不好意思，Sir又要开启吐槽模式。
去年，一位女演员，凭一句“蚂蚁竞走十年了”，让我们笑出猪叫。
今年，另一位女演员凭一部压了三年的悬疑剧，让我们笑到猪打滚。
别躲了，就你——
《茧镇奇缘》
看这一键抠图式的海报，我们就心里有底了——
烂剧无疑。
果然。
但一般烂剧，Sir是不看的，这次之所以追，有且只因女主演——宋茜。
Sir想搞清楚，宋茜的演技，到底怎么样？
捂着心口看了五集，有底了。
（注，以下文章仅是针对宋茜演技的技术性分析，绝无人身攻击，并在结尾给出建议，请粉丝理智）
不夸张地说，宋茜在《茧镇奇缘》，确实吸引了Sir所有目光。
有她在，基本没其他人什么事。
有她在，一个故事，就成了事故。
她太太太出戏了！
肉叔有个归类甚得Sir心，他说，烂演技大概可分两种。
一是面瘫派。
秉承“冷若冰霜”的教义，面瘫派无论面对什么情境，总以不变应万变。
任你泰山崩裂，我自平静如水。
诸如安吉拉被狠狠抽打，表情没有丝毫变化，便是此流派生动案例。
另一类，叫疯癫派。
他们的宗旨与面瘫派刚好相反，他们热情如火。
屁大点事，都能演成泰山崩裂。
这个独特表演体系，最早，恐怕要追溯到2008年杨丞琳演的偶像剧，《不良笑花》。
来，跟Sir一起念——
就算你嫌我烦
骂我白痴也没关系
因为我爱上你了
重点不是台词，重点是在说这么肉麻的台词时，你要抬头45角度看天，嘴嘟成一朵大菊花。
就问你是不是SA。
此后，被《落跑甜心》女主角郑靓歆进一步发扬光大。
单寒飞，不会吧
没想到我一进校门
就遇见你
看这猥琐的小眼神，这龌龊的小肩膀，还有这饥渴的小粉拳——
你，是不是很想打她。
而《茧镇奇缘》里宋茜的表演，100%，得疯癫派真传。
诡异的是，她在里面又演了一个高智商的侦探。
——只能说导演跟她有仇（注，本句是猜测，无实证）。
纵观宋茜在本剧的表演，主要有两种手段。
一，小动作特别特别多。
终于要跟大少爷见面了，宋茜可心花怒放了。
于是她娇羞地把双掌捂在胸口，说起话来，摇头晃脑。
嗯，期待嘛。
（但边上的女二也期待，怎么就那么正常呢）。
没完。
终于要吃到心爱的大闸蟹了，宋茜又高兴得不得了。
小拳头又像铃铛一样摇啊摇的，但刚端上来的大闸蟹烫到宝宝了。
你看她放下时还用手捏了下耳朵。
神来之笔。
还没完。
拉着杨洋要人家聊八卦，那热乎劲，差点把杨洋的胳膊扯断。
造作一过度，就是浮夸。
浮夸一过度，就是疯癫。
什么是疯癫。
行为举止让人感觉不正常。
这又牵扯到宋茜在本剧第二个表演特点——
笑得特别特别多。
比如，被绑架时，她的反应是这样的——
放开她
信不信Sir把字幕换成“你妈喊你回家吃饭”也毫无违和感。
你妈喊你回家吃饭
Sir是搞不懂宋老师为什么全程蜜汁微笑。
当被绑匪持刀追杀，当被人性骚扰时……
这种苦中作乐的高段位表演，大概只有面瘫派掌门安宝贝可以一较高低。
要不怎么叫条条大路通罗马呢。
纵观宋茜表演生涯，她的演技，似乎就从来没有“正常”过。
这是2012年，她第一次扛起女主大旗（《爱情闯进门》），驾轻就熟的瞪眼大法。
刚刚提的，是2013年的《茧镇奇缘》。
还有2015年，《美丽的秘密》一战成名的电梯惊魂。
不论电视，电影，只要宋茜出现，她的表演，总能承包大部分槽点。
甚至刻薄点说，其他演技常被吐槽的女星，杨幂有郭襄，唐嫣有紫萱，刘诗诗有若曦。
唯独宋茜。
她的代表作是什么？
说一句宋茜从头到尾没演过好戏，不过分。
好，回答了“是不是”，作为一个（自诩的）优秀影评人，Sir要接着问，为什么？
Sir发现，宋茜今天的表演风格，其实有迹可循。
2009年，宋茜以歌手身份出道，在f(x)女子组合担任队长。
练习生时期她是上过表演课。
我刚到公司的时候，我学的就是表演比较多。因为当时想要当演员，所以韩语学的也很快，然后每天都会有表演的课程。
但出道后，没流量，没名气，谁找她演。
于是，宋茜（或者说她公司）选择曲线救国。
她频频上综艺。
宋茜未回国前，在韩国就上过四五档综艺节目——最著名当属《我们结婚了》，她在里面和尼坤组CP，人气飙升，同年获得MBC演艺大奖的综艺部最佳人气奖。
谁知道，综艺成就了她，也限制了她。
并无不敬。
