井之幽寂，树根之斑驳，老鼠之谜影。出入有无之间，交战虚实之域。言简而意深也。若至于潜意识之旋起，节奏凝神之间，盖难言喻。
后叙，希尼曾言，诗的产生于将来之时，抓住于我们的注意力。其功能是让我们凝神观照，有所领悟。若至于寻根，使黑暗发出回音，为诗亦重也。
他对于诗歌技巧的定义是，它不仅取决于诗人的语言方式，韵律设计，以及词章结构，同时也取决于诗人的生活方式，以及自身现实。
他说，“文字的命名所引起的兴奋使我漫不经心并且自信，在这儿挖掘变成了一个性的暗喻，一个初创的象征，如同把手伸如灌木从或掏鸟巢一样”
个人的诗泉（为米凯尔·朗莱而作）
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