《故事新编》
鲁迅先生写神话也是气势恢宏，壮丽斑斓。我甚至感觉他更适合写神话。他的文思和幻想可以在其中毫无拘束地尽情挥洒。
《补天》
（摘抄是一定要有的，品味学习）
“粉红的天空中，曲曲折折的漂着许多条石绿色的浮云，星便在那后面忽明忽灭的眨眼。天边的血红的云彩里有一个光芒四射的太阳，如流动的金球包在荒古的熔岩中；那一边，却是一个生铁一般的冷而且白的月亮。”
“伊在这肉红色的天地间走到海边，全身的曲线都消融在淡玫瑰似的光海里，直到身中央才浓成一段纯白。波涛都惊异，起伏得很有秩序了，然而浪花溅在伊身上。这纯白的影子在海水里动摇，仿佛全体都正在四面八方的迸散。”
“……很久很久，终于伸出无数火焰的舌头来，一伸一缩的向上舔，又很久，便合成火焰的重台花，又成了火焰的柱，赫赫的压倒了昆仑山上的红光。大风忽地起来，火柱旋转着发吼，青的和杂色的石块都一色通红了，饴糖似的流布在裂缝中间，像一条不灭的闪电。”
几点感想:
1.即便是神话，鲁迅也不忘对愚民性进行讽刺与揭露。女娲造出来的人把女娲当成偶像，极尽“崇拜”之事。
但当女娲变成革命者，真正为人类战斗时，没有一个人站出来支持她帮助她，都是冷笑，痛骂，甚至“咬她的手”。
女娲是神，尚且受制于人类的愚昧冷漠，作为血肉之躯的人类革命者，其艰难可想而知。
也许正是革命太艰难，鲁迅才写了那么多革命的故事。体现在女娲身上，也是步履维艰。
2.鲁迅的神话小说很有史诗感。他的文学作品无数次让我讶异：他曾是一个操手术刀的医学生，肚子里的修养都是理工医科知识。过去的履历在他而言，没有任何影响，他似乎只是轻轻一跃，就跃到了另一个领域重新成为顶端。
无数次感叹于先生的天赋。“半路出家”的小说家，出道即巅峰，而且“巅峰”了上百年。这是怎样的实力？
《奔月》
鲁迅特别喜欢写疲于生计的故事。这篇小说少了些神话气，多了些世俗气。后羿成了曾经风光但如今养不起家的落魄英雄；嫦娥成了絮絮叨叨恨老公不争气的家庭主妇。
最后导致嫦娥离开的，不是什么逄蒙的阴谋诡计，也不是嫦娥的急中生智，仅仅只是沉闷的拮据的生活，让嫦娥迫不及待想要挣脱，便有了最后的“悲剧”。
小说最后一幕，嫦娥甚至没有出现，只剩后羿哀叹后悔，准备次日动身追妻。
相当简单的故事。
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