但我们必须承认，综艺咖和演员挂，是两种属性。
要做好综艺咖当然不容易，为了节目效果，综艺艺人往往要对人对事给出过度的反应。
本来三分，反应要五分。
比如，有人讲了个段子，“哈哈”不够，得“哈哈哈哈哈哈哈”才有节目效果。
综艺上多了，艺人演起戏来，就会不自觉地带上一股浓妆艳抹的造作感。
典型如湖南台“快乐家族”。
Sir承认他们都是优秀的节目主持人。
但演起戏来——
大写加粗标红的作。
看综艺艺人表演，我们总感觉非常用力。
仿佛这班人无时无刻不在对着观众咆哮，你看你看，我真的在演戏耶，我真的会演耶。
表情多不代表会表演。
相反，表情多恰恰证明你不会演。
——你不知道如何真正进入人物的状态，所以你只能通过耍杂技般的丰富，让人物“生动”起来。
用写作的类比是——
你不知道如何恰如其分地表达故事，表达情感，为了掩饰你的不知道，所以疯狂地堆砌成语，形容词。
相信每个刚开始写作的人，都犯过这种毛病。
这种毛病，暴露的正是表述者的不自信。
巧合的是，这种不自信，或多或少存在宋茜的意识里。
《我最好朋友的婚礼》，宋茜饰演一个傻白甜，这是她的经典戏路。
记者问：这个角色对你有难度吗？
宋茜很耿直：
算是有难度吧，因为平时生活中我就是傻，我是可以傻得出来。白甜其实还是就是要做一定努力吧。
记者又问，那你能不能演蛇蝎美女？
宋茜真的很耿直：
如果想要真的把它表现好，我觉得对我来说是很难的。所以在这个基础，在现阶段，我觉得想要把我自己本身的东西发挥出来。
所以她现阶段的，“自己本身的东西”是什么呢？
相信大家都看出来了。
最后，回答了“为什么”，作为一个（自诩的）优秀影评人，Sir还要接着问，怎么办？
Sir仅能给出一点粗浅的看法，抛砖引玉。
每一份职业，都是天赋+努力的加成。
对艺人来说，天赋尤其重要。
或者把天赋换个词，经验。
我们都知道：周星驰儿童时穷到需要把鸡腿打到地上，才能让妈妈（不给他）自己吃上一口；吴宇森打小生活在贫民窟，他每次回家，都担心被人抢劫或者挨揍；
而蒂姆·波顿，为什么他作品里的现实如此瑰丽而扭曲。
这是因为他父母在家里钉满木条，只留下狭窄的缝隙，让小波顿远远地观望外面的世界。
史诗般的艺术家的暗面，都有史诗般的痛苦。
所以周星驰才会如此执着于童话；所以吴宇森才会如此痴迷于狭义；所以蒂姆波顿才会一遍遍地，重现他想象中的那个，残忍又温情的世界。
那，对于没有这种经历的人怎么办呢？
先观察。
观察并思考身边人（甚至路人），想象他们的职业，他们的过去，他们现在的神情，泄露了什么秘密。
这不是什么玄乎的招数，这是一个苦功夫。
比什么一个月轧三部戏的努力有效多了。
就像周星驰说的——
我小时候常常都在窗户边看，自己一个人看下面街上的人。长大了我也很喜欢观察别人，我自己觉得有趣的都会把它记下来，所以很多时候观众看见的一些东西，其实都不属于我自己，是我的很多资料都攒在脑袋里，然后在演戏的时候就把这些资料再拿出来去用，发挥一下。
另一个则简单多了，少上综艺。
不止是综艺节目对其表演风格的扭曲，更在于，综艺节目的本质，就是消耗一个演员必要的神秘感。
当你不断强化一种人设，你也就只能扮演这种人设。
冯小刚曾提到为什么找黄轩演《芳华》，其中一个理由就是——
很少参加综艺娱乐节目，就连代言也很少，这样就依旧保持演员的秉性，当观众看到他在剧中的表演时就不容易出戏，而现在很多的小鲜肉综艺电影各活动不停，已经被过度消费了，这样让观众转不过来。
而你看看宋茜至今参与过的国内综艺，《我们来了》《超次元偶像》《来吧冠军》《王牌对王牌》《加油美少女》《你看起来很好吃》《花样姐姐》……
是时候停停了。
如果你真心想当一个演员。
最后的最后，Sir想对那些喜欢用“努力说”，“进步说”挺偶像的粉丝说几句话——
批评不是“黑”，批评只是不那么好听的建议。
如果一个艺人在当红时听不进批评，那他迟早听不见批评。
不是因为他完美了，是他已经被淘汰。
宋茜今年31岁，还能在（装）傻白甜的路上走多远？
（毛）病在她身上。
但药在你们手里。
本文图片来自网络
编辑助理：想找个人养的柳飘飘
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