瓜田里“长”出来的诗

                        ——读贺修朗诗小札

        二十多年前，我曾经写过他，那时的他，是菜农，他和他的乡亲们在肥沃的阳由垸里搭起大棚种植蔬菜，那大棚形成了一道亮丽的风景线，而蔬菜则满足着城里人饭桌上的需要。

        如今，他在蔬菜地里种上了西瓜，那甜蜜的汁液更是大快了城里人与乡下人的朵颐。

        而他，在农耕之余，在度过了耳顺之后，又重新拾起那支多年未吟的笔，学习写起古典诗来。几年过去，到现在，已过古稀的他，已经写下了两百多首起码在我看来，是最接“地气”的诗，因为这些诗，就是从瓜田里“长”出来的，充满着泥土的清香。

        且看《瓜农》首联与颈联：“锹锹黑土汗淋淋，垄垄瓜厢日影横。粗手轻轻苗崽稳，丹心隐隐水肥盈”。一锹锹黝黝的黑土、一滴滴辛勤的汗珠，在一垄垄肥沃的瓜田里，作者在忘我地劳作，日影已横斜，那粗大的满是厚茧的手轻轻地伺弄着幼小的瓜苗，让它的根稳稳地扎入泥土中，一颗心啊，都在那幼嫩的瓜苗上，轻轻地浇水、施肥……，紧接着，笔锋一转，颔联“幼苗娇嫩无妍色，细雨柔和有润声”，那幼苗，还很是娇嫩，没有诱人的姿色，但那是瓜农一年的希望之所在啊，连那细雨都善解人意，柔和地滋润着这幼小的生命，而这里，作者巧改诗圣的诗句，不，不是巧改，而是真正的心声，他，用心听到了细雨的声音，“有润声”，只有终年在田间劳作的老农才会有这样的体会，杜甫老先生说“润物细无声”，那是一种喜悦，但终究隔了一层，所以觉得细雨无声；而《瓜农》的作者是不隔的，所以他“听”到了细雨的声音，其实，这实际上是对即将到来的丰收的一种渴望之声。最后尾联：“乐乐融融千里客，甜甜蜜蜜五湖情。”作者的思绪一下子飞到了丰收时节——远道而来的客商看到这甜甜蜜蜜的西瓜，其乐融融，这甜甜蜜蜜的汁液，含在嘴里，甜在心头。这里没有大而无当的什么“世界革命”的豪言壮语，但却有着使五湖四海的人们都过上甜蜜生活的美好愿望。何止是千里客乐乐融融，诗人不也是乐乐融融？甜蜜的事业使得诗人的心也是甜甜蜜蜜的哟！

        浓浓的诗意，除了蕴含的意象之外，遣词造句当是至关重要的，这首七律，我以为最突出的特点是叠词的运用，四联中，仅颔联没有使用叠词，其它三联，每句都用到了叠词，“锹锹”、“垄垄”，是劳动的工具与场所；“轻轻”、“隐隐”，是劳作的动作与心情；而“乐乐融融”、“甜甜蜜蜜”，则是客商与诗人，不，大而广之，是所有渴望幸福生活的人们的神态和心境，这一组连绵的叠词更是将全诗的意境提到了一个新的高度。

        西瓜是甜蜜的，但种瓜人的生活却是艰辛的。试读七律《夜半听雨》： 去冬冰雪逞凶顽，淫雨绵绵春又连。 电闪田边光四野，雷鸣垅上动三山。 农家只盼新苗壮，雀鸟更期食料宽。 我欲凌空穷把剑，拨开冷雾见晴天。

        在“天老爷”还在当着大半个家的农村与农业，自然的因素对农作物的生长发育还起着相当大的作用，以往我们说“人定胜天”，说什么人一定会胜过天，那不过是一种错误的解读，这种说法，不知误导了多少人，所以在“大跃进”诗歌里便有了“我就是玉皇，我就是龙王，喝令三山五岳开道，我来了！”之类虽觉无畏但更显得无知的语句，这些年，人类为此付出的代价实在是太多了。

        作为一个常年在地里劳作的老农，我们的诗人深感自然灾害的可怕，但也有着想加以改变的心理。诗的前两联，冰雪、淫雨、电闪、雷鸣，尽力地渲染从头年冬天到今年春季的恶劣天气，四野、三山都得不到安静，眼看种下的小秧苗得不到大自然的亲睐，农民心里那个焦急呀、担忧啦，实在是难以言表，“农夫心内如汤煮”也许差可比拟此时的心态，所以我们的作者就不再作进一步渲染，只是貌似平淡地写了一句，“农家只盼新苗壮”，接着又从侧面进行烘托，“雀鸟更期食料宽”，一正一侧，比之白居易的“心忧炭贱愿天寒”，更是于似不经意中将焦虑的心情跃然纸上。最后，笔锋一转，“凌空把剑，拨雾见天”，一个敢于与命运搏斗的平民英雄形象便展现在人们的面前，他不是那种“其乐无穷”的“高大上”，不过是“拨开冷雾”以“见晴天”，让小小的瓜秧沐浴阳光而已，但其英雄气概也当是值得钦佩的。

        如果说农业生产仅仅是辛苦，那也不尽然，有时候也还是满富有诗意的，当然，那也得看你怎样对待了。比如夜晚在搭建的简陋的瓜棚里守夜，这活儿在当今社会治安与个别人的思想觉悟还不是那么理想的时候，也还是免不了的，从自然环境来说，住草棚总不如在家里舒服吧，既有蚊虫叮咬，也有露水浸润，更得防着那些想着不劳而获的“小人”，一般来说是难得睡个安稳觉的。而在我们作者的笔下，却浪漫地富有了诗意：“疏星眨眼野洲幽，明月泼霜碧水柔。习习凉风何处去，瓜棚夜宿入神游”（《夜宿瓜棚》）。疏星、明月、碧水、凉风，虽然只是少有人来往的夜间“野洲”，但在此神游，却是好一幅山水田园画啊，简直叫人心都要醉了！

        当今号召文艺工作者和文学作品要“接地气”，笔者以为，这样的诗就是真正的有地气的作品，因为它本身就是从土地里长出来的最富乡土气息的东西！